江定仙《岁月悠悠》音乐创作特征及审美意境分析

李瑞彪　（黔南民族师范学院　558000）

江定仙在艺术歌曲创作领域的地位不容小觑，其艺术歌曲《岁月悠悠》早在1993年就被当选为二十世纪华人音乐经典，虽然作为电影中插入的歌曲，电影历久沉寂，但歌曲深入人心，流传至今，可见其影响力巨大。但是江定仙《岁月悠悠》音乐创作审美分析方面的研究甚微，大多数是对整首歌曲的赏析与演唱风格评析等单一层面。鉴于此，文中以江定仙《岁月悠悠》为例，分析音乐作品的创作背景、特征及审美意境，以期为艺术歌曲审美的学习者提供科学合理的借鉴与启发。

一、江定仙《岁月悠悠》的音乐创作背景

江定仙作为黄自先生的弟子，深受恩师艺术学术修养的熏陶，专注于音乐创作，在日积月累坚持作曲中，江定仙成为了当时著名的深有造诣的音乐作曲家，创作了比较经典的《浪》、《树》、《小马》、《早春二月》、《烟波江上》等音乐作品，在音乐作曲领域影响力较大。尤其是江定仙《岁月悠悠》历久弥新，其本身是一部经典电影中的插曲而已，虽然电影逐渐淡出我们的视野，但歌曲依然被音乐领域师生青睐，神奇地富有生命力地被众人所铭记，其音乐情感比较细腻，至今不少音乐会会列出《岁月悠悠》独唱曲目，可见江定仙的《岁月悠悠自身的》的影响力经久未衰，在音乐领域仍占据重要地位。当然，在艺术歌曲演唱与审美中，江定仙《岁月悠悠》音乐作品自身的影响力大，但演唱者的音乐文化素养有所差异，要想深入了解《岁月悠悠》音乐情感上的升华，有必要深层次渗透歌曲演唱的审美意境。

二、江定仙《岁月悠悠》的音乐创作特征

江定仙《岁月悠悠》音乐创作歌词内容押韵，富有规律与节奏感，曲式和声结构前后对称，规范完整，钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧等特征，可见该曲子抑扬有致，一气呵成，展现了歌曲《岁月悠悠》深厚的音乐造诣。

（一）歌词内容押韵，富有规律与节奏感

江定仙是《岁月悠悠》的作曲者，其作词者为著名的电影编剧黄嘉谟，整首歌曲的歌词的内容押韵，富有规律与节奏感。江定仙《岁月悠悠》的歌词前后段规整，乐句押韵化。如第一段与第二段中的“岁月悠悠，旧情付水流”与“岁月悠悠，旧情不可流”，两个乐句之间只相差“付水流”与“不可流”字段，而且在尾部都押“iu”韵，具有一定的古代诗词风格。又如第一段与第二段“忆去年今日，送你上归舟”、“江风拂杨柳，一日不见如三秋”与“江风逐水流，旧情不堪重回首”中的“归舟”、“三秋”与“回首”的尾部都押“ou”韵，不仅读起来朗朗上口，而且歌唱起来富有诗情画意与旋律节奏感。第一段与第二段歌词内容中所表达的音乐情感也比较有规律，前者表达出对爱人热恋时的甜蜜相思之苦，后者表达的是对爱人决绝遗憾又不堪回首之苦，体现出主人公对爱情的执着、痛楚与无奈。

（二）曲式和声结构前后对称，规范完整

江定仙《岁月悠悠》的曲式为三句两段式循环，五十四小节分2/4节拍，曲式和声结构前后对称，规范完整。江定仙《岁月悠悠》的前奏与尾声起到音乐演唱的预热作用，而且前后结构对称且重复，突出了曲风与音乐主题的协调统一，在一定程度上丰富了音乐情感。前奏相对尾声而言较重，属和弦开始，织体为柱式分解和弦，分为六小节，重复落在离调V/Ⅶ上，并在第一乐曲中出现了最终和弦，展现出音乐的紧迫感，逐渐进入音乐主题。在第二乐句中分五小节，属持续音中有II、III级和弦充斥，重复落在Ⅳ级和弦开放终止，重叠的规律彰显结构对称，主题前三句与前奏之间具有异曲同工之妙，重叠支出夹杂音乐特色，在第三句中III和属持续音同时开始，最终落在第六小节主调主和弦上，之后两乐句重复，升华了《岁月悠悠》的主题动机，而且尾声与前奏相呼应，曲式和声结构前后对称，规范完整。

（三）钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧

江定仙《岁月悠悠》除了前奏与尾声，主体部分乐段变化重复部分较多，其曲调为羽调式，虽然主体部分乐句不规整，但在前奏与尾声的相互统一下形成对比，整首曲子规范完整，旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧。前奏部分历时较长，旋律清晰，主体前两乐句由基本材料构成，“忆去年今日，送你上归舟”为切分节奏，先扬后抑，高声部与旋律、低声部相对应，旋律与节奏变化大，内声部音符紧张，织体和和声显得比较复杂，外声部旋律流畅，低音十六音符柱式与旋律横纵分声，突破主人公记忆封锁与压抑，展现出真情流露却伤感之境。

图2.1 江定仙《岁月悠悠》谱例

第三句“江风拂杨柳，一日不见如三秋。” 高声部与低声部相反，内声部紧张激进，旋律低转高，达到高音后，其钢琴柱式和弦与歌声达成统一合唱旋律，钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧，流露出演唱者内在的深情。在接近钢琴伴奏尾声时，第一句与第三句之间重复，第一句在演唱时歌声低五度移位模仿，而在后面演唱中也逐渐回归到第三乐句的变化，这是因为在钢琴中提高了八度，为收尾做准备。江定仙《岁月悠悠》在不如钢琴伴奏尾声时，演唱者伴随钢琴尾声自然带情流露，深化演唱者与歌曲的音乐情感一体化。

三、江定仙《岁月悠悠》音乐演唱的审美意境分析

江定仙《岁月悠悠》在歌词、曲式和声结构及钢琴伴奏旋律等方面呈现显著的特征，演唱者要想在演唱歌曲中脱颖而出，有必要更深入探究音乐的审美意境，在歌词与音乐内涵、曲风与旋律及歌词旋律相融下，感受《岁月悠悠》的意境美，更突出音乐的韵味与魅力。

（一）斟酌歌词与音乐内涵意境美

江定仙《岁月悠悠》的歌词优美并充满韵味，值得深入斟酌。江定仙《岁月悠悠》歌词内容涉及到歌曲的故事情节、人物描写及时代背景，在进入主体乐句之前融入了钢琴伴奏，委婉而动听，演唱者在视听过程中可闭上双眼感受那淡淡的忧伤美。在歌曲进入主体部分，演唱者需要深入阅读理解歌词与音乐深层次内涵，在钢琴伴奏下展开审美想象，联想江水悠悠，岁月悠悠的美感及主人公旧地重游怀念往昔“送君归舟”依依不舍的旧情忧伤的意境美，在演唱中感受主人公的内心活动，达成心灵与情感上的共鸣。在演唱过程中，在追忆“一日不见如三秋”时，演唱者结合故事背景及当时主人公的心境，演唱者可以利用音乐故事来想象主人公浓厚的青涩甜蜜的感情色彩，斟酌“如三秋”那种相思却不能相见的凄美。

（二）捕捉曲风与旋律意境美

江定仙《岁月悠悠》作曲趋向于完美，自然对演唱者的演唱要求较高，要想演唱得富有感染力而出色，离不开捕捉曲风与旋律意境美。江定仙《岁月悠悠》在前奏与主体乐句间旋律具有一定的模仿性，其音区在高音区，而后旋律下方五度的模仿，此时高音又转向低沉音区的甜蜜却伤感意境美。在江定仙《岁月悠悠》乐句“临江空惆怅，胜地忆旧游”中，“惆怅”与“旧游”是抒发情感的重点，两者前后押韵，富有旋律节奏感。在乐句“江风逐水流”与“旧情不堪重回首”中到“旧情”截止连成一句，而演唱“不堪”时，调整好演唱气息，着重“不”音，在“堪”字停顿，“重回首”平稳气息，整体上让人感受到若有所思与悟时，也在演唱中提醒自身演唱时是处于一种无奈感叹的情绪中，将歌曲的曲风与旋律意境美展现得淋漓尽致，使歌曲更富有规律灵活化，让歌唱者在演唱中找到音乐灵感。

（三）歌词旋律相融统筹意境美

江定仙《岁月悠悠》歌词与旋律相融合才能更好地统筹整首歌曲的意境美。首先，吐字吐字意境美，在演唱“岁月悠悠”时，打开腔体时注意咬字清晰，在开口音时感觉后续的闭口音，达成开口闭口无缝连接。在演唱“一日不见如三秋”与“旧情不堪重回首”时，“一日”与“旧情”，充分打开腔体，咬字吐字灵巧清楚，展现抒情韵味。其次，速度与力度意境美，在江定仙《岁月悠悠》前奏中conespressione富有表现力，演唱者需要在p力度的钢琴伴奏下以mf的力度演唱，这对速度与力度的良好把控。最后，在江定仙《岁月悠悠》钢琴伴奏力度与旋律融合下，紧拉慢唱式调节，“江风拂杨柳”和“江风逐水流”中灵活巧用地对人声与钢琴伴奏进行了卡农式复调模仿，彰显了歌词旋律相融统筹意境美。

四、结语

总而言之，在艺术歌曲演唱中熟悉与理解音乐作品的审美意境极其重要，这关系到音乐情感的深层次表达及艺术价值。在对江定仙《岁月悠悠》审美时，曲子优美动听，歌词内容押韵，富有规律与节奏感，曲式和声结构前后对称，规范完整，钢琴伴奏旋律流畅，乐句间衔接自然灵巧，音乐情感细腻含蓄而深刻，我们可以深入斟酌歌词与音乐内涵意境美，捕捉曲风与旋律意境美及歌词旋律相融统筹意境美，彰显江定仙音乐创作及演唱者的艺术魅力。