托尔斯泰、契诃夫和他们的肖像画家的友谊

从1870年到1923年，50多年的时间里，巡回展览画派在俄国美术界取得了空前的成功。特列恰科耶夫之所以被称为这一画派的领路人，是因为他的画廊与这一画派的很多画家都建立了良好的合作关系。

两张肖像

在1870年之前，年轻的克拉姆斯柯依几乎不敢想象自己能有与列夫·托尔斯泰这位大文豪会面的机会，更别说给他画幅肖像了。但来自特列恰科耶夫的委托让他受宠若惊……

当时，想要说服一直为自己的外貌感到自卑的托尔斯泰接受肖像绘制并不容易。而特列恰科耶夫在写给克拉姆斯柯依的信中是这样说的：“请务必用尽一切方法说服他（托尔斯泰）。”特列恰科耶夫当然知道被托尔斯泰拒绝的滋味，因为在此之前，他已经委托友人两次提出由克拉姆斯柯依为托尔斯泰绘制肖像了，但都未得到允许。

1873年9月，克拉姆斯柯依终于获准了拜访托尔斯泰，会谈中，他数次提及要为对方画一幅肖像画，都只得到了委婉的拒绝。不过，当时还在创作《安娜·卡列尼娜》的托尔斯泰也考虑到.有必要为家人留下一幅自己的肖像画。之后不久，有所顾虑的托尔斯泰又收到克拉姆斯柯依提出的两个让步条件：一是肖像画画完后如果不能使您满意，大可以销毁；一是画像的所有权虽归特列恰科耶夫画廊所有，但何时入馆、是否展出，都取决于您的意愿。画家和文豪之间最终达成了共识，事实上，他们彼此在交谈中也都为对方的人格魅力所感染。随后，克拉姆斯柯依为托尔斯泰绘制了一大一小两幅肖像，大的一幅归托尔斯泰一家收藏，小的一幅则被送到了特列恰科耶夫画廊，并在1878年经托尔斯泰同意后，在巴黎首展。

列宾与托翁，长达30年的忘年交

自此之后，托尔斯泰不再排斥画家为自己绘制肖像，而托尔斯泰肖像画中最有名气的当数列宾的作品。列宾是克拉姆斯柯依的学生，比起自己的老师，他和托尔斯泰的关系更加亲密。从1880年起，直到1910年，托翁离世，他与这位大文豪保持了长达30年的友谊。

列宾比托尔斯泰要年轻16岁，在见到托翁本人之前，他已仔细阅读过他的不少作品，甚至推断出《安娜.卡列尼娜》中米哈伊洛夫身上的很多特质，就是取材于自己的老师克拉姆斯柯依。其实，在整个19世纪70年代，列宾一直为在画坛出人头地而努力着。他的努力终于得到了回报。

1880年，托翁的到访让刚声名鹊起的他兴奋不已。文豪在与画家的交谈中，极为坦诚，对画家的创作有褒有贬，但即便是言辞犀利的批评，列宾也都虚心接受了。一开始，列宾觉得自己的老师已经为托翁画过两幅肖像画了，自己如果再提出来要为他画肖像画的话，显然不太合适。所以，在二人交往的最初一段时间里，列宾更多的是向托翁征询创作的意见，包括绘画题材。不过据说托翁并没有直接给出答复，于是，心急的列宾遂向托翁的家人求助，才知道托尔斯泰其实是更希望由他自己决定创作题材。

1887年，经历了丧子之痛的克拉姆斯柯依在为友人作画时，突然离世，死时手里还执着画笔。之后，伤心不已的列宾来到托尔斯泰的亚斯纳亚·波利亚纳庄园住了一段时间。如今我们所能看到的列宾为托尔斯泰画的肖像画，有多一半是在这期间创作的。为了给托尔斯泰画好肖像，列宾做了大量的准备工作，他不仅仔细地观察了托翁日常的举动，还阅读了他大量的作品，并留下了一篇记录托翁外貌特点的笔记。

1891年，列宾再一次来到托尔斯泰的庄园。此时，托尔斯泰已彻底与上层贵族生活和思想决裂，成为了一个彻彻底底的“托尔斯泰主义者”。列宾陪伴在托翁的左右，留下了不少作品，包括速写《躺在沙发上看书的托翁》等，其中最有名的作品当数《赤脚的托尔斯泰》。畫中的文豪一身农民装扮，光着脚踩在自己庄园的土地上……

列维坦与契诃夫，死后同葬一处

另一位俄罗斯文豪安东·契诃夫也与一位巡回展览画派的画家关系十分密切，他就是伊萨克·列维坦。列维坦是一名犹太人，出生在今天的立陶宛，随后举家迁往了莫斯科，在那里，他进入了莫斯科绘画雕刻建筑学校，并成为了著名的风景画家萨符拉索夫的得意门生。但由于萨符拉索夫酗酒，对待其他教员和学生的态度都很恶劣，却唯独对列维坦青眼有加。于是，其他教员和学生就将对萨符拉索夫的不满都发泄在了列维坦身上……

1880年，列维坦认识了契诃夫的二哥尼古拉，并通过他认识了契诃夫。1885年，契诃夫一家来到巴勃基诺村，列维坦也被契诃夫兄弟邀请至巴勃基诺村，与他们同住。他们在这里度过了一段快乐的时光。据契诃夫的妹妹回忆，她的哥哥和列维坦在巴勃基诺经常会“搞各种各样的把戏，逗得我们笑得东倒西歪。”画家与文豪彼此欣赏，关系日益密切。当时，列维坦也和契诃夫兄弟一起在为同一刊物供稿。当契诃夫的身体状况不佳且生活拮据时，手头并不宽裕的列维坦都会解囊相助。在列维坦的作品中，就有一幅他为契诃夫创作的肖像。不过，当列维坦追求契诃夫的妹妹时，契诃夫又觉得他们二人并不合适。显然，契诃夫对这位挚友的秉性十分了解，当他游历完萨哈林岛（即库页岛）回来时，把结集出版的《萨哈林旅行记》送了一本给列维坦，上面写着“此书赠给亲爱的列维坦，以备因情杀而充军到此岛时一用”。

不过二人的关系也曾一度陷入过僵局。浪漫多情的列维坦与莫斯科一个警局医生的妻子关系暖昧，这个妇人喜好结交名流，家中常常宾客云集，其中不乏艺术家，列维坦就是其中之一。契诃夫在此后写出了《跳来跳去的女人》，女主人公奥尔加·伊万诺夫娜就是一个生性风流的女子，与画家发生了私情。在他人的煽风点火下，列维坦认为契诃夫在小说中影射自己，甚至一度想和契诃夫决斗，二人因此断交了3年。但3年以后，当列维坦因为情场失意愤而举枪自杀未遂时，听闻消息的契诃夫却在第一时间赶到了他的身旁陪伴他，这令列维坦感动不已。契诃夫的弟弟米哈伊尔·契诃夫则在《契诃夫和他作品中的题材》中提到，是恋爱事件的女主角致电的契诃夫，并告知了他列维坦自杀未遂的事情。米哈伊尔还提道，列维坦自杀未遂之后，还像往常抑郁症发作时一样，拿起猎枪夺门而去，“当他回到他太太的身边时，竟带着一只被枪打死的海鸥，扔在她的脚旁”。而这个情节后来也出现在契诃夫的剧作《海鸥》里。

可是没过多久，列维坦就被诊断出患有重病。契诃夫在1896年的一则日记里写道：“12月21日。列维坦生了大动脉扩张病。他胸前被装上了黏土。他画着明朗的习作画，拥有烈火般的生的欲望。”然而4年后，列维坦“烈火般的生的欲望”并没能支撑他继续活下去。1900年，列维坦在克里米亚去世，死时尚未满40岁。又一个4年过去，契诃夫也走到了他生命的终点。临终之前，他还编了一个小故事逗他的太太大笑了一场。在他的太太奥尔加的记录中，契诃夫是“安静地死去的”。契诃夫死后，原来葬在犹太人公墓的列维坦的家人就根据列维坦的遗愿，把他的尸骨从犹太人公墓起了出来，重新葬到了契诃夫墓的旁边，让这对心心相印的画家与文豪永远地在一起了。