时代变迁下的吴冠中绘画

摘 要：现如今，如何创新成为了21世纪的当代艺术家们的重要课题，吴冠中作为20世纪“中西融合”最具有代表性的画家之一，他的一生致力于中国画与西方绘画思想完美融合的不断探索，为当代艺术家的研究和发展做出了巨大的贡献，本文主要简述吴冠中绘画风格与西方绘画思想的融合以及对当代绘画的影响。

关键词：吴冠中；绘画风格；创新；中西融合

吴冠中先生的人生经历就是他一生的艺术发展历程。1919年8月29日，他出生于江苏省宜兴县闸口乡的一个农村家庭，从此开始了他曲折而漫长的一生。1936年的一次偶然机遇，他转入杭州艺术专科学校，他向潘天寿学习中国画，向吴天羽、李超士学习西洋画，开始了从艺的生涯。1947年他拿到赴法公费留学的资格，在法国最高学府学习了三年。

一、油画进行民族化的改造

20世纪50年代，十四年的求学历程，使他迫不及待的想将在法国学到的知识传输给青年的学生，于是毅然决然的回国发展，他想将西方的绘画带入中国，将其与中国的传统绘画进行碰撞和融合。但又正巧赶上中国的文艺整风运动，他画的写意人物画却被批判成是对工农兵的丑化，由于时局的不适，他将创作方向转向了风景画，在风景画中寻求突破。1950-1970年，他开始进行油画风景创作，并对油画的民族化进行不断探索。他试图将西方风景油画的直观生动、色彩的细腻丰富融入到中国传统的艺术创作中，达到西方的绘画理念与东方的审美意识的完美融合。随后，他进行了一轮又一轮的油画改革，他的水墨画仅仅局限于对线的改造，而油画则是对色彩的突破。他尝试用西方油画中的厚重色彩来表现中国画中的山水精神和气韵，用油画材料来表现中国传统水墨的意境和效果，一方面扩宽了中国画中传统笔墨观念，另一方面也增加了油画的形式语言。他的改革与创新为他的油画作品增添了些许趣味和江南水乡的一丝惬意。他擅长江南水乡的风景描绘，并创作了江南水乡系列作品，营造诗情画意的江南水乡。

作品《大户人家》，是吴冠中的油画走向世界的代表作之一，此作作于1985年，这幅写意油画作品在国际市场上获得了一致认同，成为了具有里程碑意义的作品。大片黑色的屋顶，大块黑色的门窗加上墨绿色的河水，纤细的树枝，点状的树叶，黑白的墙面，达到了点线面的完美融合。虽然画面简洁，颜色单调，但给人一种不一样的美感。房屋的细微“变形”，使得画面很灵动，不过于呆板。他将油画很好地融入了中国画的意境，整个画面清新脱俗，境界淡美，充满诗意。

二、中国画与西方绘画的融合

20世纪70年代起，吴冠中开始慢慢转入中国画的创作，他尝试着运用中国的绘画工具来表现现代精神。他有意识的打破传统的形、固有的色，运用独特的构思、别致的章法，运用中国画的材质添加西方的点、线、面的形式美法则来营造中国画独特的艺术内涵和精神。他喜欢简单的概括，半抽象的状态，这使吴冠中的水墨画既有别于西方的抽象派，又与中国传统的水墨画有所不同，更具有现代审美感和形式感。画面既富有东方传统的意境趣味，又具有当时的时代特征，令人有耳目一新之感。

现代画家傅抱石、陆俨少、李可染等人，他们都是在中国画的范围内进行创新，而吴冠中先生则是从西方外来画种之中取其精华，寻求突变。油画的民族化和中国画的现代化其实是相辅相成的，吴冠中先生认为在水墨画创新的问题上，作品《双燕》最具有发言权，“双燕”是他对江南居民情感的表达，更来自于吴冠中先生浓浓的乡愁。画面的大片留白，印证了中国画以空为有的绘画理念。横竖的线条、画面的分割、各种几何造型的组合、黑与白的对比，这些简单的组合，形式构成的多样性，让画面有了东方的“意境”。中国哲学中提及的“虚”“无”在他的水墨画中得以充分表达，传达给我们的是质朴，是永恒的安逸。吴冠中先生对于中国画现代化的研究为中国画的现代表现插上了一面独一无二的旗帜，指引着我们不断的探索，不断的前进。

吴冠中一生致力于对中国画的改革创新，而这本身也就是一个永无止境的过程。他的油画画面上逐渐出现了水墨画的笔墨痕迹，水墨画上也出现了西方的造型表现形式，画面越来越具有现代感。尽管用色和造型都是来自于西方的现代派，却带给人一种中国化的美感，完美的掌握了中国画的墨与白灰之间的组织关系。三、绘画风格逐步走向抽象化

1990年以后，吴冠中的绘画风格逐步转向抽象，他可以大胆的施展自己的艺术才华，让自己的绘画完美地映入世人的眼中。他冲破传统思想观念的束缚，反对一味地模古仿古，提倡走向大自然，注重写生，融汇中西，提改革创新的精神、开阔的现代视野以及强烈的民族感、责任感来改造中国传统绘画。他的绘画风格逐步从具象向半抽象再向抽象转变，他可以完全不受物象本身的控制，大胆的进行创作，虽然没有走向完全抽象，但其前卫性是没什么争议可言的。他的画面的形式感愈来愈强烈，把具体物象的形式美抽离到了极致。他可以用手中的笔将有形之物变得夸张，初步推向抽象的状态，他也可以将无形之物用自己的情感描绘出来，将有形之物化为无形。

从吴冠中的作品《春满》可以看出，他的抽象绘画的物象原型来源于生活。他将构成美的因素和条件都进行抽离，然后用艺术的手法进行拼凑组合，其实是对大自然的一种简化，用平静、简练、单纯的线条和几何图形来表达艺术中永恒的抽象美。《春满》是吴冠中对春天的美好的一种情感表达，吴冠中笔下的树枝“肆无忌惮”的随风飞舞，无论是树枝还是树干的笔墨浓淡还是粗细变化，都有很好的对比，线条走势杂而不乱，色彩简单明朗，让人很容易被这幅充满美感的装饰画所吸引。

吴冠中先生绘画生涯的最后的创新和改革就是抽象绘画的表达。他的抽象绘画和之前两个阶段的绘画进行比较，无论是形式感、现代感、还是色感上都有了很大的突破。

四、吴冠中绘画艺术对当代绘画的影响

吴冠中先生作为油画与东方的水墨画技法完美融合的一位大师，充分的反映了20世纪中国艺术发展的特点，也就是中西方绘画艺术的融合和杂交。创新和改革一直是吴冠中进行艺术创作的核心内容，他打破艺术思想的牢笼，其力度让人为之震惊。吴冠中先生绘画艺术的创新思维是时代的需求，也是历史发展的必然结果。吴冠中先生用他一生对艺术的追求和创新，为当代绘画大家们的绘画创作迈了一大步，他的艺术成就为当代绘画艺术产生了重大的影响。

如今的中国正处于多元化的经济时代，21世纪的当代艺术家们，现在经历着这样一个全新的历史阶段。他们经历的是前人没有经历过的时代，从吴冠中先生身上，他们挖掘传统艺术的精髓，将其于当代艺术相结合。当代的绘画大师们继承了他的优秀成果，并结合自己自身的绘画特点进行创新。艺术创新本身就是随着时代的变迁而发展的，它具有一定的时代性，它也应该描绘出当代生活条件下的生活场景和真实感受。吴冠中先生作为现代绘画界的卓越艺术家，的确为当代的绘画大家们在艺术的道路上树立了良好的典范。

参考文献

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[2]翟墨.吴冠中画论[M].郑州：河南人民出版社，1999.

[3]吴可雨.吴冠中[M].石家莊：河北教育出版社，2006.

[4]吴冠中.吴冠中文集—艺术散论[M].上海：文汇出版社，1999.

[5]吴冠中.东寻西找集[M].成都：四川人民出版社，1982.

作者简介

朱家慧（1995—），女，汉族，籍贯：江苏东海县，单位：广西师范大学，研究方向：国画山水。

（作者单位：广西师范大学）