浅谈真实感和信念感对演员的重要作用

孙畅

【摘 要】演员在舞台上的表演需要真情实感的流露，而这样的真情实感就是从真实感和信念感产生的。我国著名表演艺术家于是之在谈到自己的创作经验时说：“你创作的人物要使观众有似曾相识的感觉。”这种“似曾相识”的感觉就是演员创作人物形象真实性而获得的一种生活真实感。演员在塑造角色的过程中，需要许多方法来帮助我们体会到真实感和信念感，并运用在创作出的角色身上。

【关键词】真实感；信念感；角色创造

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0034-01

对于演员的舞台情感是这样定义的：舞台情感的创造离不开演员自身的生活体验，从现实生活中取得而运用到角色身上的演员自身的体验，是使表演在舞台上具有生命力的关键。对演员来说，舞台上的真情实感是尤为重要的，没有了真实的舞台情感，角色的塑造就缺乏了鲜活的性格。而这种真切实意的感情是需要信念感和真实感相结合的。

一、真实感和信念感的概念

斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》写到：“舞台上所发生的一切都应该使演员本人信服，使对手和看戏的观众信服，应该使人相信那些和演员本人在舞台上创作时所体验到的相类似的情感，在现实生活中是可能存在的。”

真实感和信念感的概念是从斯坦尼斯拉夫斯基写的体系术语，这两种概念是表演技术很多元素中的两个。首先真实感是跟客观事实相符合的，不是虚假的，是一种真心实意确切清楚的感情。从字面意思来看信念，首先要相信，怀着确定的意念，这就要求信念感与真实感密不可分。并且在我们心中要产生一種心象，在相信角色的同时要与之生活化。

这种信念感和真实感是现实生活中自然法则下留存的，并不是以人的意志为转移的。而在舞台表演上我们将信念感和真实感从人的意识中借鉴出来，放入以剧本为主体，演员进行二度创作为辅。这样产生的真实感并不是我们生活意义中的真实，是一样虚构的不实的借鉴的真实。而为了将这样的真实传递给观众和对手，就需要强大的信念感，相信这些虚构的事件是真实存在的。而用什么手段才能把真实感和信念感激发在舞台上，使角色活灵活现呢？焦菊隐先生说先有心象才能创造出形象，演员在创作的过程中对自己所扮演的角色在心中没有构思，没有建立一个角色的“心象”，那么是不可能创造出生动、鲜活的形象来的。

二、真实感和信念感依靠想象力

在一个剧本中，角色和整个剧本都是虚构的，是剧作者根据自己的经验在规定情境中加以设定出现的。在舞台的表演上有没有真正的真事呢？答案是否定的。任何一切在舞台上所发生的“故事”都不是实际的现实的，演员二度创作的任务就是把这种剧本所给予的虚构的事件发在舞台上变成真实。而要将这种真实“创造”出来需要的就是想象力。

我在演出《原野》话剧中金子这个角色有一段深有感触。金子听见火车轰轰的响声，跟着火车响声眺望远方。她一转头对着焦氏说“妈，您听，您听啊！”焦氏早知道金子一听见火车就渴望自由。她说“听什么？金子，你的心又飞了，想坐火车飞到天边死去。这一段要求金子在舞台上从左跑向右又眺望远处。可是这里火车难道要真实出现在舞台上么？并不是的。这仅仅是一个意向，是为了表达金子这个人物对自由的向往，对挣脱自身枷锁的渴望。所以她听见了火车轰鸣声却又并不一定是真实的火车，更多的是听见能带领她走出这片牢笼的自由的声音。这就要求演员的想象力感受到火车的到来，眼神看着火车从远及近又走远，心中的感情更是从渴求到向往再因为听见焦母的话回到现实的伤神。想象就是从这种内心视象假设出发再经过规定情境下的淬炼，达到演员运用想象力创造出了生动的人物角色。

三、来源于生活的真实感

首先要明确一个观念，真实感和信念感是不可分离的。但是我们在舞台中体验这种真实感和信念感时，首先要做到一种借鉴。这种借鉴的真实感要先从生活中去寻找。我们在实际生活中，所发生的动作、行为都是自然而然产生的。起床、穿衣、吃饭、喝水，这中间所组成的动作是我们从幼儿时期就开始重复的肌肉记忆。但要把这一系列动作搬在舞台上就要考虑很久，怎么做才是有逻辑符合当下情境的。所以这一切的源头就要从生活体验中开始。

于是之在《我演程疯子》中是这样对生活体验加以说明的：为演好程疯子，我看《立言画报》、《名伶百影》，咂摸旧艺人的表情；向侯宝林、“白派”京韵大鼓代表人物白云鹏请教；上茶馆、钻胡同，寻访单弦艺人、京剧二路角儿；从朋友眼角的鱼尾纹“化”出程疯子的眼神；从白云鹏说话用手指头点三下以示强调的习惯动作里“长”出程疯子的手势……“形”之捕捉与“神”的建构同时进行。这“形与神”就是演员对角色的内心生活和外部形象的捕捉。

有了这些生活体验的内心视象，再搬上舞台时角色的行动线就会清晰可见，这时候再将这种真实感放入信念感中，角色对于观众以及对手才算是鲜活了起来。

参考文献：

[1][苏]弗烈齐阿诺娃.斯坦尼斯拉夫斯基体系精华[M].李珍译.北京：中国电影出版社，1990.

[2]梁伯龙，李月.戏剧表演艺术[M].北京：高等教育出版社，2004.