论演员的控制在交流与适应中的重要性

徐鹏元

【摘 要】提到A交流与适应是表演技巧术语。指在舞台上演员与演员之间相互影响，在表演中随处常用，但要真正理解并且将它完美应用到表演当中。演员的控制在交流与适应的过程中至关重要，会使演员之间的交流与适应更加真实和有机。

【关键词】交流；适应；控制；情感；肢体

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0035-01

苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基认为：舞台行动是依据人的生活法则，而不是按照程式化剧场规则进行的。人在有机交流过程中一般包括几个步骤：首先需要注意对手，随之是感受客观环境与对手刺激。在感受的过程中产生了思考判断，并对对象有鲜明的态度，然后才产生行动的欲望和适应，进行反行动。演员的控制起着至关重要的作用，主要是包括情绪的控制和肢体的控制。研究生期间我在毕业剧目的演出中，扮演了《骆驼祥子》中的刘四爷以及《茶馆》中的常四爷，在毕业剧目中扮演的是栓子这一角色。在反复排练的过程中，在老师的指导下，我收获了很多，尤其是在交流与适应这个方面有更大的收获，我感触最深是在交流与适应的过程中演员控制的重要性。

《骆驼祥子》中的刘四爷，他是当时社会中相对来说比较有地位的人。刘四爷属于暴发户类型，所以，对刘四爷的人物刻畫要有一点黑社会色彩。并且要体现出他对于拉车的压迫。再说到自己刻画的片段方面，我们演绎的是刘四爷在吃饭时与虎妞的对话，要把刘四爷霸气的性格展现出来，其次，他和虎妞是父女关系，不能为了表现霸气而把父女关系掩盖，所以这个片段比较难拿捏，而我刻画的刘四爷也有着比较大的提升空间。因为一方面要表现对社会底层劳动人民的压迫，同时也要控制自己的情绪，尤其是对虎妞的态度时就要有情绪的转变，不可能一味得强势。要表现这样的情绪和感觉，演员对情绪的控制在这当中起着至关重要的作用。

《茶馆》中的常四爷，是一个具有侠骨豪情的“旗人”，他性格耿直，具有正义感和爱国心。常四爷，一个多么希望依靠奋斗来换取国家和个人好前途的中国人，他的悲剧不是来自胆怯、懒惰，而是来自他的落伍了的观念，属于旧时代也属于满族传统的人生观，他总以为凭着一身正气和不服输的精神，就可以在铺天盖地的社会黑暗间闯开一条生路，这样天真的愿望根本没法实现，邪恶社会永远张着血盆大口，毫不留情的吞食着个体的市民小人物。在这个角色的塑造过程当中，因为在表演过程中有很多情绪的转变，所以控制在塑造常四爷的过程中起着巨大的作用。在边沿过程中的控制，一方面要注意年龄感，另一方面就是在交流与适应的过程中注意人物性格。不能一味怨天尤人，更多的是不甘心。

关于情感的控制，在毕业剧目中结尾处栓子的独白因为是最后一场送别的场面，栓子在向远方的父亲喊话，也是整部剧的高潮部分。当然也是最感人的部分，要想感动别人必须感动自己，每次联排到这里，都会自然而然哭出来。但是我记得有一次联排，可能是太深入角色，联排到最后一场自己已经哭得不行，太过于激动，导致最后的独白受到了巨大的影响。不仅词没有说清楚，在独白中自己设计的点也没有办法表现出来。在那之后我也作出了反思，在表演中情感固然重要，但是理智也是不可或缺的，戏是演给观众看的，演员没有充沛的激情和内心的真实体验，当然不能打动观众。但是完全沉溺于角色情感当中，毫无自我控制的能力，任凭感情泛滥，就会连戏都无法进行下去，自然更谈不上打动观众了。

在交流与适应中，形体与语言的表现力非常重要。在形体上，一个手势、一个姿态都应该饱含着语言，特别是眼睛和面部的表情，更应该能够真正传情达意；在语言上，更应该受到应有的重视。语言是人们用来进行思想与情感交流的最主要的方式，语调、语势的变化可以传达出非常细微的情感变化，演员应尽可能利用这些手段进行交流与适应，从而把人物的思想、情感和欲求传达给同演者的同时，也传达给观众。但是，不论是形体上还是语言上，在交流与适应的过程中，控制都起着至关重要的作用，在塑造角色的过程中，时刻要保持清醒，让第一自我监督第二自我。只有这样，演员才能更好交流与适应，演员才能更好表达自己先想要表现的情感，同时对故事情节的发展进行推动作用，让故事更顺利的发展，让观众更好融入规定情境当中。