石上经典(五)

宽博雄重

洛阳龙门石窟,自北魏孝文帝迁都洛阳后开凿,经北魏至唐的150余年间，营造佛像10万余尊,题记刻石3600余块。其中，北魏时代的造像占整个石窟三分之一多,并保留了为数众多的北魏造像题记。自清黄易访碑收集拓本之后,曾有北魏龙门造像记四品、十品、二十品之称。

《始平公造像记》为其中难得的阳刻。从刻手的角度分析，由于书丹与刊刻分开进行，在造像记中可看到刻手颇为自由地以刀代笔，完全不用背上忠实书丹的包袱。刻工的刀凿尽管可以改变多种方向去刻凿笔画,但从造像记中可以看到，最重要的下刀方法都是从右至左的。这种顺手的用刀动作,恰恰与书写者从左至右的用笔顺序相反。于是，横画常常被刻成左高右低、顺乎笔画起讫而下的凌厉刀触，使点变成三角形，横画变成了平行四边形装饰之趣的由来,正是源于那把刀凿。至于被后人看作稚拙之美的缺笔少画、移动部位、部首支离,显然许多成分也来自刻工。师徒授受是古代工匠唯一的传技学艺方式，一种行业内常有自己的传统习惯，古代的画工、泥塑工、建筑工、石工莫不如此。

《始平公造像记》拓片（局部1）

因此，我们认为以北魏洛阳地区铭石工匠为主流的习惯用刀技巧，亦或称之为一种师徒授受的用刀定式，应是龙门造像题记风格形成的另一重要因素。可以说，北朝石刻作品中普遍存在着刻手参与的问题，而造像题记则是表现得尤为突出罢了。装饰性的刀法，强化了书手方峻刚健的用笔特征。因此，造像记作为魏楷审美的典型，是由写与刻两方面综合的结果。

《始平公造像记》拓片（局部2）

《张猛龙碑》碑额拓片（局部）

《张猛龙碑》拓片（局部1）

《张猛龙碑》拓片（局部2）

潇洒古淡

《张猛龙碑》，全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏孝明帝正光三年（522年）刻石。现存山东曲阜孔庙。此碑为北魏后期碑刻代表作品。碑阳、碑阴均有刻字。碑额刻字与龙门造像记中《始平公造像记》十分相似,用刀斩钉截铁,尤见装饰之风，是北魏孝文帝时期洛阳石刻风气的延续。碑文则与碑额基本同调，然碑文少装饰趣味而生动自然。用笔方圆兼施，刚健有力,变化较为细腻。欣赏其用笔，有方圆转换之妙。其结体内紧外疏,俯仰揖让，大小自如，欹侧险峻，富于灵性，是成熟的魏体楷书,具有典型的北魏刻石楷书审美特征。据说，古代不法商人拓碑，为求暴利，不惜毁字以求不同。此碑以“冬温夏清”等字未泐本誉为极品。近代以来，赵之谦、李叔同等人深受其影响。