动画人的苦与乐

申琳

最早在初中就开始接触漫画了。小时候超喜欢画小人儿，偶然被邻家姐姐看到之后，她说：“你画这么好，不妨给杂志投稿试试啊。”在她的“蛊惑”下，我就给当时很有名的漫画杂志《卡通王》投了稿，没想到最后真的被刊载了，从此也就踏上了动漫之路。

现在回想起来，当时真是无知者无畏。当初把漫画看成很简单的事，认为“不就是画几个娃娃吗”，一路走来，才发现自己有太多东西需要学习：构思故事、把握分镜、设置场景。没办法只能逼着自己学习更多东西。

那时国内动漫市场远没有今天繁荣，在摸索前行的过程中，我遇到过不少好人好事，也同样遭遇了许多糟心事。最感动的，是第一个带我的漫画编辑。编辑很严厉，也很负责。他对我这个几乎算“漫画小白”初中小女生异常头疼，只能采用皮鞭加糖果的战术。那段时间，我们经常处于“互相伤害”状态，我也因此得以快速成长。后来才知道，原来学艺术特长在很多人看来好像是条捷径，其实只有真正走在路上的人才知道个中的不容易。

最让我难过的，是被骗子骗了原稿和稿费。那是我漫画生涯中最艰难的日子，穷到一碗方便面要分两顿吃。要兼顾梦想和面包，真的很难。所以我找了一份稍微稳定的动画制作工作，利用工作的空余时间，继续创作漫画。

渐渐地，我终于在漫画圈子里闯出点小名气。2009年，郭敬明正在为自己策划的奇幻故事寻找画手。那时候我刚和最世签约，他找我沟通之后，一见如故，開始了《新·山海经》的连载。唯美的画风和大气的原创框架，吸引了不少人。连载两年后，因为工作和身体的原因，不得以才暂停了更新。

现在我在做动画创作，虽然漫画和动画都是二次元，但载体不同，表达形式不同，两者在工作性质上也天差地别。漫画创作更倾向于作者个人意识的表达，更自由。动画创作就是团队作业的系统工程，需要团队成员以职业化心态去面对。这个团队规模，有时候甚至会超过100人，如何调动如此庞大规模的团队，也非常考验人。

去年我们接受了《全职高手》的动画项目，从立项开始，整个团队就如同打鸡血一样运作起来，囤积了几个月的方便面，把行军床摆在公司，大家都过着“困了躺一躺，醒了继续画”的昼夜颠倒生活。甚至创下了整个团队120天都没人休假的最高纪录。

那段时间的奋战现在想起来都很热血。也因为团队小伙伴的努力，我们比预定档期提前了90天完成《全职高手》动画第一季的制作。因为网友们的喜欢，我们也拿了不少奖项。能被大家喜欢，制作过程中所有的辛苦也都觉得值得了。虽然大家可能在看到动画的时候，很少会想到我们幕后的制作者。

本职制作动画之后，我很少有精力创作个人漫画了，偶尔玩玩王者荣耀，或者“吃鸡”（荒野求生游戏）。参与制作的《魔道祖师》动画将在今年暑假上线，期待这也是一部能让我满意，也能让观众满意的作品。转念想，自己所擅长的一切，不过是倾尽全力地去折腾，创造一个动画设计，让观众开心，也让自己开心。这大概就是对艺术的热爱的最好诠释了吧。