商场室内空间的主题化和简约化设计研究

■于建辉 Yu Jianhui

(重庆工程学院，重庆 400056）

室内空间环境作为“衣、食、住、行”的一部分，属于“住”这一层面，与人的关系非常紧密。同时，室内设计作为设计学科的一个独立范畴，也处于至关重要的地位。室内设计的相关性强调人与空间、人与物、空间与空间、物与空间、物与物之间的相互关系。随着社会经济、社会生产的发展，人们的生活水平和构成内容与日丰富，消费水平和消费形式也日渐改变和完善。室内空间环境（设计）随之也逐渐细分，如“家装”、“工装”的分工设计，工装中的酒店、办公、商业空间等，各个方向和类别的空间设计也更加系统化、专业化。商场室内空间是其中一个重要的分支，作为生活服务的一种平台和载体，与其商业模式和所销售的产品及服务形成一个整体系统，满足人们的物质生活和精神生活需求。同时，从空间设计和表现的角度来讲，也有其特有的处理手法和表达方式。

商场室内空间基于其建筑结构以及特殊的功能需求，不同于其他特定类型的室内空间环境。体量、面积较大，参与空间的人流量相对较大，其一；店铺和商品品牌较多，空间功能需求较为复合，接纳各类人群较广，其二。在当代人们的审美意识中，室内空间环境的氛围及格调决定了该空间的品质和定位。如何营造空间的体验感、趣味性，有效地形成人与空间的互动与对话，是空间环境设计的主旨；如何将设计语言融入空间，是表达和实现空间环境营造的基石。

1 空间环境的主题化

主题（思想）是任何一件作品的灵魂和主导，正如指挥棒一样协调整个“协奏曲”。室内空间环境的设计主题是其与人互动的重要语言和形式，也是其呈现功能意义和美学意义的途径[1]。室内主题设计思想能够主导室内空间设计风格的定位和形成，因此它是整个空间设计的核心[2]。

1.1 主题的确立依据

商场购物空间具有一定的共性与个性。基于时代发展特点，空间设计趋于现代化、科技化、时尚化等是其宏观意义上的共性；基于特定的地域性，鉴于地域经济水平、文化特色和本土消费人群，以及空间的氛围需求、主题特色等是其个性。室内空间环境作为实用性较强、舒适美观并重的设计范畴，其设计的依据是“存大同，求小异”，在其通用的处理手法中，融入特定的主题语言，是营造特定的空间环境独特氛围的前提。触景生情是人对客观事物所触发的心理体验[3]。主题化处理的优势是可以营造一定的空间情景。但与此同时，根据当今社会生产、技术的水平，实施落地的可行性也是其重要的一个方面。因此，设计主题的确立需要综合考虑诸多方面的因素，进而为设计语言的提取做好铺垫。

1.2 主题的表现形式

商场室内空间和商业活动是紧密相关的，其中包含了不同时间段的产品及服务。产品的展示和宣传与消费者的购物行为以及信息的获取形成重要的互动关系。展示的形式是多种多样的，例如平面化的主题广告招贴，该时期流行的图形等都一定程度上表达了其定位及针对的消费人群，也一定程度上体现了该空间环境宏观的主题思想。如图1，通过全息投影技术所投射展示的家具产品图形，加之空间界面的“光”元素，一定程度上表达了空间的科技感和前沿性，空间立面的家具产品广告招贴也是一种有效的展示形式（图1）。

其次，色彩也是主题表达的一个重要元素。色彩给人带来冷暖、轻重、进退、明暗等心理感受，能很好地与消费者产生审美上的共鸣[4]。从色彩心理学的角度来讲，每一个所属色相都有其代表的含义，并且，在生活中，每个年度都有其相对较为流行的色系。同其他设计作品一样，商场室内空间的色彩选择依据与其空间设计的主题有着密不可分的关系。色彩在唤起人的第一视觉、注意力等方面比形体更快速而有效，它附着于形体而又相对独立于形体[5]。通常情况下，作为大型商业空间，空间环境的明亮是最重要的因素之一，排除自然光与灯光之外，空间界面的色彩对其亮度的影响是最大的。大面积的白色、浅色系及亮灰系列的颜色可以充分地反射空间光环境；较暖的色调带给人优雅、精致、温馨的心理感受；较冷的色调则带给人前卫、时尚、清新的感受；而纯度较高的色系则带给人更强的视觉冲击。

此外，立体化的主题元素——艺术装置（公共艺术），在空间中的作用同样有着重要的地位。公共艺术在商业环境中可以以其自身的艺术价值，来提升商业空间的文化内涵和艺术情怀[6]。作为一种陈设物，对空间主题的表达有着超乎想象的效果，它的灵活性、可更替性相对更为强烈。在空间中的角色类似于家具、艺术品，具有强烈的展示功能，可以根据不同时期的需要进行更换，因此具有一定的时效性，同时具有强烈的趣味性和互动性（图2）。艺术装置的设置形式是多种多样的，可以陈放、可以作为装饰进行悬空等（图3），相比于功能性，其更多体现的是艺术性。阿诺德·柏林特曾提出：“在环境欣赏中，视觉的和形式的因素不再占主要地位，而加之的体验是至关重要的[7]”。作为空间中的点缀，很大程度上升华了空间的形式美，带给消费者更多的视觉和心理体验。同时，加强了人与空间的互动，例如合影、拍照等。安藤忠雄说过：“通过自己的五官来体验空间，比什么都重要[8]”。

■图1 家具商场中庭空间

■图2 地面陈列的主题艺术装置

■图3 具有趣味性的悬空艺术装置

■图4 简约处理的界面造型

■图5 使用三角形构成的天花造型劵

■图6 使用菱形构成的地面造型

2 设计手法的简约化

“简约”可以追溯到20世纪20年代的包豪斯，在社会大生产的潮流中，其建筑、室内空间、工业产品以及平面设计等诸多方面都在呈现“少即是多”的时代思想，最终形成国际主义风格，影响世界至今。极简主义摒弃了繁琐的元素、纹理、色彩以及形状，仅使内容被凸显并且予以表达[9]。无论是从社会生产的角度，亦或是设计的角度，它的出现都极具革新性和哲学性。

现当今，“简约”是一个相对的概念。在现代化设计审美思潮之下，框架化的空间结构，平面化的界面形式等都是对过去的设计风格和表现手法的“减法”处理。例如，西方的“洛可可”，中国的“古典中式风格”等相比之下即为相对较为复杂的艺术设计形式。就视觉角度而言，干净纯粹的画面将平静和思想带回本真[10]。这与当今人们的审美、心理以及社会发展的速度，信息爆炸、大数据化的时代特征有着不可分的关系。“少”一定程度上意味着清晰、简单，不易带给人视觉和心理的疲惫与厌倦；相反，更多地带给人流畅、安静、恬然的视觉感受。（图4）商业空间檐口界面等设计处理，使得空间简约、流畅。

2.1 设计语言的提炼和解构

根据设计主题的思路，从中提炼设计语言，对其分析和解构，使之与所要表现的空间环境形成统一和延续是空间表现的依据。例如：结合本土文化特地理特点；对建筑设计语言进行延续。本土文化和地理特点，如山川、河流、地形、绿化、标志性建筑和文化遗产等元素可以作为设计语言的依据加以提炼，将其形态运用于空间环境设计中。其优点在于更好地将人工环境和本土自然环境形成一种契合与对话，一脉相承。但其具有一定的局限性，外在的形式语言应当体现更为深层次的人居文化，而非只是从造型的角度进行表现。文化的意义所包含的更多的是人文精神、文化遗产、生活方式、价值观念等诸多方面。然而，回到空间环境设计的立场，空间的设计和实施，最终会回归到几何化的抽象的装饰造型语言。建筑设计语言在室内空间中的运用，则体现了“内外一体化”的理念，也是语言的延展和统一的方式之一[11-12]。

2.2 设计语言的几何化

几何化的设计语言主要表现为：点、线、面、体。这也是众多的设计作品所通用的造型语言基础。造型语言与材料和施工工艺是息息相关的，几何化的造型语言对于材料的选择和加工，施工的安装和制作有着重要的影响。一般来说，直线型的造型元素相对较为实用，且彰显比较强烈的构成感，体块感，序列感和形式感；而流线型、三维异形、曲面等造型语言更多展现的是空间的流畅性和引导性，更加柔美。但由于其形态的特点，会造成一定的材料加工浪费且增加工艺的难度。

商场室内空间设计，天花和地面是界面设计中面积最大的部分，设计手法也较多地采用几何化的“构成式”语言组合，形成统一、整体的感觉（图5、图6），同时又避免了过于单调。有着良好比例的构成图形和构成形式具有强烈的“设计感”和“形式美”，经得起推敲，也更为“耐看”。若在此基础上，将图形语言形成某种“模数”，不仅达到了美学效果，同时为材料切割和加工也提供了便利，并且还可以实现材料的充分利用，降低了浪费的概率[13-14]。

3 结语

“形式追随功能”是一个亘古不变的话题和设计思想，从空间的角度来审视一个室内环境的塑造，不难发现，绝大多数的空间塑造方式都是围绕着一定的功能来展现的。而“主题”正如演奏会的指挥棒，将空间的语言元素贯穿始终，从而彰显出优美的效果、丰富的情感，形成空间环境与人的互动和共鸣。“低碳、环保、节约”是需要长期秉承的生态理念，空间设计和装饰装修同样如此。环境污染问题催生了绿色设计（ecology design）。对界面进行简约处理，避免了过于复杂的造型所带来的材料浪费，人工浪费，经济耗损等一系列问题，也是“绿色环保”的一种体现。此外，我们应严格选择环保材料作为空间装饰材料。材料的环保概念包含两个层面的含义，第一是材料本身的环保性，第二是材料的再生性。“生态环保”这一理念，是需要广大设计师及全人类长期践行的核心思想。正如郑曙旸先生提出的，“绿色设计是室内设计面向未来的唯一选择”。

（责任编辑：张 杨）

[1]张绮曼,郑曙旸编著.室内设计资料集[M].北京:中国建筑工业出版社,1991.

[2]张丹.主题性购物商场环境设计研究[D].南京:南京工业大学,2013.

[3]唐敏,唐立华.家具卖场空间情景化设计研究[J].家具与室内装饰,2017,(01):78-79.

[4]翟剑科.景观空间设计的叙事性研究[D].西安:西安建筑科技大学,2010.

[5]廖夏妍.室内主题空间设计方法的研究与思考[D].成都:西南交通大学,2008.

[6]刘树老.艺术与商业的对话-刍议公共艺术在商业空间中的应用[J].艺术评论,2015,(07):88-91.

[7]张敏:“阿诺德·柏林特的环境美学构建”[J].文艺研究,2004,(04):90-94.

[8]安藤忠雄,白林译.安藤忠雄论建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,2003.

[9]李然,张云冲,张乘风.造型构成美的设计表现[J].家具与室内装饰,2016,(04):48-49.

[10]张宁.极简主义艺术理念在当代中国设计中的运用[J].中国美术馆,2011,(08):90-91.

[11]熊建新,祝丽莉.创新设计原理在现代室内设计中的应用[J].包装工程,2007,(08):68-69+163.

[12]柳冠中.设计的本源就是“创新”[J].装饰,2012,(04):12-17.

[13]郑曙旸.寻找绿色设计的解决之道[N].中华建筑报,2002-10-26(01).

[14]郑佳梦,冼宁.主题性餐饮空间的营造与设计方法研究[J].家具与室内装饰,2017,(08):72-73.