美声唱法的风格特征

吕碧瑶

美声唱法是17世纪产生于意大利的一种唱法。它以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特征。美声唱法于20世纪初传入我国并得以发展，对我国的民族唱法产生了积极的影响。美声唱法非常注重发声的科学性，它有一整套科学的发声训练方法，如歌唱的呼吸、声音的位置、共鸣腔体的运用等。因此，美声唱法具有优质的音色、完美的连音、敏捷的花腔、极妙的半声技巧和令人惊讶的弱音控制能力等，得到了世界的公认和接受。

文艺复兴促进了歌剧诞生，而美声歌唱则是歌剧的产物，美声唱法兴起于17世纪，它是随着意大利歌剧的发展而逐发展起来的。自从歌剧诞生以后，作曲家卡契尼等人在演唱16世纪意大利牧歌的基础上，研究怎样才能把歌剧中旋律唱得连贯而富有情感，声音甜美而富有表现力，以适应歌剧内容表达的需要，于是逐渐产生了美声歌唱，并形成了美聲学派。美声歌唱具有很髙的技巧性和艺术性，至今在世界声乐艺术领域中仍有着广泛的影响力。19世纪上半叶是美声艺术的大变革、大发展时期。这一时期的主要特征为：出现了女歌唱家、女演员演女角，男歌唱家、男演员演男角，并且男、女各声部的声乐演唱技术也日趋成熟与完善，形成了新型的歌剧形式。在某种程度上可以说，这是欧洲歌剧的一个重大转折。20世纪著名的美声歌唱家除了卡拉斯外，还有琼·萨瑟兰、雷娜塔·台巴尔迪、卡鲁索、多明戈等。他们的演唱具有嗓音灵活、富于变化、音质丰满、音域宽广等特点。他们的出现使得20世纪的美声艺术更加具有艺术魅力与感染力。

一、著名歌唱家的声音特点

要想了解美声唱法的声音造型特点，不妨首先熟悉一些世界著名歌唱家的声音。

意大利男高音卡鲁索的声音刚劲洪亮，柔润甜美，呼吸控制及句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。意大利男高音莫纳科由于有宏大的音量、优美的音色和深刻的表现力，被誉为“黄金小号”。意大利男高音帕瓦洛蒂的音色十分漂亮，即使在高音C3上，他仍能演唱得晶莹亮泽、通畅清澈，而且在他所应用的音域中富有极强的穿透力。意大利男高音歌唱家卡雷拉斯声音流畅通顺，控制极为均匀，他以极髙的音乐修养与收声技巧而享誉声乐界。

瑞典男高音毕约林的音色华丽漂亮，演唱风格高雅，感情真挚，既富有冷静的思考，又具有奔放的热情。澳大利亚花腔女高音萨瑟兰的声音造型清澈透亮，华丽甘醇。在她的声音技巧中，人们能感觉到毫无做作的优秀风格。西班牙男高音歌唱家多明戈，声音结实有力，丰满圆润，具有较强的戏剧性效果。美籍希腊女高音卡拉斯的音域很宽，从轻巧的花腔女髙音到最结实的戏剧性声部都能胜任，她能把富有强烈戏剧性和具有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。

众多歌唱家的演唱风格表明，歌唱的声音风格是以人的嗓音特性为基础的，即使是同一声部或同一教师指导，也不可能有完全相同的方法和声音效果。他们各自都具有个性极强、风格独特的声音模式。

用历史的眼光观察不难发现，现今美声唱法的声音造型是意大利发声方法与各种语言结合的产物，并且形成了不同国家、不同民族的美声艺术特征。例如，菲舍尔·迪斯考，他的声音代表着德国美声的一种风格，因为他首先以语言的习惯结合了美声的优良之处。中国民族唱法歌唱家彭丽媛的培养过程，证明了通过美声技巧来综合本民族审美习惯的唱法，也可以使人形成一种独特风格。

二、美声唱法的声音造型

那么，什么才是美声唱法的声音造型呢？从物理声响这一角度来看，首先是声音必须美妙动听，可使听者在听觉的影响下产生一种快感，从而获得精神满足。

美声唱法的声响效果大大超出一般人的想象，它的优美唱段除了在思想感情上给人一种触动外，从纯粹的声音方面也会使人获得一种愉快。因此，声乐界出现了许多赞美声音形象的用语，如“金属般的声音”“天鹅绒声音”“绸子般的声音”“黄金小号”等。一般文字上的赞美之词就更多了，如“嘹亮”“辉煌”“华丽”“温柔”“敏捷”“雅致”等。

美声唱法的声音造型必须由各发声器官的协调来完成。演唱时必须有分寸地控制、打开，调整其呼吸、发声、共鸣器官，按照美声唱法的基本发声原则构造出收声共鸣的共鸣状态。比如，放下喉头，使声带处于积极挡气状态，以获得最佳的声音振动；充分张开咽喉、口咽、鼻咽等腔体，使声音在共鸣腔体中获得音响，从而产生一种技术性的高质量的声音效果。

演唱实践得出的一些经验表明，美声唱法的声音造型应该具有以下几个特征：一是优质的音色；二是足够的音量与共鸣；三是完美的连音；四是花腔中的敏捷度；五是优美的半音量；六是弱音的控制能力。

在美声唱法中，声音分为胸声区、混声区、头声区三个声区。在练习假声时，男生首先要做到的就是将这三个声区进行统一。相比女生而言，男生的中低音区一般都比较容易掌握，所以应该用中低音的演唱感觉来逐渐向高音区发展，在这个过程中需要教师的指导，同时更需要自己慢慢体会，不能急于求成，更不能自暴自弃。另外，要将各个声区中的过度音唱好。在过度音这一方面，男生和女生也有所不同，男生在中低音区由于混声要比女生好，所以过度音不是很明显，但是，唱到中音区到高音区之间的过度音时，男生会出现唱不出来的情况，而女生会出现真声和假声很明显转换的情况。因此要把握好过度音，将三个音区更好地统一。

三、结语

美声唱法戏剧男高音要求歌唱通道的通畅，歌唱通道要深、要宽。所以，美声的音质更加浑厚、富有刚性，美声歌唱科学的演唱技巧所表现的歌唱艺术效果具有很髙的审美价值，而美声唱法的风格是优质的音色、完美的连音、敏捷的花腔、极妙的半声技巧和令人惊讶的弱音控制能力等表现的重要特征。

（佳木斯大学音乐学院）

通讯作者：张玉春，Email：437710796@qq.com。