乔安娜·奎因和她的女性主题动画

郭瑾

一、勇往直前的女性动画师——乔安娜·奎因

1960年代女性运动后，性别平等一直是媒体上备受瞩目的议题，女性主义在文学、心理学等各类领域上皆已被学者用不同角度与观点探讨，但那个年代在动画史上，女性为强势主角的情形并不多见，我们较容易联想到白雪公主那样温柔婉约、浪漫梦幻的角色。之后以女性特质与魅力作为优势引导剧情，甚至地位凌驾于男性之上的作品慢慢多了起来，最具代表的人物有《谁陷害了兔子罗杰》中的性感女神杰西卡，以及《热辣小红帽》中的辛德瑞拉。

BBC在报道中写到，乔安娜是第一位真正在动画中为英国威尔士工人阶级女性发声的人。乔安娜出生于英国伯明翰，并在伦敦大学金史密斯学院完成了一门艺术基础课程，之后在英国的德斯美克斯大学攻读平面设计学士学位。正是在这里，乔安娜第一次发现了动画的魔力，运用自己的绘画能力创造出优美流畅的动态动画段落。她的第一部电影《夜店猛男秀》（1986），在1987年的安妮动画节上获得3个奖项，并将她推入国际动画舞台。乔安娜在1985年搬到了威尔士，不久之后与她的伴侣——制片人、作家莱斯米尔斯共同创办了贝莉制作公司。从那个时候开始以后，这对夫妇就一直在制作动画电影和做教育工作者。

乔安娜现在是世界动画界的一名备受赞誉的动画作者，她出色的绘画技巧、独特的人物塑造以及她的幽默感使她成为独一无二的天才。乔安娜已经获得了许多顶级奖项，包括艾美奖、英国电影学院奖和评委会大奖。她的两部电影，著名的《摇滚巨星佛瑞德》（1996）和《巴斯的妻子》（1998）都获得了奥斯卡提名。其中《摇滚巨星佛瑞德》基于波西西蒙兹的卡通漫画改编，由第四频道、S4C和TVC制作，它表现了一种融合了对夜生活的永不满足的欲望。乔安娜已经获得了4项英国电影学院奖，2项艾美奖和2项奥斯卡提名，她对动画电影有着很深的了解。多年来，她一直塑造各种类型的角色，尤其是对女性角色的塑造有着无可挑剔的完美表现。

乔安娜比较典型的女性主题作品是以贝莉为主人公的系列动画，其中包括了《夜店猛男秀》（Girls Night Out），《健美选拔赛》（ Body Beautiful ）和《影音日记》（Dreams and Desires）（2006）。单是《影音日记》，前后就获得了42个奖项。贝莉第一次出现在乔安娜的动画中，是《夜店猛男秀》这部作品。贝莉的丈夫麻木无趣，对贝莉漠不关心。贝莉出门去了脱衣舞会，和姑娘们一起喝酒，看脱衣舞男的表演，并扯掉一脸得意的脱衣舞男的裤子……

二、贝莉系列女性主题动画的美学特征

（一）一反常态的女性人物形象

情感的表达并不是最难的事情，有难度的是挑战“美丽”这一概念。如果总是试图让人物保持一种闪亮的、可爱的形象，就很难往角色里注入太多复杂的情感。乔安娜在寻找和创作那些不华丽的女性角色。她所创造的角色的设定与迪士尼公主以及传统美丽的女性角色截然不同，以相反于男人心目中梦寐以求的女性形象，来探讨当时女性地位及性别议题。如她三部作品中的共同主角贝莉，就是个身材肥胖、貌不惊人的大婶，既不年轻，又不貌美，还因为身材被嘲笑……但女性观众因特别能体会这样的角色与其中的观点和幽默，从而与人物产生共鸣。

在《健美选拔赛》中，贝莉上班的工厂被生产家电用品的日本公司三岛电子合并后，她被分配到电视组装生产线工作。 所有的员工每天早上都必须遵守新规定，包含做早操。这件事对体重过重、身材变形的贝莉来说实在吃力又尴尬，同事们不停地提醒她过胖的事实，告诫她应该要减肥。还有一个老爱找贝莉麻烦的自恋狂男同事文森。受够了女同事及文森所带来的刺激，趁着公司联谊会即将到来的时机，贝莉决心采取行动，开始瘦身参加联谊会的高潮项目“健美选拔赛”，从而打败一样参加这个项目的文森……贝莉为了参加健美比赛，努力运动、训练。生活中女性为了目标下定决心努力，由不完美变得更好的过程，这一切在贝莉身上都得到了体现。

（二）动画中的形变

乔安娜的动画作品使用了很多夸张的表现手法。镜头大幅度的透视变形，甚至直接将人物转化为动物的形变比喻。

贝莉系列作品中都出现了大量俯视和仰视视角，伴随十分夸张的透视关系，人物的身体呈扇形视觉表现，甚至五官都变形来突出情绪，也有很多转场镜头是通过人物的形变进行的。例如《健美选拔赛》中，在操场训练女工人做操，最后镜头拉远，排列的队伍变成工人运作的机器上面一个很小的组成部分。

同样是在《健美选拔赛》中，乔安娜在表现人物状态和情绪的时候，运用了类比的手法，将贝莉和她的男同事都分别形变成动物，将夸张用画面表现到极致。

（三）鲜明的绘画风格

1.写实的绘画风格

乔安娜的作品偏向写实的绘画风格，这是源于乔安娜说写生绘画是她的动画的一个必要的部分。即使人们说她是一个好的画家，对三维空间的运动有良好的理解能力，她也坚持根据生活来绘画。她说如果不这样做，她的绘画将变得平庸。当她在进行观察性绘画时，她的线条变得更自信，更加肯定，而且更能准确运用三维空间来进行思考。乔安娜习惯随身携带一本速写本，在任何可能的情况下画画。这是一本视觉化的速写本，图画记录和解释了她所看到的世界。有一天她画了一个在医生诊所内看报纸的男人。“那个姿势看起来很熟悉：埋头看报，身体前倾，手放在腿上。当靠近时，我无法相信他是那么驼背，他的头垂得很低，躯干几乎重迭在一塊。他的脚也很有趣，一只向前，另一只缩到椅子下面。假如全凭想像画这样一个姿势，我不会如何夸张，这就是为什么根据生活来绘画是如此重要。我们可能认为想像比真实的生活大胆得多，但是对我来说，事实总比小说更不可思议。”

2.独特的抖动线条

乔安娜的动画作品画面，都呈现一种自然的线条抖动效果，像是电灯接触不良的闪烁，使画面更加生动，配上人物动作的夸张表现，形成独特的人物动态。作为逐帧动画，线条抖动的频率是按帧数来计算的，所以保持了流畅性的同时实现了视觉效果的变化。画面的线条不是封闭的线，而是近似草稿，相对洒脱的轮廓勾勒，带有粗细变化的铅笔线条。这种用线在上色时加大了上色的复杂程度，但是线条更自然、富有生命力。在很多表现张力的画面镜头中，抖动的线条增加了动感，起到了辅助拱托的作用。

三、乔安娜作品中女性角色的突破

（一）自我的突破——打破现状

《夜店猛男秀》是乔安娜第一部作品，谈论性别议题。片中描述贝莉在生日派对上去观赏猛男秀所发生的事情。由一开始贝莉幻想能跟理想情人在无人小岛上缠绵，在家中老公的不理不睬，可以得知妇女地位的次等与不自由。而中间在酒吧的猛男秀，以稍长的片段展现猛男的身材、骄傲神气的态度，直到走向贝莉去那个镜头，女性看待男性的角度还是由下向上的。剧情在此转折，贝莉鼓起勇气，脱下猛男的丁字裤，全场女性欢呼大笑，而猛男显得无地自容，男女地位立刻对调。贝莉回到家中，把当战利品丁字裤挂起来示威，老公仍是同一姿势盯着电视不予理会，但贝莉知道，这是一次女性主权的胜利，她们有权追求快乐，有权去做想做的事情，不用时时看男人脸色。

（二）命运的突破——对理想的追求

《影音日记》已不再主要谈性别议题，而以现实与梦想的对比为主题。

贝莉在故事开头说到自己迷上摄影机，摄影让她能够到许多不同的地方，接着下一幕呈现她的梦——裸身的人们迭成一个塔，贝莉辛苦往上爬，想要碰触飞舞的天使。中间叙述贝莉本想好好完成婚礼摄影的任务，却把场面搞的一团糟：仪式被打乱、捧花被狗咬、蛋糕也砸了，最后贝莉喝得烂醉，接着的画面是摄影机绑在狗身上，以狗的角度拍摄到很多不堪入目的画面。她觉得她搞砸了，画面回到梦境，天使在他触碰到时画作幻影。

这部有趣的是用手持镜头感来记录中间真实发生的事，前后关于梦境的部分则是静止但模糊的，来作幻想与现实的对比。摄影机从狗的角度去看人发生的糗事部分，是以客观的观点讽刺美好的表面下现实生活的丑陋与不堪——新娘背后敞开的拉链露出丁字裤、贝莉烂醉的模样、洗衣间里杂交的宾客、桌子底下的性骚扰……生活不见得像表面呈现的光鲜亮丽，其实现实是无奈且残酷的。

在开头追逐天使的场景，裸体代表人对梦想、希望的真诚追寻，但他们见到现实后都成了牺牲者，而后进之辈，也就是贝莉踏着他们的脚步去追求理想——天使，最终见识到梦想成泡沫，而这般轮回一再重演。生活也许就像这场婚礼一样，是无止尽的一团乱，现实终究与想像的美好有段差距。

四、结语

乔安娜·奎因将熟练的绘画技法运用于动画的制作，站在女性的角度，为广大女性发声。打破常规的人物设定，塑造出具有反抗精神的女性角色，融入夸张的表现手法和幽默的叙事，用作品鼓舞和支持女性实现自我追求，寻找人生价值。

参考文献：

[1]王一如.影视动画运动的艺术特色研究[D].山東师范大学，2008.

[2]张骏.简论加拿大国家电影局三位动画女导演的创作[J].电影文学，2010，（11）.

[3]李梦，李艳芳.被忽略、被消费、被刻板化--父权文化语境下女性动画形象再现[J].美与时代旬刊，2014，（04）.

作者单位：

中国传媒大学