江西红色文物建筑的展示设计与利用分析

熊淑辉 刘明 肖文豪

摘要：本文针对江西省红色文物建筑展示设计与建筑保护中的相关问题，以江西省具有代表性的红色文物建筑展示设计为例。通过对比分析法、归纳研究法、实地考察等方法，打破了旧有的红色文物建筑展示设计模式，探讨了江西省红色文物建筑展示设计的新方法。论证了做更好的展示设计的目的是提高全社会的认识和保护的自觉性，充分发挥革命遗址和文物的政治效益、社会效益和经济效益为以后对红色文物建筑展示设计与利用提供切实可行的依据，有利于以后加强对红色文物建筑的传承与保护。

关键词：江西;红色文物建筑;展示设计

中国分类号：TB472 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2018}07-0085-02

江西省是著名的革命老区，有革命遗址2400多处。然而这些曾经无比辉煌灿烂在中国历史上留下篇章的地方却因为种种原因已经退出了人们的视野且很多建筑都已经面临严重问题，建筑环境衰败、建筑功能衰退、建筑结构老化，众多红色建筑因缺乏积极有效的保护正在逐渐的消失。为此，保护红色文物建筑展示与利用迫在眉睫。毛泽东曾经称赞江西“踏遍青山人未老，风景这边独好”①。但是，目前江西红色文物建筑展示设计内部大多数依然停留在普通的陈列设计、展板实物展示设计，仍是一种静态的无法与观者互动的展示设计，与现代科技发展的社会格格不入。本文的创新点旨在提出红色文物建筑展示设计的新方法，以区别过去展览陈列为主的旧有模式，是一种动态的与人交互且带有体验感的设计，是现代科技背景下的新的展示设计模式。

1 江西红色文物建筑展示设计分析

1.1 南昌新四军军部旧址陈列馆的展示设计

南昌是新四军的主要诞生地，南昌新四军军部旧址位于南昌市友竹路7号，该旧址原为北洋军阀张勋公馆，建筑属于中西合璧砖木结构[1]。

南昌新四軍军部旧址陈列馆展示设计较为优秀的是运用了叙事性的空间设计使得参与者可以体验其中，与此达成一种情感意义上的共鸣，形成强烈的参观体验。叙事空间设计在展示设计领域中是一个改变过去、影响未来的具有某种独特设计方法的空间设计[2]。参与者进入新四军旧部展馆，首先映入眼帘的便是南方三年游击战争的恢弘画卷，它较好的把握了时间和空间的关系，抓住了序厅主要的空间进行创意，实现不同时间空间的相互转化。新四军军部旧址陈列馆与其他博物馆、纪念馆的不同之处在于它打破了一块大面积的浮雕背景衬托主体人物的常见手法，设计师的灵感来源于陈毅的赣南游击词，整个序厅以赣南的名山与谷地作为主要景观，可触碰的山体、石块、绿色植物让参观者一看便知是当年新四军抗战的活动场所。尤其是当年幸存的老战士，当他们看到此景心中会自发产生共鸣，记忆将他们带回到80多年前的那段艰苦岁月。这既是当年新四军在赣南的活动地点，也是陈毅同志诗词描写的意境，反映了时间与空间的特征，好的展示设计更是要使参与者参与其中，达到情感的交流与表达。

在序厅空间中恢弘的赣南新四军场景还不是最为独特的设计使得新四军军部纪念馆在全国的博物馆中独树一帜的是序厅空间中的主雕塑。它采用了新四军的军号和军歌来表现，一把极其普通的朝向蓝天的军号缠绕在一束红绸上，红绸上镶嵌着一句金色的五线谱符号，五线谱表现的正是新四军军歌那低沉浑厚的旋律[2]。这种利用音符和旋律来作为雕塑的情况是任何一个博物馆、纪念馆都不曾采用的设计，这一设计成了新四军军部纪念馆的特点。

虽然南昌新四军军部旧址陈列馆拥有先进的设计理念并且合理利用了叙事性的空间设计，但是仍然存在着问题：首先，序厅的南方三年游击战恢弘画卷确实抓住了时间与空间的特征成功实现了不同时间与空间之间的相互转化但是此场景过后戛然而止接着进入展厅，并没有过渡阶段，这也是大多数博物馆、纪念馆设计的缺陷，序厅与各展厅没有设计的过渡阶段;其次，陈列馆的设计不能满足广大青少年、学生的需求，展示及陈列的手法过于单一，并不能激发参与者的主动性与热情性，很多学生在参观的时候基本是在序厅实景地带拍照留念，后面的展览陈列以及实物展示匆匆走过，并不能达到博物馆纪念馆的意义也不能发挥其本该有的作用更不可能达到感悟历史、以史为鉴、再现红色记忆，深入其革命历史文化传承、革命传统的教育作用;最后，陈列馆设计手法单一，展示陈列方式还是过于单调，并没有与现代科学技术进行深入有机的结合。

1.2 八一南昌纪念馆的内部展示设计

南昌八一起义纪念馆，是为纪念1927年8月1日中国共产党领导的南昌起义建立的，馆址为原南昌起义总指挥部旧址，该旧址位于南昌市中山路380号，该建筑是一座中西合璧式砖混建筑，建筑色彩为银灰色[1]。建筑呈“回”字型布局，中间是天井，四周房屋绕天井围合。

南昌八一起义纪念馆是江西省优秀的展览陈列馆。2009年10月，八一起义纪念馆参评的《南昌起义》基本陈列展览，荣获第八届全国博物馆十大陈列展览精品奖。整个纪念馆最优秀的设计手法是在局部进行了特殊形式的创意设计以及与现代科技融合的设计手法，这种方法最大区别于景观复原这一特殊的陈列形式，景观复原已经成为大多数博物馆经常采用的陈列手法，景观因为在视觉中有冲击力且在进行叙事表现方面具有感染力，越来越多的博物馆开始采用这种展示设计形式。南昌八一起义纪念馆从起义胜利、南征广东、转战上井岗等几个展厅均运用了景观复原这一手法使参观者如身临其境，体会中国共产党由弱变强，由失败走向胜利的光辉历程。在陈列馆一层的序厅中是与墙面同高的环形浮雕，中间是“打响第一枪”的雕塑造型，一只巨大的手举着一支超出常规尺寸的步枪，雕塑家抓住手指扣动扳机这一瞬间的形象，塑造出打响革命第一枪的永恒瞬间既能引起人们视觉的震撼又能使人们感受到武装反抗国民党统治的第一步已经开始，这是信心、力量、精神的觉醒与冲击。

南昌八一起义纪念馆在展示设计中不论从手法、形式和效果都首屈一指。但是，局部也仍然存在问题，比如：运用景观复原手法时应注意动静结合来处理，现代展示设计中景观复原往往将景观场地复原以后孤立的放置在特殊场景下，而没有考虑到展示设计中的动与静相互结合的设计。辨证唯物主义认为运动是物质的固有属性和存在方式②。静止和运动是相对的，这里的静止陈列形式是相对于移动陈列形式而言，是一种相对静止的状态。移动的陈列形式是一种在展示设计活动中新的表现。

2 江西紅色文物建筑展示设计的新方法

2.1 红色文物建筑展示设计与多媒体数字技术相结合

多媒体数字技术在展示设计领域的应用早已不是新鲜的话题，从早期的视频录像、图片、电影以及音效等都属于多媒体范畴[3]。但是在现代展示艺术设计中多媒体数字技术已经远远不止于此，最普遍的多媒体形式无非是视频与声音、灯光结合的展示设计形式，但是如果作为优秀的展示设计师这种普遍手法与展示场馆中的声音、灯光、场景结合就会出现数字化效果。当前的多媒体数字技术可以在展示空间中做触摸屏系统、场景、3D投影以及环幕投影等形式。

在红色文物建筑的展示设计中可以充分运用多媒体数字化技术进行场景搭建，目的是形成一种体验与交互式设计感。场景搭建便是创造一种时间穿梭的空间状态，情感化的展示空间设计是为了拉近设计与观众的距离，以达到更佳的信息传达作用。像德意志博物馆利用早期的地下坑道实景打造仿真地下矿井作业空间，参与者的整个展程都是在矿洞中穿梭就达到了这一效果。

2.2 红色文物建筑展示设计与虚拟现实技术结合

在数字化设计中虚拟现实技术的前景非常广阔。虚拟现实可以创造性地假设未来，复原过去，虚拟的一切场景看上去是真实的，可实际上并非物质的、可触摸的[4]。这十分有利于营造展示场景让参与者体验其中，形成人与物、人与环境交流互动的情景，减少参观者的视觉疲劳，提高参与者的兴趣。利用虚拟现实技术可以更好地展示展品、信息传递，增加与参观者的互动性。虚拟现实技术对于展示设计来说是可以全方位多角度的去增加参与者的互动体验，可以通过三维动画直观的展示设计成果，可以调动受众的视觉兴趣增强效果，还可以提高文物保护的手段。在虚拟观念的影响下，以虚拟现实技术为基础能够创造性的设计有趣味的虚拟展示设计项目。

在红色文物建筑的展示设计中可以充分运用虚拟现实技术营造真实的战争场景，让体验者感受到自己是处于当时战场的一名战士，身临其境，枪林弹雨的视觉体验会震颤人心给人以精神的鼓舞和信念。

2.3 红色文物建筑展示设计与幻影成像技术结合

幻影成像技术是一种基于“幻影效果”和“实景造型”相结合的光学成像技术@。它是将所拍的影像先经过抠像处理，去掉人物形象以外的背景和配景，仅留下单纯的人物形象，再将人物形象运用光学反射原理投射到以雕塑场景手法制作的“实景造型”的模型景观中，反射出来虚幻的主题人物形象在同比例的“实景造型”模型景观中运动、表演、既有非常逼真的场景实现又具有虚幻莫测的神秘。目前在展示设计中应用比较广泛，它可以直接地解释科学原理、介绍科技产品、演示科学规律。位于嘉兴的南湖革命博物馆便用幻影成像技术制造了《南湖船》场景。

在红色文物建筑的展示设计中可以充分利用幻影成像技术进行情景演义而减少人像、雕塑等静态生硬的装置，切实使展示设计动静结合。

3 结语

根据对江西省红色文物建筑展示设计与利用的分析和调研可以总结出，江西省红色文物建筑相对较多且分布广泛，但其建筑遗产保护还并不全面许多文物建筑有待开发与保护，其红色文物建筑的展示设计虽然取得了一定成就但更应该敢于创新并且与高科技材料、高新技术相互结合，形成一种体验式、交互性的展览空间。红色文物建筑是我国宝贵的历史文化遗产，文物建筑有着丰厚的革命历史积淀。研究、保护、继承红色文物建筑对于切实开展革命传统教育和爱国主义教育，提高人们的思想道德素质和培养革命精神具有重要意义。

注释

①1934年7月毛泽东在会昌参加粤赣省委扩大会议，挥笔写下《清平乐会昌》，

②马克思主义基本原理概论唯物论观点，

③幻影成像技术定义，

参考文献

[1]徐勤华.红色摇篮[M]，南昌：二十一世纪出版社，2012，6.

[2]吴诗中，展示陈列艺术设计[M].北京：高等教育出版社，2016，7.

[3]杨京玲.数字技术在现代展示设计中的运用研究[D].上海：同济大学，2009.

[4]钟蕾，魏雅丽.论虚拟展示设计[J]，包装工程，2006，1：239-241.