探析李商隐《无题》诗的审美印象

崔咏梅

摘要：李商隐是我国唐代的一位著名诗人，意韵深远、凄美柔和是其《无题》诗的主要特点。在对李商隐的《无题》诗的审美印象问题进行探究的过程中，笔者通过诗人自身的生平进行研究，认为其自身的生平因素是奠定《无题》诗的审美印象的重要因素。艺术创造力时空特色和作品所表现出的现代派意韵，可以被看作是作品的审美印象的主要表现。

关键词：李商隐；《无题》诗；审美印象

李商隐是我国唐代的一位诗人，也是我国古代文学史中的一个较为重要的历史人物。从文学史的研究现状来看，李商隐算是学者研究得最为充分和深入的一个诗人。在民国时期，李商隐的生平等问题是学者们研究的一个热点问题。《李义山恋爱事迹考》和《玉溪生时评》等作品就是这一时期与李商隐及李商隐诗歌有关的研究作品。2014年以来，一些学者开始对李商隐无题诗的修辞特点和艺术特点等问题进行了探究。在对前人的研究成果进行梳理的基础上，笔者认为，在对李商隐的无题诗作品探究的过程中，与无题诗系列作品的审美印象问题有关的研究成果还相对较少，故而笔者主要对这一系列作品的审美印象问题进行了探究。

一、李商隐的个人生平

“直抒胸臆”是古人在诗歌创作过程中所遵循的一个原则。以唐代诗歌作品为例，“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”表现的是杜甫在因佛骨事件而遭致罢黜的无奈，“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”表现是对友人的关注之情，“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”表现的是白居易对琵琶女的同情。从这些作品的审美意象问题进行探究的过程中，作者的自身因素是我们无法忽视的一个问题。也就是说，李商隐的诗作品的审美印象，与其自身的生平之间就存在着一定的关系[1]。在对李商隐的《无题》诗的审美印象问题进行探究的过程中，我们首先需要对诗人的个人生平进行了解。从李商隐的生活经历来看，诗人经历了唐宪宗、唐穆宗、唐文宗唐武宗和唐宣宗六个时期，在这六位皇帝的统治时期，民间社会矛盾激化，宦官横行、党争激烈和藩镇割据等问题是唐王朝所要面对的主要问题。在父亲病故以后，李商隐在进入李党首领李德裕亲信王茂元账下以后，由于受到牛党集团的影响，先后出任过太学博士、地方节度判官和盐铁推官等职务，跌宕起伏的官场经历，让诗歌所构建的文学世界成为了自己的一大精神慰藉。从诗人在官场上的经历来看，我们可以把他看作是当时牛僧孺集团与李德裕集团之间的党争的牺牲品。但是也正是由于这一段复杂的经历，对李商隐在诗歌领域的成就，起到了一定的促进作用，因此，从《无题》诗的审美意象角度来看，坎坷的人生经历对其诗作审美印象的形成奠定了一定的基础。

二、李商隐《无题》诗概说

在对李商隐的《无题》诗作品进行探究的过程中，我们可以发现，艺术表现手段的独特性，是作品的艺术特色的一种表现。从李商隐的诗作内容来看，以爱情为题材的诗作是李商隐作品中流传较为广泛的一类作品。在对李商隐的诗作进行探究的过程中，我们可以发现，我们较为熟知的《锦瑟》《碧城》等作品都可以被纳入到李商隐的无题诗系列之中[2]。从《无题》诗中所表述的内容来看，男女爱情和作者在朋党之争和宦官专权的官场环境下所表现出的政治感悟，是作品所要表达的主要中心思想。李商隐《无题》系列诗中的具体语句中，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等诗句表现的是爱情的坚贞；“归来辗转到五更，梁间燕子闻长叹”“直到现实了无意，未妨惆怅是轻狂”则是李商隐的仕途经历的一种表现。在《无题·何处哀筝随急管》一诗中，作者借用自己所投宿的人家的女儿的痛苦心情，来对自己在仕途中的感受进行了发挥[3]。

三、李商隐《无题》诗的艺术创造力

在对唐代历史进行探究的过程中，我们可以从与唐代诗人柳宗元、刘禹锡有关的二王八司马事件和与神策军首领仇士良有关的甘露之变等一些列历史事件中感受到当时时局的动荡。作为一名书生，在当时的动荡局势下，自身前途的黯淡与早年家境衰落的共同影响，让诗人在生活中对“凄凉寒苦”这四个字有着较为深刻的感受[4]。在这样的环境下，诗歌成为了作者表达内心思想的一种载体。这样，从诗人所生活的历史环境来看，对政治现实的关注，是作品的艺术创造力的一种表现。《锦瑟》中的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”一句就可以被看作是作者报国无门的一种喟叹。如果说针砭时弊、咏古怀史是李商隐《无题》诗的一种艺术特征的话，利用美人香草等来寄托政治遭遇的创作方式，也是对其他诗人的诗歌作品的创作方式的一种沿袭。从唐代及唐代以前的历史来看，曹植、陶渊明和李白等人也经常采用这种方式来进行诗歌创作。因此，借助感性形象对自身的身世遭遇的展示，也是李商隐的《无题》诗的艺术创造力的表现。

四、李商隐《无题》诗审美意象的时空特色

从我国古代的诗歌作品的自身风格来看，内敛之美、含蓄之美和蘊藉之美，是作品的艺术魅力的一种展现。为了对诗歌中的上述特点进行充分的发挥，意象在诗歌中的作用，就成为了诗人在创作过程中无法忽视的一个问题。在对李商隐的《无题》诗的审美印象进行探究的过程中，诗作的审美意象问题也是我们无法忽视的一个问题。在对这一问题进行探究的过程中，笔者主要对作品的时间意象和空间意象这两个问题进行了探究。

（一）时间意象的表现

在对李商隐的《无题》诗进行探究的过程中，我们可以发现，在这一系列作品中，人们虽然可以通过其在作品中对自身情感的外在表达，来感受到其作品中所蕴含的含蓄之美，但是作品中所表现出来的距离美，也往往会让读者感受到一种较为晦涩的距离感[5]。从这种带有距离色彩的表现形式来看，诗作品中的情感流动的脉搏，是帮助读者了解诗人心绪的一个重要媒介，因此，时间意象所带给读者的距离美，就是李商隐《无题》诗的艺术特色的主要表现。从《无题》诗的时间意象来看，春这一意象是作者较为常用的一种意象，在对这一意象进行运用的过程中，伤春成为了一些无题诗作品的审美印象的表现。“相见时难别亦难，东风无力百花残”一句是通过对暮春的景象进行描写的方式，来对难舍难分的愁绪进行渲染。利用暮春景象来抒发忧愁情思的抒情方式，可以让人感受到一种绵延悠长的愁绪，这就在一定程度上增强了作品的艺术美感。

（二）空间意象的表现

在空间意向的表现过程中，有限的空间意象在人的无限心理空间中的扩展，是《无题》诗的空间意象的主要表现。在《无题》诗作品中，楼宇是作者经常会应用于作品中的一种常见意象。因此我们可以楼这一意象为例，对作品的空间意象表现问题进行探究。从这一意象的使用情况来看，对其审美功能的叠加，是对诗歌的含蓄性进行强化的一种方式。一些人对李商隐的《无题》诗感觉晦涩难懂，就是因为这一缘故。在《无题·紫府仙人号宝灯》这一作品中，“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”一句表现的是紫府仙人让人可望而不可即的一面。在月朗星稀的夜晚，仙人独自坐在瑶台之上，宛若雪花一般的优雅，又似明月一般，仅能供人愿望，十二层的瑶台，让这位仙人的神韵得到了一定程度的强化。从作品的空间意象表现来看，对空间意象表现形式的叠加，是《无题》诗的空间意象问题的主要表现。

五、李商隐《无题》诗的现代派意韵

（一）《无题》诗中所表现出的现代派风格

从李商隐《无题》诗的总体角度来看，这一系列诗作的创作，是对现代派诗歌艺术风格中的随意跳跃性和朦胧泛化特性进行发挥的过程。在对李商隐的作品进行探究的过程中，我们可以发现，《春雨》《可叹》和《一片》等作品也可以被看作是无题系列诗的主要组成部分。在这些作品之中，意象化的景物的应用，朦胧性和意绪化的感受，可以被看作是《无题》诗作品艺术特性的一种展示。在一些学者看来，李商隐的作品是文学史中的较为独特的蝴蝶语象的一种表现。（梦幻意绪的展示，是这一语象在文学领域所表现出来的主要特点。）对此笔者表示的是一种赞同的态度，在对李商隐《无题》诗的艺术风格进行探究的过程中，我们可以发现，这些作品一些西方学者提出的混沌哲理之间存在着一定的现实性。从现代心理学的角度来看，《无题》诗是对内心的深层意识及潜意识感受进行充分展示的一种有效方式。

（二）《无题》诗的现代派灵魂

在对《无题》诗的内容进行探究的过程中，我们可以发现，在孤寂感和无奈感的作用下所表现出的一种达于极致的精美，是李商隐这一系列作品的主要意蕴，从现代派诗歌的艺术特征来看，李商隐《无题》诗中所表述的情怀，与唯美情爱的现代派灵魂之间存在着一定的关联性。在诗歌创作过程中，诗人自身的感伤天性，对诗歌艺术的发展，有着一定的间接作用，感春悲秋、生命苦短和生离死别是古代诗人较为热衷的创作内容，例如杜工部的“人生不相见，动如参与商”一句就描绘的是离别所带来的痛楚，但是从李商隐的系列无题诗来看，对男女情爱的刻意唯美的咏叹，是作品中的一种独到之处。

作为具有官僚身份的一种特殊性文人，仕途的困厄与朝政的腐败，在无题诗中也有所涉及。从这一角度来看，我们可以以其作品《贾生》为例，来对这一问题进行探究。在这一作品中，作者通过用典的方式，表现的是汉代汉文帝召见贾谊的场景：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”从这首诗的最后两句来看。作者称，汉宣帝当年召见贾谊以后，与他谈论的不是国计民生的有关问题，而是对鬼神之事进行大谈特谈，言外之意，现在的统治者不也正是不顾民生的昏庸之君吗？在这一作品中，作者主要借汉文帝的典故，对当时的唐王朝政局进行了抨击。

六、结论

从李商隐的人生经历来看，理想抱负与社会现实之间的冲突与怀才不遇的感伤，是影響其作品的审美印象的重要因素。时空特色与诗歌自身的独特意蕴，让象征比兴手法在无题诗中得到了充分的发挥。朦胧美与感伤之美，是《无题》诗审美印象的主要表现。

参考文献：

[1]徐猛.浅析李商隐无题诗审美意象的人文意象[J].边疆经济与文化，2011，01：106-107.

[2]徐猛.浅析李商隐无题诗的审美意象[J].哈尔滨学院学报，2011，01：79-81.

[3]孙艾君.关于李商隐《无题》诗的审美印象[J].六盘水师范高等专科学校学报，2011，02：23-29.

[4]滕亚丽.李商隐《无题》诗的审美意象——以“昨夜星辰昨夜风”为例[J].芒种，2012，04：95-96.

[5]金妮.李商隐诗歌创作中的审美意识[D].华中师范大学，2011.

（作者单位：河南应用技术职业学院）