绝美之城

秦雯子 刘斌 走走

田文为山上的一片云发过火。

“突然一块云停下来，把它拍摄出来是什么样，我不知道，但经验告诉我一定很精彩。”一群人迅速冲下车支机器，但云跑了。让田文生气的是，司机因为不懂拍摄坚持车要停在安全一点的地方，为此多开了10米远，听他的话就该马上停下，即便车的一边就是悬崖峭壁。

50岁的田文是一位纪录片和城市形象片导演。这样“偏执”的事他在拍摄中做过不少。过去十几年里，他走南闯北，为全國各地拍摄形象片。朴实憨笑的孩子、流云游动的山峰，现代感十足的摩天大楼都出现在他的作品里，最近他获得了纽约电影金像奖“最佳纪录片大奖”。

城市形象片，在田文看来是城市的形象名片。短短十几分钟展示一个城市的经济、社会、文化、民生。近年来运用的场景越来越广泛，飞机高铁，招商引资大会，央视一套，甚至是纽约时代广场的大屏幕里。背后关系到吸引旅游、投资，文化输出，还有政绩。

田文讲到值得意会的一瞬，一次拍完一个城市的形象片后，某一天当地领导请客人吃早餐，电视里中央台正好播放田文拍摄的当地形象片，“领导觉得很骄傲。”

形象片关乎城市第一印象，各地不敢怠慢。市面上几乎所有的大导演都称可以执导，“价格高得吓人。”田文坦言有不少大导演最后还是找到他，“术业有专攻，拍电影我不如他们，但拍形象片我一定比他们好。”

他觉得其中差别是，电影的镜头是叙事的，每一个镜头都是在讲故事甚至可以拍很长的镜头;形象片的镜头不一定有剧情，但在构图和美化上要竭尽所能，节奏感得强，一两秒一个镜头，必须要拖住观众注意力。网上也有人评价形象片，“只讲美感，少了思考。”

田文一直在找适合城市形象片的镜头语言，“要很大的那种格局。”比如去拍一个瓦顶，不能一个顶拍全，要大量留白，这时候就会显得很大。他也不无豪情地谈到，“别跟我说什么湖，只要给我一个小池塘，我能通过光和角度，拍得跟一望无际的湖一样，这是我的能力。”

这些能力源于十几年的广告拍摄历练。从中国传媒大学毕业后，田文在广告圈摸爬滚打，拍过洗发水，数十种白酒，直到拍了象征“食物链顶端”的汽车广告。但从拍好广告到找到形象片定位，也有艰难摸索。

2002年前，中国几乎没有城市宣传片，它有一个更土的名字—专题片。片子里一会儿是GDP有多少，一会儿是领导在哪儿开会，田文感叹，“那种镜头进去片子就报废了，功利的东西永远在艺术上没有分量。”另外，“完全不懂画面的人去写文字”也令他难受，“比如拍摄一座山，就开始用旁白讲它的历史、传说，不注重构图，毫无美感。”

广西形象片的挫折他很少提起。第一次拍，几百万人民币、几十辆车、几十个人投进去，拍出来效果并不完全理想。他悄悄又组织了一个团队，再拍一遍，这次是自己几百万投进去，用自己最熟悉的拍广告的镜头语言，效果出奇的好。

为了“出奇好的效果”，田文有一套逻辑—与一切脏乱差斗争到底。在某地拍摄时，场景里有工人养的猫和狗，环境很差。他立即让人做了前景，通过光晕的效果把脏东西晕掉，突出了主体。“这是国际上最流行的前景美学。别人看了会觉得洋气、浪漫。”

在西部一个城市拍商场大楼时，当地工作人员找来本土剧团的美女演员来参演。他悄悄和副导演说，让她们先去别处逛逛，原因是“她们和我们的演员比起来差距太大，很不上镜，影响了画面的效果”。田文说，他这么做的理由是，不好看的东西就不要放，片子必须要干净，要有一种仪式感。

片子做后期时，电线杆、垃圾箱、“牛皮癣”他都会不遗余力地在视频中消灭掉。在他看来，最不好把握的是航拍，“中国各大城市都经不起航拍，航拍机一拉起来，从空中看，几栋像样的大楼附近都是些老旧杂乱的建筑。”

这样拍摄的结果是，“一个全新的、大气的，具备都市气象的城市出现在观众面前。”以致后来有一个有意思的现象，很多城市在片子出来后，被用来倒逼城管局：“人家把我们的城市拍的这样干净，你现在就照着去做。完全能做到。”

除了达到艺术上的美，田文在国内形象片市场中，也能恰到好处地平衡政府需求和美学的冲突。田文说，“我完全知道领导们想要什么。”

每天早上他都会打开中央电视台，关注时政新闻，比如十九大提出的“美丽中国”，“绿水青山就是金山银山”，这也是他爱拍青山绿水的重要原因。

在他的形象片中不会出现领导、会议，这反倒满足了政府部门的潜在需求。“大家都希望片子能用久一点。领导一换片子基本就不能用。”

即便懂政治，最直接的冲突也会发生。在拍某地形象片时，领导要求拍摄一座当地的发电厂，因为它为当地税收贡献不少。这太不符合田文的审美，进去拍，流水线，工人，怎么都不会好看，关键是也不符合当今的环保趋势。最后，他找到一个远景角度，把工厂拍成茫茫草原里的一个配色，一个装置艺术，“一方面对领导有个交代，另一方面画面也挺美。”

虽然在作品里懂得平衡，但现实中的田文也有自己的脾气。他拍摄的城市大多数为地级市，少有省会。“省会城市都比较傲气，自我感觉很好，总想主宰拍摄。”田文对此十分反感。

他称自己有时像个“书呆子”，直来直往，倒是赢得很多领导的欣赏。“如果你是一个企业家，突然走进领导办公室，别人搞不清你们是不是有利益关系。领导跟我在一块反而没压力，他会觉得是在跟艺术家交往，他也是有情怀的。”

懂得推广也是形象片重要的一环。“央视是政府部门非常看重的平台”，田文有渠道能去央视推广，让他倍受政府信赖。此外，不断冲击国际大奖，也让其形象片顺应了当下“文化走出去”的潮流。“拍片的时候，没有哪个地方政府不希望片子获大奖的。”

到今天，田文已获得19个国际奖项，足迹遍布多个国家。印象最深刻的是在美国参加波士顿国际电影节时，外国观众对田文说：“你第一次让我们从这样的角度看中国，你片子里的中国太美了！”田文拍摄的反映四川雅安地震灾后重建的形象片《美在雅安》，获得纽约电影金像奖。

田文认为，过去很多电影导演都刻意放大中国的不足的一面，给外国观众留下了一个中国非常落后的印象。对于那些不经修饰就拿去评奖的作品，他并不看好，认为不严肃，创作态度不端正。

拍小孩的笑容，一个年轻人拍，恐怕只用10分钟，因为片子只会用3秒钟。田文说，“我们不会，一拍几小时甚至半天，因为我们相信，最美的笑容会在不经意间出现。”

“我会坚持，因为一定有更美的。”