精品、多元是发展趋势

冯刚

《综艺报》：在你看来，《大军师司马懿》吸引众多关注的原因是什么？

张永新：这部作品被大家喜爱，得益于“三国”在中国观众心目中的地位，这是根本原因。另一个原因在叙事策略上，我们力求用比较现代的方式叙事。剧集播出后，通过舆论反馈能够看到，观众对这个创作方向给予了认可。

《综艺报》：怎么看待历史剧与真实性原则？

张永新：要具体问题具体分析。有些作品赋予创作者的创作空间比较大，有些却不是。一些涉及近现代真实事件的作品，在历史严谨度方面的考证一定会更高，容不得半点马虎、犹豫，也不允许过度演绎。

但有些题材我觉得可以秉承多元化原则，大事不虚、小事不拘，对于历史剧来说这应该是可以规则化、规律化的创作原则。

《综艺报》：《大军师司马懿》播出后的这段时间内，观众在电视剧收视等方面的关注点有哪些变化？

张永新：观众对精品剧的要求越来越高。粗制滥造的作品，口碑和美誉度一定不好。但凡能够让观众感受到这部作品有看头、有嚼头的，基本都是制作精良的作品。特别是从去年以来，大量主旋律题材作品进入市场，很多此类优秀作品得到观众认可。中国观众越来越成熟了，他们能够接受多元化内容，也更愿意看到发生在身边的真实有质感的故事，这反映出观众的审美趣味更加丰富。

《综艺报》：你心目中的精品剧应该具有哪些特点？

张永新：作品文本一定要扎实，内容或接地气，或严谨，或逻辑自洽完成得比较好。同时演员的表演要精确、到位，灯、服、化、道、美等各方面都要达到相对比较高的水平。真正好的作品，一定是在故事文本、叙事策略基础上，兼顾演员表演、调度，作品深度和广度及技术等诸多方面，这也是我们将来做剧的方向。

《综艺报》：台播剧和网络剧在创作过程中的差异有哪些？

张永新：对我来说没有分别。作品最终要经受观众检驗，在我心中二者是同一标准。我们的审查机制是统一的，对技术、文本、演员表演乃至导演调度的要求标准在我看来是相同的。只有将这些环节都往极致方向去做，才有可能得到观众认可。不少优秀网剧，无论内容、形式、思想广度、厚度都不弱于甚至要好于很多台播剧，这是近两年来非常好的现象。

《综艺报》：未来是否会考虑制作现实主义题材作品？

张永新：会的。现实主义题材应该说是我个人创作上比较喜欢的一个方向。2014年和2016年我分别做了一部农村剧和一部城市剧，即《马向阳下乡记》和《安居》，这两部都是现实主义题材。现实主义题材有力量，能够真正触及民生，抵达观众心中最敏感、最柔弱的地方，做得好就一定会有非常好的前景。