史国良说画

BTV文艺每周- 19：35准时播出由东煜文化独家冠名的《我爱书画》

俗话说：三分画工，七分装裱。装裱这项技艺在中国已经流传了上千年，它既可以保护字画，同时也可以起到突出主题、烘托气氛的作用，所以装裱也是一门学问。本期节目，著名画家史国良携自己为著名舞蹈家陈爱莲画像的作品《春江花月夜》，和主持人春妮一起走进一家著名的裱画基地，拜访朱小飞朱总、装裱修复非遗传承人王辛敬，为您揭秘装裱全流程。

裱画的案子为什么是红色？

走进装裱室，首先给人的感觉是很壮观，面积非常大，这里每年都要裱上万张画，已经装裱了九年，斑驳的墙面留下的是历史的印记。和白墙形成鲜明对比的是红色的桌子，这是裱画的画案。之所以选择红色，是传承多年的习惯，托画心的时候，如果颜色要跑了，只有在底色是红色的情况下，才能看得特别清楚，对比性比较强。如果是黄色或白色的底色，有个褶子的话就看不出来了。所以说一个小小的画案都大有讲究。

收藏时间的保证——糨糊

曾经有人说过，有收藏价值的装裱都是手工的，而糨糊就是收藏时间的一个保证，糨糊的好坏完全关系到画的价值所在。裱画用的是特制的糨糊，做完以后，去掉面筋，把糨性去掉，画容易平整，最重要的一点，是利于以后揭裱，没有面筋的话也没有虫蛀，这是特制的糨糊和一般的糨糊不一样的地方，里面有很多特殊的工序。糨糊所用的面粉就是我们在超市里看到的小麦面粉。和面讲究“三光”：盆光，面光，手光。面揉得越好，打出来的糨糊也越好，手感疙里疙瘩的不行，要继续揉，一定揉到很舒服的那种感觉，要光溜溜的，一般需要半个小时。揉匀了放一段时间，饧20分钟左右，然后再放到清水里抓洗，把面团边抓边团，洗出淀粉，然后把面筋抽出来。之后，放桶里大概沉淀一两天，把水倒掉，剩下下面的淀粉，再放到一个铁盆里面。糨糊的水里搁点明矾，也可以搁点花椒水，宣纸里面有花椒水，这幅画就不会被虫子咬。在冲制的过程中，要把开水倒进去，倒的速度和力量要掌握好，冬天跟夏天都不一样，搅的时候要顺时针不停地搅，最后打出来的糨糊最好的效果是半透明状，像皮冻一样，一抖还不散，这样的糨糊才能达到裱画师要求的一个比较好用的状态。

裱画当中最关键的一步——托画心

托画心有三种方法：大托、飞托、实托。先要根据装裱师的经验，来判断可以用什么样的方法。这张《春江花月夜》虽然是重彩，但是颜色用得非常好，不会跑，所以用实托没有问题。第一步先喷水，以前都是拿刷子甩，现在有了新的工具，拿喷水壶直接往上喷，喷匀了，让纸张伸展开。水的多少得掌握好，每一个环节其实都是功夫。喷完了，稍微等一下，就可以刷糨糊了。打出来的糨糊加水稀释过滤，浓度把握在它和一层宣纸能粘在一起、不起泡为止，这是最好的状态。找一个固定点，然后四处擀，把气泡或者不平的地方给擀出去，但是不能把颜色给搌出去。看上去这个工作好像不复杂，但是一遍一遍地来，一点点都不能有瑕疵，并不是一件容易的事。 有这样一个故事，李苦禅用墨汁画了一幅画，托的时候，裱画师傅可能年轻一点，擀来擀去，把墨全给洇开了，画就完全变样了。这幅画很贵，客人要赔钱的，小师傅给吓得直哭，没办法了，去找苦禅先生。苦禅先生品德非常高尚，说既然出现这种问题，也怪我，我当时不应该用墨汁画，来研墨画就好了，我重新给你画一张，补给人家。这件事就解决了。所以说托画心这道工序是非常关键的，也是要冒风险的。

紧挨着画的那张纸叫命纸，寓意着跟画的生命一样重要。命纸一动的话，会伤到画。揭命纸是一个绝活，揭不好的话，把画给揭掉一层。命纸要跟画对上也不是一件容易的事，要给它的生命一种保护，也是再一次擀气泡，给它刷平，让命纸完全粘在画上，不能有一点疏漏，放太快了，放太慢了，都不行。这部分要用棕刷才好，棕刷比较有劲、有力度，一下让这个命纸有力地粘在画上。刚托完画心特别美，有钱难买水中色。画心托好后要自然干，必须要干透，一般一晚上就干了。

化腐朽为神奇的古画修复师

在装裱的整个工艺当中，还有一项很重要，就是古画修复。历代流传下来的古旧字画，是我国传统文化的宝贵遗产和财富，但因为年代久远，许多作品都有残破和脱落。装裱的另一个重要作用就显现出来了，它可以让这些艺术品的生命有更好的延续。古画修复师是将腐朽化为神奇的人，据说现在在我国，古籍古画的破损非常严重，现有中国的工匠修三百年都修不完，所以说古画修复师非常稀缺，也很了不起。

拿到一幅畫以后，裱画师傅不是马上就动手去做，有的画非常重要，不能根据自己的想法去做，还得有个会诊，老师、同学坐在一起看看该怎么修。实际上修复古画有一种再创造的意思，因为残破到这种程度，已经不成为一幅画了，经过全色，经过添画，它又完整地修复了，所以说也是一种创造。当年黄胄先生收藏的明代画家边景昭的倣鹤图》，拿来的是一包碎片，大概有几千片，要给它拼成一张完整的画，拼成一张国宝，太不容易了。一幅残破的书画作品，相当于一个病重的病人，要是遇到高手，对症下药，就把这幅画给修好、恢复原状了；如果碰到一个庸医，可能就把这幅画给毁了。有这么一句话，不遇良医，宁可把旧的书画作品藏在盒中，也不轻易交给任何人去裱。石师傅这些年修的作品不少，最难忘的一次是修明代文征明的一幅非常残破的画，都是碎片式的，经过不到一年，拼接，接心，全色，最后很完整地恢复了原来的面貌。