试析中外石版画材料的现状

摘 要：石版画是版画艺术中的一大门类，在全世界的发展已经超过了200年。如今，在中国的各大艺术院校中，石版画的创作、教学仍然很受欢迎，发展势头良好。但总体来看，石版画艺术的材料制作与供应发展不均衡，中外之间存在差异。作为一门对材料与技术要求极高的版画艺术，材料对于创作的影响是显而易见的。通过分析和比较中外石版画材料的现状，呈现材料制作与供应的差异及局限，对于当代石版画艺术的健康发展具有较大的意义。

关键词：石版画;艺术;材料;现状

石版画，是一门对材料与技术要求极高的艺术门类。材料的品质直接影响着创作与教学的质量，并在某种程度上决定着这门艺术的生存状况。在中外石版画艺术的发展历程中，不论是版材、绘版工具，还是油墨、纸张，都存在一定的差异性。这些差异性一直延续到当代，并直接体现在作品和艺术语言的技术结构中。中国当代石版画的材料制作与供应情况总体有所发展，但与欧美国家的专业化材料体系尚存在一定差距，材料的品牌化、专业性不足，在一定程度上对石版画艺术的大面积推广与普及产生了制约。欧美各国的石版画材料品牌多样，市场稳定，专业化程度高，这确保了石版画的从业群体扩大，创作与传承品质较高。

1 当代中国石版画材料的使用与供需情况

1.1 版材

石版印刷术于18世纪末在德国被发明，19世纪30年代就传到了中国。之后的半个世紀，印刷图书和复制书画的石印局在国内大量出现。作为版材的石印石，多来自遥远的欧洲，特别是德国。国人也曾相继发现了一些产自内地的石印石矿，著名的包括四川江油石、湖北松滋石以及产自湖南等地的石头。20世纪50年代以来，随着印刷技术的更新，原来的石版印刷厂纷纷退出历史舞台，而那些来自欧洲和本土的大量石印石则变成无用的蠢物，有的被用来作为建筑的材料，有的被抛弃损毁。

随着各大美术学院石版画工作室的纷纷成立，幸存的一些石印石被搜集回学院安置在工作室内。现在被有效运用在教学和创作中的优质石印石大多来自原来的印刷厂，占90%以上。这些来自原印刷厂的石材整体规格偏小，品质参差不齐，以德国松尔霍芬黄色石印石占多数。在德国石印石中，米黄色的石头是最柔软也是精度和稳定性最弱的一种。最适于制作石版画的浅蓝灰色德国石印石国内几乎看不到。在我国石版画创作与教学的几十年发展历程中，这些为数不多的德国石印石是起主导作用的版材，这种情况甚至一直延续到今天。近年来，经由上海的进口商，各院校和版画机构分别购买了一批优质的进口石印石，令人眼前一亮。

新材料方面，随着20世纪末PS版技术在印刷上的广泛应用，少数富于创新精神的石版画家尝试着以PS版技术进行版画创作，或与传统石版技术进行结合。此外，由于众多外国版画家来华交流，以及一些青年版画家的出国深造，以金属版代替传统石版的技术也逐渐在国内出现。

总体来看，国内现存的石印石品质参差不齐、数量有限，而且仅仅存在于不多的几所专业院校内。国产石印石与进口石头之间差距较大，无法相互代替。当前，国内唯一出产石版画版材的是湖北松滋，也有少量代理进口石印石材的商家，但售价高昂。金属版的手绘制版技术尚未推广开来，国内没有专门的石印用金属版制造商，进口的则费用过高。PS版倒是随处可得，价格低廉，但作品的效果有些接近数字印刷，缺少灵动的手工制作感，无法被多数版画家认同。

1.2 绘版材料

在我国石印业尚兴盛之时，天津等地曾出产石版用的汽水墨。虽然现在人们无法亲自尝试当时的汽水墨，难以知道其品质，但至少中国曾有过自产的石版专业画材。后来，为了成立石版画工作室进行教学和创作，老一辈的石版画家曾通过混合肥皂、墨汁等材料自制石版汽水墨。只不过，那样做出来的墨品质较低，难以获得细腻的层次，而且不稳定。

作为石版专业蜡笔的替代品，国内的玻璃、金属用特种铅笔被各美术学院大量采用。但特种铅笔没有软硬型号的区别，作品的深浅层次只有通过作者的用笔轻重和叠加次数来实现。这对创作者来说，既限制了自由，又磨掉了一些灵性。

通过与国外同行的交流，部分石版画家得到了一些欧美的专业石版材料，但量少而价高，进口与销售国外专业石版画材料的商家极少，只能满足少数人的需求。

1.3 油墨

油墨在石版画制版和印刷的过程中起着至关重要的作用。油墨的品质直接影响着石版画作品的精度与可印数量。然而，当前国内几乎没有专门制造石版画油墨的厂家或个人，购买进口油墨也极难实现。各大美院曾在天津的油墨厂联合订制过一批珂罗版墨，用于石版画的创作与教学。珂罗版油墨的缺点是颗粒粗、稳定性差、较为干硬，用这种油墨印制的画面效果无法与进口的专业油墨相比。特别是对于那些极为精细的铅笔石版画来说，珂罗版油墨无疑是具有毁灭性的。然而，在很长的一段时间里，它几乎就是中国版画专业学生的唯一选择。如果不比较，可能还看得过去，一旦与欧美同时期的版画作品放在一起，那种包括印刷精度在内的专业品质上的差距是超乎想象的。何况，我们只有一种选择，而西方的石版油墨品种多样。光是一个品牌的黑色就往往分为许多不同硬度和稀稠的型号，不同的型号用于不同的画面。

上面说的还只是黑色油墨，彩墨就更不能比了。各院校的石版画创作与教学中往往只配备三原色，而且经常是以胶印油墨代替。在西方国家，专业的石版画油墨不仅品种多样，而且颜色被分得很细，大大丰富了作品的色彩效果。

1.4 纸张

清末民初的时候，中国产的连史纸曾被误称为“印度纸”，是当时最好的石版画纸，但现在很难找到那样优质的国产版画纸张。宣纸和温州皮纸、卡纸、素描纸、保定水彩纸等是现在被用来印制石版画的国产纸张。随着经济水平的提高，进口的细纹康颂水彩纸、Rives BFK版画纸、日本版画纸等逐渐被国内的版画家采用。但进口纸张的售价过高，不是一般的版画工作者所能承受的。宣纸和皮纸多为不含酸的手工纸，具有保存长久，防虫咬、霉变等优点。但它们都比较薄，印制作品的过程中难以对版和操作，不适于制作版次较多的彩色作品。而且在印制作品之后，宣纸和皮纸往往需要进行托裱才能展出。宣纸的缺点还有纸质过于松软，因而易于弄破或沾毛，在印制具有大面积重颜色的作品时更严重。皮纸质地坚实，有时会有杂质，光滑的一面适于印制石版画。但皮纸的品质也不够稳定，质量参差不齐。在欧美，专业版画家是很少用含酸的机器纸张来印制正式的版画作品的。含酸的纸张一般只用来试印或实验技法。卡纸和素描纸都是含酸的机器纸，保存的时间有限，易于发黄变脆，其弹性与吸墨性也往往较差，印制的效果比较生硬死板。何况，从印刷的精度要求来看，保定纸太粗、素描纸太松，卡纸太硬、太光滑。这些纸张都缺少材质本身的那份美感和味道。

套色石版画，是中国石版画印刷中的一大难题，纸张是其重要原因。

2 欧美石版画材料现状及优势

2.1 优质石印石充足，金属版材普及化

在欧美，虽然传统意义上的石版画也属于造型艺术的冷门，从事这一行当的人数同样很少（但石版画家在整个版画家群体中比例比国内大得多，处于比较正常的一种状况），但专业机构内的版材储备仍是相当可观的。德国松尔霍芬的石印石矿虽遭到过疯狂的滥采，破坏很严重，但仍剩余一定的矿藏。相对于小众的石版画艺术来说，其量仍是充足的。美、德等国家仍有专门代理和销售优质石印石的个人和机构，以满足各地石版画家的创作和教学需求。其售价相对于一般物价来说，比国内要优惠。

以锌、铝等金属版代替石印石的平版印刷技术，在19世纪上半叶就已经被发明了。因为其技术与过程跟传统的石印技术大同小异，“石版画”这个名称被沿用下来，把在金属版上制作的平版画一样称为“Lithograph”，也就是“石版画”（包括PS版画）。后来，金属版（特别是铝板）在石版画中的应用越来越普遍，成为当代西方石版画版材的一大主流。运用于平版印刷的铝板，不仅价格合适，作品的效果与传统石版画也极为相近。而且铝板轻便，易于操作，尺幅又相对较大，可以更好地满足当代艺术创作的需要。在铝板上制作的画还可以在铜版机上印制，突破了机器的限制。

版材的丰富，是西方的当代艺术家们仍在不断参与石版画创作的原因之一。

2.2 绘版和制版材料及工具高度专业化，品种多样

制作石版画画材的传统在欧美仍有传承。著名的专业品牌有法国Charbonnel系列石版汽水墨，美国Daniel Smith等品牌的汽水墨与石版蜡笔。这些品牌的石版汽水墨多分为瓶装墨水、灌装墨膏和墨条等。专业的石版蜡笔一般是按油性多少分为不同的型号，以Daniel Smith为例，如1号最软，7号最硬。按不同的形状和使用方式还分为可装入笔套中的圆条状蜡笔，用来画大面积的块状蜡笔，结合布条一起使用的Rubbing Crayon等。这样的分类便于艺术家追求宽广的灰度范围和笔触效果。德国和意大利、比利时也有自产的石版画绘版材料。

制版工具的核心是墨滚。目前，全世界的牛皮墨滚制造者也很少。韩国产的牛皮滚绒毛较长，不好用，而美国太平洋路德大学Craig Cornwall教授制造的牛皮墨滚堪称上品，为世界各国的石版画家青睐。牛皮墨滚上墨均匀，能与版面充分接触，绝非一般胶滚可比。

2.3 多样化的石版画油墨品牌和类别

欧美的石版画油墨种类极多，尤以美国的Graphic Chemical、Daniel Smith，法国的Charbonnel系列油墨最为优质和齐全。石版画油墨中最为讲究的是黑色墨，墨的类型有很多，每一种墨具有不同的性能，针对不同画面的需求。例如，美国的Graphic Chemical And Ink公司，生产有硬度大、墨质稠，专门印制细腻蜡笔效果的Crayon Black，中等稠度的用于印制较为强烈的画面效果的Shop Mix Black;法国的Charbonnel石版黑油墨產自1862年，墨质极为细腻柔软，适合于印制浓密和有大面积色块的画面。

这些品牌的专业彩色石版油墨也往往类型极多，像油画颜料一样丰富。以Graphic Chemical为例，它不仅有一般的红、黄、蓝原色，而且配有绿灰、湖蓝、紫色等各种色彩倾向的油墨。此外，还有专门的Tint Base透明墨，用于调节颜色的透明度和稀稠浓度。根据干燥速度的不同，又分为不加快干剂的No Dryer和加了快干剂的With Dryer。

欧美当代石版画的丰富色彩，多少得益于多样化的彩墨供应。

2.4 具有多种不含酸的高品质手工纸与模制纸，专业化程度高

德国、法国等作为曾经的石版画大国，皆产有很好的石版画模制纸和手工纸。如今，被欧美各国石版画家广泛采用的优质模制纸有Rives BFK、Arches Cover、Cerman Copper late、German Etching Paper等。它们不含酸，吸墨性好，弹性适宜，保存时间长久，可印制出细腻的层次;日本手工纸也广为欧美版画家所喜爱，但一般较薄且价格高昂。

相对来说，欧美国家的专业石版画纸种类多样，可选择余地大，价格相对于一般物价也不算昂贵。

总之，中外石版画材料的发展与供应现状存在差异。中国当代的石版画材料专业化程度有待提高。应逐步建立稳定、高品质的材料品牌。欧美的石版画材料体系比较完善，品牌较多，供应稳定，确保了石版画艺术群体的稳定发展。一方面，应通过引进欧美优秀的材料品牌，解决当前国内石版画材料紧缺的燃眉之急;另一方面，通过鼓励研发和支持创新，逐步建立我们自己的品牌。唯有如此，当代石版画艺术的发展才能真正有基础，真正落到实处。

参考文献：

[1] 郭召明.石版画工作室[M].湖北美术出版社，2003.

[2] 张奠宇.西方版画史[M].中国美术学院出版社，2000.

[3] 王伯敏.中国版画通史[M].河北美术出版社，2002.

[4] 陈九如，寇疆辉.石版画教程[M].河北美术出版社，2005.

作者简介：刘京（1983—），男，湖南长沙人，硕士研究生，讲师，主要研究方向：美术学，美术教育。