浅谈《五哥放羊》演唱中的音乐处理

文佳华

【摘要】《五哥放羊》是一首著名的陕北民歌，因其曲调优美、旋律欢快、风格独特等特点广为人们所喜爱。本文对《五哥放羊》的音乐情感、演唱技巧等方面進行了分析和阐述。

【关键词】音乐情感；演唱技巧；分析

【中图分类号】J616.3 【文献标识码】A

《五哥放羊》是一首脍炙人口的陕北民歌，讲述了一对陕北青年恋人的故事，表达了女孩思念孤身在外务工的心上人并且焦急期待见到心上人的思想情感。声乐学习者在演唱一首作品时必须要对歌曲进行认真的分析，准确把握歌曲所表达的情境与情绪。这样在演唱的时候，才能表达出一种特定的情感。在演唱《五哥放羊》这首歌曲时，本人主要是通过对歌曲的以下几个方面的理解来完成对音乐情感的处理的。

一、歌曲演唱技巧中的分析

《五哥放羊》的故事发生在黑暗的旧社会时期，而在这首歌曲中，歌词上并没有表现出对艰苦生活的抱怨与不满，反而是体现出女主人公的一种纯朴、对美好生活充满了自信与向往的情怀。

在演唱的过程中，本人以每段歌词所表达的内容与情感，在演唱的风格和技巧上面逐步地进行研究与分析，力图通过演唱中音乐的处理来表现人物内心情感的变化。全曲一共可以分为五个小段，每一段都是以陕北特定的气候变化来描述了哥哥在外的生活。歌曲的第一段“正月（格）里正月正，正月十五（那）挂上红灯，红灯那个挂在大（来）门外，单（那）等我五（那个）哥他上工来”从这一段歌词中不难发现，女主人公的心情是很高兴的，一方面是刚过完年，大红灯笼高挂在外这一种气氛感染了她，另一方面是她想着马上就能见到心上人来上工了。在演唱这一段的时候要准确抓住女主人公的这一心理特点，特别是中间的“哎呦哎”的虚词部分表露了女主人公的几丝腼腆。在演唱这一段时要用喜悦期待又腼腆的心情来表现歌曲的内容。歌曲的第二段四个乐句全部描述的是六月哥哥在外的生活。第三段九月里秋风凉和第四段的十一月三九天都是从天气的变化上表现出女主人公心里情绪的变化。九月里天气开始转凉了，女主人公想起哥哥在外没有衣裳穿，只好自己把小棉袄改来给哥哥，这一段中音乐是要表现出凄凉的心境，女孩的思念更深了。所以在演唱中要运用“哭腔”的技巧。第四段是前一段的感情升华，女主人一想到刮风下雪的天气哥哥还在外面放羊，心里很惦记很心疼哥哥，所以在演唱第三段与第四段时要与前面两段的音乐表达形成对比。最后一段十二月女主人公的愿望就要实现了，她马上就可以见到她心爱的哥哥了。音乐回到了第一段的欢快氛围中，最后的“哎呦哎”的虚词与第一段相呼应，也流露出女主人公想要与心上人成亲的一种喜悦又腼腆的少女情怀。

二、歌曲演唱技巧中的把握

（一）演唱中旋律细节的处理——从变奏中把握歌曲的情感变化

《五哥放羊》这首曲子采用的是民族五声徵调式，歌曲每一段都是以“3 5 1 6”开头，以“5”结尾，旋律高亢，体现出了陕北人民热情奔放的性格特点。全曲以第一主题的旋律而进行了四次主题旋律的变奏，每一次主题变奏的过程中都添加了新的音乐元素。而且在音乐速度上也有不同的变化。在演唱的过程中要特别注意了这些旋律与速度的变化。旋律在第二段中的“二十三”“二”字的地方加了一个下滑音，在演唱这一句的时候用夸张的的演唱方式加上“挑音”，很自然地使声音往上再下滑来表现音乐的自由洒脱。第三段的音乐旋律中除了有使用下滑音外，还添加了偏音“4”，我在演唱中用“哭腔”来表现秋风凉的意境，第四段中除了偏音“4”还有偏音“7”的加入，这两段在旋律上与之前两段有很大的区别，在意境上表达的是一种凄凉的心情，这也是这首歌曲中最能体现出女主人公思念心切的地方。最后一段是全曲的一个转折段，音乐上与第一段相呼应，女主人公在经历前两段的痛苦思念后，没有对生活失去信心，终于要见到等待已久的心上人了。这段音乐旋律同样也有用滑音来表现女主人公内心的世界的波动。在演唱中要抓住歌曲的这些旋律特点，才能很好的领悟歌曲表达的意境，才能表现出女主人公在等待过程中从欣喜到焦虑再到兴奋等的这些心理变化。

（二）演唱中速度变化的运用 ——在速度变化中体会女主人公内心独白

除了注意旋律上的变化，在演唱过程中本人觉得很重要的一点是对歌曲速度的把握。速度的变化体现了女主人公内心情感的变化，歌曲的整个速度的基调是稍快的，随着时间的推移，女人主公的思念也越来越深。从第二段开始歌曲速度开始转为渐慢，进行到第四段中，速度上的对比变得更加的明显。从“九月里秋风凉”歌曲以渐慢、很慢、渐回较慢的速度变化来体现气候和女主人公因为天气转凉而更加担心心上人的内心情感变化。从“小妹妹有件（哎）小（来）袄袄”开始，速度变为稍快，这时音乐刻画的是一个很焦急紧张的画面，本人在演唱这一小段的时候从速度上的变化感受到了女主人公内心的焦虑。担心心上人再外着凉，内心很迫切地希望自己的小棉袄能给心上人添上一份温暖。第四段中音乐的基调也是缓慢的，这时女主人公的心情还停留在为哥哥担心的情绪上，直到最后的旋律上音乐开始转为渐快从而进入到最后一段。女主人公的愿望很快就要实现了，演唱速度上自然也是很欢快的，但是这种欢快的节奏并没有贯穿始终，在虚词“哎呦哎”的演唱部分中，音乐速度突然变慢了。演唱中这种由快变慢的速度也正是女主人公从兴奋中转为腼腆害羞的表现，形象生动的向我们刻画出了女主人公的人物形象和情感波动。

（三）演唱中的气口的变化——在换气口中领会乐曲的细节处理

《五哥放羊》的歌谱中大部分的换气口处理都是曲作家有标注的，本人在最初的练唱时忽视了这一个细节，有点随心所欲的换气。特别是在第二段中的“怀来中又抱着那个放羊的铲”这一句中，原本在“抱”字和“着”字中间是要换气再继续演唱的，连唱就很容易导致气息不足的问题。换气断开后声音就更顺畅了。

三、演唱中对歌曲的二度创作

接触这首歌曲之时本人在网上搜索了很多版本的《五哥放羊》，每一个版本的演唱在遵循了词曲作者对歌曲的音乐处理外，都有自己的二度创作。印象深刻的是对歌曲结尾的音乐处理，有的版本是按照原本歌谱中的低音“5”结束，旋律上舒缓优美，也有的演唱版本使歌曲结束在高音“5”上，旋律表现了高亢热烈的情绪。在演唱中本人曾经尝试过这两种不同的结束方式，不同的结尾处理有着不同的意境。高音结尾能表现出陕北人民的一种热情洒脱、奔放自由的情感，个人觉得低音的结束处理更能表现出歌曲中女主人公的一份青涩的情怀。歌曲结束了，可是她对心上人的思念没有结束，还是随着优美缓慢的旋律渐而递增。不过演唱低音结束同样也要求对气息的把握度，刚开始误以为声音弱下去就是情感的表达，其实不然，那是气息根本没有支撑歌唱，就算是低音，也要结束在气息的控制之下，这样才能完美得表现出女主人公思念的那一丝害羞腼腆的情怀。

如果说要把这首歌唱出地道的陕北味，那就还要注重其语言的发音特点。陕北独特的语言腔调特点是区别于其他民歌种类的，在《五哥放羊》这首歌曲中有多处的“来”字发音，在陕北榆林地区“来”字的发音是“lei”，在演唱中能把握住这些细节，歌曲也就更有风味了。

一首好的声乐作品带来的不仅是歌词旋律的美妙，也折射出民族璀璨的文化，在流行音乐袭卷而来的当今，是否还有去追逐中国传统音乐的信念呢？民族的就是世界的，这是声乐人应永远秉承的。

参考文献

[1]五哥放羊[J].音乐世界，1997（Z1）.

[2]龚耀年.五哥放羊[J].校园歌声，2002（05）.