川东拔步床木雕艺术特征研究

刘明凤 李英武

摘 要：川东拔步床是清末年间川东地区的主要婚嫁床，在川东民间尤为盛行，但由于时代的发展即将濒临消失。本文通过分析其具有用材厚重、工艺精湛和材料的多样性，以及大量使用金色的藝术特点来说明其独有的艺术特征和保留价值。

关键词：川东拔步床;木雕;艺术特征

1 现实遗存与川东拔步床木雕

走进川东的偏远山村，发现大多数家庭都还存留着老一辈传下来的大件家具，那就是拔步床。这些床虽然用料普通，但形式多样，能体现川东人民多年积淀下来的丰富而生动的文明习尚以及川东人民独特的生活习俗和审美。其构造是由楣板和踏结合架子床而形成的。架子床是因有床柱和顶架用于挂蚊帐而得名。一般在床的四角有立柱，床面的两侧和后面还装有低矮的围栏。这种床的功能是免去就寝之人被蚊虫叮咬和睡觉滚落到地上的烦恼。而拔步床则是架子床的升级版。从外观上看，它好像是在架子床前安放了一个踏凳，形成一小片空当加上门楣上的木雕对架子床进行极致的装饰。在功能上，在踏凳的两边设置了一些小家具、小箱笼，方便就寝人在床的周围行动。可以说拔步床的设计是非常人性化的设计。由于川东的地理位置和气候原因，拔步床自明代传入以来在当地非常流行，并结合当地的民俗民风形成了具有个性张扬，形式充分，无不彰显其大俗大雅，显示出独特的魅力。但是，一方面由于川东地区属于亚热带季风性湿润气候区，当地的木材材质松软，所做的家具比较难于保存，故大多数拔步床不被重视，多处于闲置或即将被毁坏的边缘;另一方面由于历史和社会的发展，人们的生活习俗和审美受西方外来文化的影响，这些大件家具正在逐年消失，因而，真正遗存下来的完整的拔步床并不多见，因而面对即将消失的多年来积淀下的文化遗产，我们需要对其进行保护和研究。

2 川东拔步床木雕的艺术特点

在川东，由于地理和气候的原因，家具原材料很少有名贵的硬木，多采用本地木材，如柏木、樟木、楠木等。这些木质为内地自产，木质轻便，细腻而温润容易雕刻，造型上更能制作出体量庞大、工艺繁复的大件“作品”。这些“作品”普遍用料普通，但雕刻的内容丰富多样。整个床的木雕用材厚重、用料宽绰，形式上庄重、饱满，独特又精致;装饰上材料多样、艺术手法灵活多变;工艺上，追求镂刻剔挖精细雕琢;风格上追求雍容华贵、大俗大雅，炫耀其华丽富贵的风尚。这些拔步床从雕刻手法和工艺再到涂饰都非常精湛，形成了一种相对稳定的在装饰艺术上独树一帜的艺术特点。

2.1 用材厚重、用料宽绰，形式庄重、体态饱满

拔步床在明清时期已经非常流行，我们可以从明代万历年间的《鲁班经匠家境》记载的拔步床制作工艺中可以知道，而现今我们看到的大多是以清代及20世纪初的川东拔步床居多，这些雕花大床用料厚重，以大和满为床的整体布局，结合本地的建筑样式和功能，大多用料宽绰，用以做各个区域的功能分区的楣板，重重叠叠好几层。这些楣板样式基本上继承了传统的对称构图方法，形成饱满、对称、紧凑、严密的庄重形式。以主次分明，匀实，结合厚重的木材营造出整个床饱满的体态。这种巧妙的用材符合当地人对美好生活的向往，整体给人感觉大气而奢华。这款拔步床高290厘米，宽230厘米，深275厘米，整体布局大气而磅礴，用料阔绰，以对称的手法结合牡丹纹样打造出贵气而饱满的姿态。

2.2 追求镂刻剔挖精细雕琢的工艺

川东拔步床到清代后期，由于当地木质特点和大量移民带来的工艺技术让川东木雕吸收了东阳木雕和徽州木雕精湛的雕刻手法，因此清后期川东的木雕精髓在于其木雕工艺。川东拔步床的床檐和楣板出现的透雕、剔挖、镂雕等多种雕刻手法更为精湛和细腻，并结合饱满而庄重的布局和结构，借用弧线、曲线进行加工造型，以传达出一种节奏美和韵律美。此床的工艺上主要集中在正面床檐和楣板上，这些楣板雕饰可以说是巧夺天工，从其支撑柱看其工艺，明显有着浮雕、透雕、镂空和线刻等多种雕刻工艺。其雕纹自由流畅，形式相映成趣，不同的部位和不同的内容则采用不同的雕刻方法，我们看到床侧与楣板支撑柱的雕刻手法运用了深浮雕、圆雕等手法，一个风格更为平面，一个风格更为立体。而该床门楣为精细流畅的雕花，雕刻技法是将原木先进行线雕再进行雕刻，形成连续雕花纹样，再进行镂雕，将木板刻穿，在床里、床外两面雕刻，使其具有穿透性，床里、床外都能观赏到同一图案。不仅正面的檐柱雕刻精美，就连被盖架、围台、扶手、斜衬、花窗等都进行了精雕细刻。

2.3 装饰上材料多样，艺术手法灵活多变

清代后期的川东拔步床的制作工艺除了运用雕刻和彩绘等多种装饰手法，还在床榻、床檐等多处运用了镶嵌方法。镶嵌的种类繁多，以瓷片、玛瑙、玉石、珐琅、螺钿、大理石、竹木、牙雕等为镶嵌材料，运用镶嵌、粘贴、剔挖等灵活多变的艺术手法使拔步床更显生动而出彩。巴渝古床博物馆中的宁波床，整个床相比前期的运用木材满雕满刻，其在材料上作了调整，根据床的布局和整体要求，在局部作恰如其分的装饰。运用瓷片和螺钿、金线等材料在木料上进行镶嵌和粘贴。深朱红色调的木雕拔步床用白色瓷片画和螺钿等亮色贯穿整个床的楣子和挡板，使得整个床的色调沉稳而不失灵活多变。这些瓷片画有轻盈富美的花瓶，有挂满束束饱满旌须的灯笼，有出水莲花，有戏曲人物，还有各种象征寓意的动植物。这些与楣板上连续不断的有象征寓意的花卉与花鸟图案巧妙构成互不遮掩的部分，达到整体庄重而又轻灵、多变而又协调的朴素与清秀的本色。

2.4 造型和色调上强调雍容华贵、大俗大雅的风格

古时川东由于地处巴文化所在地，其所属位置大多为现今的重庆，在古代中国的版图上是一个多区域文化交汇处，东接楚，北邻秦，西南有氐羌各族系，东南有苗瑶，是一个具有两次移民历史和特殊地理位置的地方。偏居一隅，远离封建统治阶级的政治中心，受封建制度和礼制的约束较其他地区要轻，所以，川东先民对床的造型和色调上几乎没有任何禁忌，只要他们觉得是能得到神灵庇佑的，对家族有利的，有特殊寓意的，能彰显其家族地位和权势富贵的，就不会特别在意是否遵循祖制等，也不在乎是否会对皇权有所不敬。他们在婚床的制作上大做文章，在造型上追求豪华壮观，注重繁缛装饰，堆砌艳丽明末，大量采用浮雕、镂雕等技术手段，雕刻上注意深化细节，突出装饰效果，增强喜庆、祥和、美好的气氛，色彩上更是要喜庆、华贵，通常选用的颜色为深红、墨绿和金色搭配，有的会整张床都用金色搭配，把福禄绵延、荣华富贵等表达得淋漓尽致。该床将象征荣华富贵的牡丹作为门楣的中心，两边有一对围绕其展翅欲飞的神采奕奕的凤凰，周边为精细流畅的雕花，和一对盛满果实的象征大丰收的花篮，床顶端雕刻用接近绘画的浅浮雕形式与材料融为一体，连续符纹样进行形式的变化，繁花似锦的满雕床边花板和富丽堂皇的围窗，无不充分渲染出对“富”与“贵”的执着追求。这张拔步床为古川东地区一大户人家小姐的嫁妆，其满床的金色给人一种金光灿灿，即将闪瞎人眼的贵俗之气，用于装饰的黄金达200克以上。这种以金色为主色调结合楣板上象征大富大贵、多子多福、福寿年年、锦上添花等雕刻图案，把这种精雕细作加庸俗的艳金色大俗大雅的风格表现得淋漓尽致。

3 结语

川东拔步床用料虽然算不上上乘，但用材厚重、工艺精湛和材料的多样性，以及大量使用的艳金色等特征将川东的木雕创造出富有美学特色的程式化图式，使老百姓无须苦思冥想，就可以轻而易举地领会其深刻的内涵和美好的寓意，形成大俗大雅的风格特征。其艺术样式和雕刻纹样表现了人们对美好生活的愿望与祈求，承载了丰富多彩的历史文化信息。川东拔步床是川东民间艺术不可多得的艺术形式，因而，我们还需要对其进行深入的研究和保护。

参考文献：

[1] 邓晓，邓旭.川东地区民间古床纹饰的象征性寓意[J].四川文物，2006（5）：77-84.

[2] 胡虹.巴渝传统民间雕花架子床研究[J].装饰，2009（1）：121-123.