艺术想象在文学创作中的应用价值探讨

卢倩

摘 要：文学作为传达人类情感和思想的重要艺术形式，其主要是通过语言文字表达作品中蕴藏的情感和意义。文学作品创造过程其实是创作者想象酝酿的心理过程，因此创作者想象力应用的好坏直接关系文学作品的优劣。本文就想象在文学创作中的应用价值进行简单探讨。

关键词：文学创作;艺术想象;应用价值

著名的哲学家黑格尔曾经说过：“最杰出的艺术本领，那就是想象。”别林斯基也说过：“在文艺和文学中，发挥重要作用的便是想象。”文学创作其实就是运用想象进行创造的过程，想象是创作主体在文学作品创造中不可或缺的技巧手法，通过运用丰富的想象，增添作品的生命和活力。文学创作中应用艺术想象，主要具备以下几个方面的价值。

1 艺术想象力是展现作品情感的重要载体

对不同的文学作品创作主体而言，其写作背景也不尽相同，其主要归咎于他们生活的环境、所处的社会地位等存在差异，对一些长期在外漂泊和远居在外的作家而言，他们创造出的文学作品大多带有乡土风格或者清新俊逸，彰显了自己对家乡的思念和热爱之情。以2012年诺贝尔文学获得者莫言为例，其作品风格为魔幻现实主义，之所以形成这种作品风格，其实蕴藏着借古讽今的意味。莫言文学作品大多依托中国历史，并且是离今天不太久远的历史。如果非要严格地站在历史的层面分析，莫言文学作品中描写的故事大多并非是历史上真正发生过的，但是我们却能在生活中感受到它的存在，这也是莫言作品的最大魅力所在，归咎于莫言在游刃有余地运用魔幻现实主义写作方法后，再充分地融入自身情感经历和独特想象力，创造出一篇篇具备较高文学价值的作品。

2 艺术现象是创造新形象的重要手段

创作主体在创造作品时，其素材大多来源于其生活实践中的体验和经验，然后将其通过表象的形式存储在记忆中。表象便是记忆中的事物形象，也是作者创造作品时想象的素材。但是，艺术想象力并非复现记忆表象，而是分析、综合、改造记忆表象的过程，最终创造出新形象。在创造形象过程中，艺术想象是表象、情感、思维、理想等心理要素相互渗透的过程。其中发挥主要作用的是创作者的情感为基础的思维和想象，在此基础上推动并规范表象活动的分解、综合、转换等。由此可见，从生活素材的记忆表象到创造新的艺术形象必须借助艺术想象来实现。

3 艺术想象是彰显情感的重要媒介

在文学作品创作中，情感和想象是紧密联系在一起的，情感可以激发想象，反过来想象又可以强化情感。因此可以毫不夸张地说，没有情感便没有想象，同样，没有想象也没有情感。文学创作只有凝聚情感，才能赋予作品生命力和感染力，而当强烈的情感将想象推到极境，达到出神入化的状态时，在想象力的推动下，创作者便会将自己对象化为客观事物，也可以将对象的情感特征转变成自身的心理感受。例如，在郭沫若的历史剧《屈原》中的第五幕，作者便将自己想象为剧中的主人公屈原，此刻自己正以满腔忧愤，对沉浸在黑暗中的国家发出雷霆般的呼唤，并赋予风雨雷电等自然现象，以彰显生命。

4 艺术是作品进入物我同化的重要指引

绝大多数具备高超境界的作品，创作者在创造时常常能够实现物我同化的境界，创作者能够充分应用自己的想象力，在遵循文学规则的基础上有机地将现实和虚幻连接起来，自由自在地徜徉在文学世界中，随心而作，有感而发，一旦有了写作的思路便难以停止。

文学创作者将过去和未来连接起来，打破了一切时间和空间的束缚，所有的一切均自由且畅快，这种物我同化的境界在庄子的《逍遥游》中被展现得淋漓尽致。在这部文学作品中，庄子便充分应用了艺术想象，创造出了“鲲”和“鹏”这两类巨大的生物，“鹏扶摇而上九万里”，充分展现了庄子丰富的想象力，另外“莊生晓梦迷蝴蝶”也是最具代表性的作品。纵观整个文学史，笔者认为在想象力方面，没有一个人可以跟庄子相提并论，他犹如一座丰碑让人难以企及，但同时也向往，相信每一个文学创作者都要想进入庄子的想象世界中，愿化作一只蝴蝶畅游在天地之外。在物我同化的境界中，文学创作者可以自由想象，大展拳脚。因此，对文学创作者而言，艺术想象力也是一种指引，带着他们去探索、相信。在这种物我同化的境界中创作出的作品的文学魅力必然是巨大的，因此也可以称得上是一种独特的艺术，带给读者不同的阅读感受，一旦读者和作品产生情感共鸣，将沉浸在艺术中难以自拔。

5 艺术想象是具体表象动态化的重要途径

作品的创作者从生活和实践中获得很多表象，并且通过静态的形式将其存储在脑海中，但是在创造艺术作品时，在审美情感的驱使下，作品创作者通过艺术想象成功地将脑海中静态的表象转变成动态的。动态的表象主要指的是在想象的驱使下调动起来的表现总是有意识或者潜意识地围绕创作者的感情而活动变化，最终产生新的形象，推动艺术作品的创造。

例如，蒋子龙在《<乔厂长上任记>的生活账》中便将具体表象动态化展现得淋漓尽致。作者曾经在作品中这样说：在整个小说中，乔光朴这一角色的戏份较重，并且他的身上有很大一部分体现了自己对社会主义现代化和未来的信心。但是，并无现成的模特可以供我参考，这样我不得不收集自己材料库中所有的干部档案。蒋子龙指出，回顾自己入厂工作20多年的经历，前前后后接触到的厂长近十余个，在后来的党校居住和出差、开会过程中又相继接触了不少厂级干部。于是我在脑海中犹如放电影一般将上述人都过一遍，然后又将其放在一起进行比较。作者提及的干部档案便是保存在其脑海中的静态表现，而放电影则属于其想象，进行比较则是只把那些调动起来的表现，根据作者的创作思维有意识地活动和变化。也正是蒋子龙充分运用了艺术想象，最终才为读者成功地塑造了乔光朴这一人物形象。作者自己也认为自己准确抓住了乔光朴这一人物的核心，围绕这一核心相关的情节也更加鲜活，而作者只需跟着乔光朴思路描述即可，完全犹如根据乔光朴自身的意志行事的。由此可见，艺术想象是具体表象动态化的重要途径。

综上所述，艺术想象是文学创作的灵魂，若没有艺术想象，便没有文学创作，这也是人类文学创作发展历史上的一大公理。

参考文献：

[1] 贾亚芳.试论想象在文学创作中的功能[J].人生十六七，2018（05）：103-104.

[2] 王书英.想象与文学创作的关系研究[J].唐山文学，2016（10）：134.