蒙养山房评书法

樊暑仁书友此幅作品为隶书七言绝句，全篇笔画厚重，字形宽博舒展，隶书的笔画特征表现明确。由此可见，作者能够较为准确地掌握隶书的用笔、结字等基本特征。从线条点画的形态和质感来看，作者书写速度较慢，线条略显凝滞，不够生动。笔画起笔的藏锋运用不够充分，因此，笔画起笔处形态稍显随意，如“天”字的横画起笔形态略像楷书。通篇来看，结字较为规整，只是个别字形处理有失协调，如“方”“塘”等字，结构不够稳定。另，作品中“徘徊”的“徊”字，不应写作“洄”。

临沂市老年大学 樊暑仁

董丽春书友此作，乃临摹王铎行草书条幅。形式完整，气势连贯，通篇较为和谐，虽不及原作雄浑厚重，但增加了一分清雅流美。因此，此作作为临摹作品亦有可观之处。王铎作为清初书法大家，其作品气势连绵，笔墨淋漓，为行草书开创了新的境界。王铎行草书取法二王行草，虽在字形方面与二王相比变化巨大，但其中的用笔方法可谓一脉相承。王铎外化了二王行草的用笔方法，加之对用墨的大胆突破以及长锋软毫毛笔的运用，使其突破了传统二王行草书的面目。此位书友的作品线条明亮，笔致清晰，提按转折处较之原作较为内敛含蓄。然字形大小较为均匀，因而在章法上稍显拥挤，望作者在临摹学习过程中注意字形大小的穿插变化。

上海老龄大学 董丽春

孟子皿先生的行书条幅，气象开张，洒脱自然，全篇气势连贯。作者不拘泥于一点一画的刻意修饰，笔触变化丰富，字形姿态生动，能够因势造型，故而全篇行气连贯，一任自然，从中可见作者较好的全篇驾驭能力和审美感受能力。正如唐代书论家张怀所言：“善识书者，唯观神采不见字形。”张氏的理论虽是就欣赏者艺术欣赏活动所言，但对于创作者同样具有指导意义。同时需要指出的是，全篇虽天真自然，潇洒流畅，但存在文本文字和草法使用不当以及漏字的情况。比如“风光”而非“湖光”；落款“晓出净慈寺送林子方”，漏“寺”字；另，“慈”字草书误写作“兹”。望作者在探索艺术风格的同时，留意文字版本和草法的正确使用。

大庆老干部大学 孟子皿

石良书友的行草书七言联洒脱简约，线条点画扎实厚重。用笔没有过多的提按变化，使得线条点画更为质朴浑厚，整幅作品气韵也因此更加醇厚，也是此作最为可贵之处。

太原市老年大学 石 良

行草书创作需要增加字与字之间的对比呼应，避免创作中字间位置关系和字形大小过于一致。全篇中，字形大小稍显一致，同时字形均较为瘦长，使得字的形态略显单一。此作落款尤为精彩，三个字左右错落，姿态各异，十分生动自然。正文内容如能增加这种处理方式，当更加精彩。