谈周阳的书法——兼及当代的学书环境

文/邓宝剑

ZHOU YANG周阳

1985年生，山东临清人，别署仪古斋主、陶然书屋主人。2010年毕业于北京师范大学艺术学院书法系，获专业硕士学位。师从秦永龙、倪文东、吴鸿清等先生。书法于行草、小楷用功颇勤，对篆隶等书体亦多有涉猎，并于《书法导报》《书法》等发表论文十余篇。现就职于荣宝斋。北京市书法家协会会员，中直机关书画协会会员，长城书画院副研究员、京师印社社员，墨品定制签约书家。

《桃花源记》2014 34×34cm

行书杜甫诗横幅

看到周阳的作品，我很为他达到的书法水平而高兴。他很年轻，却在楷、行、草、篆多种字体上有很好的表现力。他的楷书很精致，笔意灵动，结构也有趣味；行、草书用笔爽利，颇得古法；他临写的金文作品表现了另一种风貌，朴拙老辣，墨色丰富。总的看来，他笔下的楷行草偏于秀美，金文偏于朴厚。

我想，周阳将来不妨做另一番尝试，将楷、行、草写得像金文那样豪迈粗犷，再把金文写得像楷、行、草那样精致秀美，相互贯通，或能更开新境。

常听人慨叹，古人天天拿毛笔，而我们成天敲键盘，当代人的书法再也赶不上古代了。我对此论颇不能苟同。

今人的生活环境确实与古人大异，通信、起草文稿诸种日常的书写都用不着毛笔了，当我们拿起毛笔的时候，便是在进行书法的临习与创作——那种与笔墨亲如鱼水的状态一去不复返了。

然而，今天的大众学习书法亦有古人望尘莫及的条件。古人得古刻数行，便如获至宝，专心学之。而今人可以看到极为丰富出版物，那些经典法帖通过现代的影印技术纤毫毕现，还有各种放大的字帖更加便于观察与临习。另外，当代书家的各种艺术探索也可通过报纸、网络即时地传播到大江南北，人们不再只是受到当地书家的影响，地域书风弱化甚至消失。在今天，我们既能更容易地接受古人的影响，也能更容易地接受今人的影响。

在这种得天独厚的学书条件下，当代书法有极为可贵的艺术成果。在这种环境中，很多年轻人也脱颖而出。他们学习书法的时间并不长，但是对经典法帖进行了细致的临摹，眼界亦广，所以能够事半功倍。周阳的书法表现了很好的技法水平，一方面源于自身的勤奋和悟性，一方面也得益于当代的技术环境。

当然，书法不仅仅是笔下的技艺，学书的历程是一个人的全面修养不断提升的历程。临古、游历、思考、师造化、理性情，无一不有益于书。若有所成，绝非一日之寒。期待周阳立致远之志，学而不厌，有更大的进益。亦愿与周阳共勉！

行书杜牧诗立轴