贝多芬《悲怆钢琴奏鸣曲》第一乐章解析

【摘要】贝多芬32 首钢琴奏鸣曲是迄今为止表现情感最为丰富的钢琴奏鸣曲作品，这些作品也是他一生的经历与人生阅历的素描画。《悲怆钢琴奏鸣曲》是贝多芬早期重要的作品之一，这部作品以戏剧化的旋律而为世人所熟知。本文通过对《悲怆钢琴奏鸣曲》第一乐章的分析，从调性、旋律进行等方面解析这部作品。

【关键词】贝多芬;钢琴奏鸣曲;分析

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

路德维希·冯·贝多芬，是德国著名的作曲家、演奏家和指挥家，维也纳古典乐派的重要代表。他一生创作了许多震撼人心的作品，他的作品时而忧郁，时而浪漫，时而优雅，时而狂躁。而被誉为“新约全书”的贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲在贝多芬的器乐作品中具有极其重要的意义。这首《悲怆钢琴奏鸣曲》是贝多芬维也纳时期创作的重要作品，下面笔者对第一乐章进行详细分析。

一、曲式示意图

二、文字分析

（一）引子

引子部分在中低音区开始，第一小节沉重的减七和弦重重的敲击仿佛在描写一幅沉痛压抑的场景，由强到弱的力度变化更是戏剧性地描写了两种不同的音乐性格。前四个和弦是上行进入，但是到了最后两个和弦连接时却是下行的，仿佛描写着主人公想战胜命运，但被现实一次次打败的情景。下行的两个和弦形成了叹息的音调，表现了主人公的无奈和叹息。整个引子部分由两个因素构成：第一个因素由连续上行又下行的和弦构成，第二个因素在第5小节：右手为连续的单音二度上行又下行，左手为连续的三和弦及七和弦的十六分音符的伴奏，仿佛在描写一股蓄势待发的力量。右手的上行和左手的下行仿佛暗示着向上和向下的两股力量在不断地对抗。

在和声进行上，贝多芬在引子部分用了很多属方向的离调，使整个引子部分充满着戏剧性、不确定性的色彩。在第5小节和声色彩变得明亮，仿佛主人公在这个时候看到了希望，但是在第9小节出现了一个阻碍终止，暗示美好事物的结束，新的矛盾还在不断地发生。

（二）呈示部

1.主部

主部主题是由单一性的主题构成，两个主题因素没有强烈的对比。第一个因素是从中声部开始不断向高声部冲击的四分音符的连接，弱的力度记号描写了向上力量的微弱;第二个因素是第一个因素的扩大和反向进行，连续下行的二分音符连接力度慢慢变强，暗示着冲突和矛盾像潮水一样涌来，重重地敲击着主人公的命运之门。低声部连续的主音八度进行持续了四个小节，在第5小节时出现了上行进行，和高声部的下行和弦连接形成了对比和冲突，也是描寫了两股力量的对抗，可见贝多芬的斗争思想是多么的强烈。

2.连接部

连接部的结构分三个阶段，即主部的补充、转调阶段、在副部的属上进行的阶段。从连接部开始到第34小节一直在主调上，在材料上有主部主题材料的影子，同时也有主部主题材料的发展。转调阶段从第35小节开始，这时的材料是主部主题材料的同头发展，连续的调性模进以不同的调性色彩巩固了主题。

3.副部

贝多芬奏鸣曲的副部经常出现两个副部主题，呈现出两个阶段，这首《悲怆钢琴奏鸣曲》也不例外。副部I的材料是主部主题材料的变化发展，高声部的单音上行以及二分附点音符和四分音符的连接正是主部主题材料的发展和延续。低声部的双音伴奏是连接部开始材料的发展，二者的结合更像是一种主部和连接部材料的巩固。在这一部分，力度呈现出连续的渐强渐弱，出现了一种谐谑的情绪，更像是主人公对命运的嘲讽。副部I由两个变化重复的乐段构成，第二段为第一段的移位重复。在第80小节出现了对第二乐段的扩充，连续的单音下行模进以弱的力度演奏出来，直到最弱。仿佛主人公对命运嘲讽的结束，并要开始进行新的斗争和反抗。调性的一大一小、一明一暗的对比使这个重复的主题不再单调。

在副部II中，材料发生了一些变化，中低声部和高声部都为八分音符锯齿形态的进行，仿佛主人公在沉思。这一部分的写法更像是真正副部的开始。在第93小节，低声部和高声部又出现了对抗的旋律：高声部的连续上行和低声部的连续下行的对抗，更是强调了对抗性的主题。在这个部分，材料的改变以及音区的扩张描写了主人公的奋起反抗及斗争的场景。

4.结束部

结束部开始的和声为主和弦的进行，在第121小节低声部变成了主音的延续，给人一种即将斗争胜利，进入完满终止的感觉。可是，随着低声部逐渐的向下进行，到第130小节再一次出现了阻碍终止的和声进行，暗示故事还没有结束，新的矛盾还在不断发生。

（三）展开部

展开部的导入部分为展开部的序奏，这首钢琴奏鸣曲用了呈示部的开始部分做为导入部分，但是调性变为属调g小调。虽然只有4个小节，但完整地表现了引子部分的特点，使气氛再一次变得沉重。展开中心I所用的材料主要是主部的主题材料，高声部一开始就出现了不断上行有冲击力的主部主题。展开中心II的材料主要是呈示部中副部II和主部材料的综合运用，接下来副部的沉思主题和主部的斗争主题不断地进行冲突发展，矛盾进一步尖锐，仿佛暗示了主人公在作着剧烈的心理斗争：到底是继续忍耐还是顽强斗争？

（四）再现部

这首奏鸣曲的再现部扩充了主部的结构而省略了连接部，主部之后直接进入到副部。在这个位置也出现了全曲的高潮部分。第295小节出现了引子部分的材料，只不过开始的减七和弦被省略，少了些沉重的气息。贝多芬的奏鸣曲虽然斗争性、悲剧性很强，但是到了最后一定是乐观的、充满生机和希望的。在经过4小节的引子部分的材料引用后，随即出现了主部斗争性的主题，连续上行的充满动力性的和弦像风一样席卷而来，随后在第303-304小节出现了阻碍终止，和弦停留在附属和弦上，经历了两个小节以后，出现了完满终止，表现了主人公虽然经历了挫折和打击，但是依旧相信胜利终究会来临的思想情感。

通过对《悲怆钢琴奏鸣曲》第一乐章的分析，贝多芬那如火一般的热情和戏剧性的旋律进行使这部作品充满着悲情，同时怀有希望的色彩。在这部作品中，我们能找到属于自己的影子，产生了强烈的思想共鸣。

参考文献

[1]赵建斌.悲怆的情感，幸福的人生——论贝多芬“悲怆”钢琴奏鸣曲[J].交响（西安音乐学院学报），2001（01）.

作者简介：黄雨奇，女，辽宁铁岭人，北京电影学院录音系毕业，就读于辽宁师范大学音乐学院，硕士研究生学位。