胡安·安东尼奥·巴亚纳讲一个温情的暗黑童话

文 / 张雨虹 图 / 环球影业

爱上恐龙就是因为电影

“我第一次看到恐龙时，整个人震撼到不行，我想我对恐龙的迷恋都源于电影。”但和别的男孩不一样，胡安·安东尼奥·巴亚纳看到的恐龙不是恐龙模型，也不是恐龙漫画，而是CG影像。那年，胡安·安东尼奥·巴亚纳18岁，他在西班牙的一家电影院里看到了当时风靡全球的《侏罗纪公园》，霸王龙在台风来临的暴雨之夜缓缓现身……刚成年的男孩情不自禁睁大了他的双眼，“上一部让我感到极度震撼的电影还是梅里安·C·库珀、欧尼斯特·B· 舍德萨克联合执导的《金刚》，现在我想这个榜单要更新了。我真的感觉到，在大银幕上一切都有可能。”

20多年后，胡安·安东尼奥·巴亚纳接到了拍摄《侏罗纪世界2：失落王国》的邀请，他欣喜若狂。坐在史蒂文·斯皮尔伯格面前，和他聊自己的电影，畅谈对于接拍《侏罗纪世界2》的构想。“我是他的大粉丝，所以这对我来说是一种荣幸和愉悦，他非常有创意，会反馈给我很多充满创意的点子。这就像是梦想成真。”

《侏罗纪世界2：失落王国》是三部曲里的第二部，但在这之前还有另外的三部曲，执导这样的一部电影对胡安·安东尼奥·巴亚纳是一个很大的挑战。“所以想找到可写的故事很难—它要能给观众惊喜，让观众有不一样的反应。你需要向这个系列的血脉和传承致敬，但也需要带来让观众惊喜的新内容，你得找出人们期待的是什么。我们需要向这个系列的传承致敬，但又得让这一部上升到新的水平。在这个意义上来说，当我第一次听到编剧科林·特莱沃若给我讲述故事的时候，我惊叹地发现它展现了这个系列中从没出现过的新角度，那很让人激动。”胡安·安东尼奥·巴亚纳期待能亲自参与设计充满悬疑的场景，让那些为每个镜头而精心设计的大型场景让影院里的每一位观众们兴奋到顶点。

踏进《侏罗纪世界2：失落王国》片场的第一天，胡安·安东尼奥·巴亚纳做的第一件事就是给整个剧组播放了约翰·威廉姆斯为《侏罗纪世界》创作的主题曲。那天克里斯·帕拉特在片场，他们正在伦敦拍摄男主角欧文训练小迅猛龙的一幕。所有人听到音乐都很激动，很兴奋，“你能从剧组成员们的表情上看出来，每个人对参与这部电影的拍摄、对那些音乐有多激动。”面对这个一遍遍被扩充，却又始终充满新奇的恐龙世界，为这个世界添砖加瓦的人们正听着音乐，哼着歌，务必做到感动观众前先感动自己。

黑暗公园里的温情

制作人兼编剧科林·特莱沃若决定让这位42岁的西班牙导演接手这部电影的原因，不仅仅是因为他擅长在以特效为主要看点的电影中，加入不同寻常的丰富细节，例如《海啸奇迹》和《当怪物来敲门》。还因为他能在恐怖电影中塑造出令人从头寒到脚的恐怖感，例如《孤堡惊情》。而最令人期待的还是，这位对拍摄恐怖电影极有天赋，同时感情丰富细腻的导演偏爱以润物细无声的方式，将惊悚与温情集于一身。

《侏罗纪世界2：失落王国》与之前几部作品最大的区别在于，这一次恐龙面临的危险比人类更甚，而电影的主题也第一次成为拯救恐龙—而不是从恐龙手上拯救人类。和“侏罗纪”系列电影的其他几部相同，这部电影在很有娱乐性、很有趣的同时，也有着各种与当下紧密相关的主题，尤其是关于人类与科学的关系。人类对他们的创造物负有怎样的什么责任？在之前的电影里，人类能够做到让恐龙复生，但现在第一次出现了关于它们将会有怎样的命运的道德辩论。“我们要把它们怎么办？是给它们和地球上其他动物一样的保护与权利，还是就让它们这么死去？”

“我认为这部电影与第一部电影不同。《侏罗纪世界》说得更多的是过度的创造—是让恐龙更凶猛、更危险的这个想法越了界。而在这部影片中，我们知道我们可以创造恐龙，所以现在这是关于我们对创造物的责任，从这个意义上说，它是另一个完全不同的境界。我认为这是一场关于道德和伦理的辩论，它让这个系列电影上升到了完全不同的高度。当你从这个角度切入时，你就有了强大的情感创作材料。”这正是读完科林·特莱沃若的剧本后，最让胡安·安东尼奥·巴亚纳感兴趣与激动的一点，他希望能把这个优秀的剧本以自己的方式展现给观众，让他们既能体会看到恐龙时的惊奇，又能体验亲临恐龙面前的恐惧，最重要的是，能在这些几百万年前诞生的惊人的生物身上，体会到美丽、震慑与感动。这一次，恐龙不再是一个恐怖的象征，人性与温情将为这个庞大的种族镀上一层柔和的外壳，令人敢于亲手触碰。

当不了超人，就当导演

胡安·安东尼奥·巴亚纳记不清自己下定决心拍摄电影的那一刻了—因为他一直对电影很有兴趣。他最早的关于电影的记忆之一是理查德·唐纳导演的《超人》里的一幕，当时的他年仅3岁，第一次看到克里斯托弗·里夫飞行，从那一刻起他想成为超人。后来，长大了的小男孩意识到自己不能成为超人，但也许能成为拍出《超人》的家伙。“我总是对在镜头后面所发生的东西感兴趣，而不是镜头前。我喜爱电影制作，还有把幻想变为现实的想象。我在小时候，一心想要飞起来，然后我意识到能实现它的唯一办法就是通过电影，通过镜头的魔力，这可能也是我对特效这么感兴趣的原因。我喜欢特效，也喜欢设计特效。”

当胡安·安东尼奥·巴亚纳10岁的时候，他一心想买一台摄像机，但当时想拥有摄像机简直是不可能的事。他记得是在12岁左右，终于收到了自己的第一台摄像机。在那之后，胡安·安东尼奥·巴亚纳做的第一件事，就是把他的表弟拉到镜头前，按下按钮开始录像，然后暂停，把表弟移出画面，接着继续录像。他把人生中的第一个作品称为《表弟的消失》，笑称这也是他拍的第一个特效镜头。在那之后，胡安·安东尼奥·巴亚纳用黏土人偶拍了一支定格动画短片，并且踏上了拍摄特效电影的道路。

“我觉得好看的特效电影必然是强强结合。这样的电影是具有娱乐性的大制作，趣味性也十足，而且还有与当今联系越来越紧密的相关话题。它说的是我们与科技的关系，尤其是当新科技进步飞速，有时甚至让我们手足无措的时候，我们该如何面对。所以我认为对观众富有吸引力的，是相关主题和娱乐的结合。”在胡安·安东尼奥·巴亚纳的眼里，特效是他极为喜欢使用的手法，他之前拍的电影都使用过很多特效，但他需要特别说明的是，使用特效需要认清这种科技手段与所阐述主题该如何结合。驾驭特效，而非被特效支配。

当被问到《侏罗纪世界2：失落王国》里有没有他非常满意的特效场面时，胡安·安东尼奥·巴亚纳大笑，“绝对不止一个。从预告片中，火山喷发的场景足以让你感受到这将是‘侏罗纪’系列电影有史以来最震撼的场面。那一幕的场景设置会满足观众们对这部电影的所有期待，但同时在电影里，也有其他几幕的设计是我很喜爱的。”他还说讲故事的方式和故事本身同样重要，从什么角度去拍摄，这会左右观众的视角。这也是在有了好剧本之后，还需要好导演的意义所在。胡安·安东尼奥·巴亚纳专注于设计悬念、场景，一丝不苟地拍摄每个镜头，力求为观众创造最大的震撼，正如他第一次看到霸王龙从银幕里现身时激动的心情一样。而这一次他创作出了自己的“霸王龙”。

TALK 对话胡安·安东尼奥·巴亚纳

Q：

你最喜欢哪一种恐龙？

A：

电影里的恐龙很多，每一只都很特别，适合特定的场景。霸王龙可能是“侏罗纪”系列电影里最具标志性、最让人难忘的恐龙，但这次我们还带来了新品种。我们投入了很大的精力去设计这部电影中的新恐龙，但愿它们能够给观众留下难忘的印象。

Q：

拍摄过程中，你遇到最大的挑战是什么？

A：

拍续集不易，想找到可写的故事很难—它要能给观众惊喜，让观众有不一样的反应。我需要向这个系列的血脉和传承致敬，但也需要带来让观众惊喜的新内容。当我确定了影片内容之后，最大的挑战就是拍摄了。这部电影很宏大，有各种各样的特效，但我感觉自己能适应，因为我之前拍的电影也使用过很多特效，让我积攒了许多经验。

Q：

你有没有去复习关于恐龙的知识？

A：

是的，从得知我要导演《侏罗纪世界2：失落王国》那一刻起，我就开始阅读很多关于恐龙的资料，还看了迈克尔·克莱顿写的《侏罗纪公园》的小说。每当接手一部电影时，我都很享受研究的过程，也会尽可能多地去了解一些相关知识。

Q：

你是如何做到调动起观众的情绪的？

A：

我认为这是一部有着极大悬念的电影，有很多紧张的时刻，特别是当观众什么都看不到，却能听到些细微声音的时候。我尽力把每一分钟都拍到最好，努力使这些场景能够调动起观众的紧张情绪。同时这也是一部很感性的电影，因为它谈论的不仅仅是人类创造了新的恐龙，还有关于我们与它们的关系的辩论。