王维五言律诗拗救浅析

吴德盛 陈义仙

【关键词】近体诗是严格要求合律的，但是发现很多诗人的近体诗诗作中不合律的诗比比皆是。诗人王维亦是如此。王维创作的各种诗体中，以五言律诗的创作最丰，但其中有大约36%是不合律的诗。这里以中华书局出版的《全唐诗》第二册为蓝本，主要对王维五言律诗中的拗救、拗而不救情况及拗而不救原因进行分析。

【关键词】王维；五言律诗；拗救

王维，字摩诘，盛唐诗人、画家，有“诗佛”之称。作为诗人，他创作颇丰，总共381余首。题材广泛，有咏史、送别、山水、田园、归隐、边塞、应制、酬唱、赠友等方面，几乎无所不包。其中以山水田园诗最为著名，与孟浩然合称“王孟”，有很多高质量的作品，如《山居秋暝》、《鹿柴》等。书画特臻其妙，苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。（《东坡志林》）”且体裁多样，有五律、七律、五古、七古、五绝、七绝、五排等。尤长五言，胡应麟曾说“右丞五言，工丽闲澹，自有二派，殊不相蒙”。研究他的律诗可发现他的诗歌诗如画卷、情景交融、流动空灵、浑然天成。可见王维确实是很有代表性、很有艺术造诣的诗人。他取得这样的艺术造诣，不排除这样一个原因，就是他对格律诗创作原则的透彻掌握，且又不拘泥于此，灵活运用多种拗救的形式，使律诗变化丰富，顺畅自然，真挚深刻。诗人王维以五律创作为代表，据统计可见：

五言律诗105首，是其诗占比最高的。王力先生在《古代汉语》（校订重排本）第四册归纳了五言律诗的平仄格式：A仄仄仄平平，a仄仄平平仄，B平平仄仄平，b平平平仄仄四个类型。这也就是五言律诗创作应该遵循的原则。但是发现实际情况并非如此，在王维的105首五言律诗中发现了一部分不符合这种原则的诗。也就是不合律，出现了拗救情况。所谓拗救，王力先生是这样定义的“具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。”拗救的基本原则是以平救仄、以仄救平，最终达到平仄协调的目的。经统计得出，王维105首律诗中合律的诗有68首，不合律的诗37首。其中合律的诗当中拗救情况多种多样，从补救的形式上分可为第一，本句自救，总共有94处。第二，对句相救，总共有48处。不合律的拗而不救的诗从拗的位置上可分为：第二字拗11处，第三字拗（三平调）15处，第四字拗10处，第五字拗9处。下面将其拗救情况分析如下。

一、本句自救

1.一拗三救救孤平

一拗三救。这种拗救情况主要是针对“平平仄仄平”这一类型来说的。就是说第一个字拗变为仄声“仄平仄仄平”，那第三个字必须变为平声来救“仄平平仄平”这里第三个字必须救。否则就是犯了律诗的忌讳之一——犯孤平。唐代很多诗人写律诗都会用到这一拗救形式，比如李白就在《宿五松山下荀媪家》“跪进调胡饭，月光明素盘”中“月”字拗了“明”字救。诗人王维也在他的五律创作中用一拗三救形式大约13处。在首联、颔联、颈联、尾联位置上都有用到。如在诗《同崔兴宗送衡岳瑗公南归》中，在颔联“独向池阳去，白云留故山”中，第一个字“白”拗了，第三个字“留”变为平声来救 。在诗《初出济州别程=城中故人》中，尾联“纵有归来日，各愁年鬓侵”中“各”字拗，“年”字救。在诗《送友人南归》中，颈联“郧国稻苗秀，楚人菰米肥”，“楚”字拗，“菰”字救。在诗《登河北城楼作》中，首联“井邑傅岩上，客亭云雾间”，“客”字拗，“云”字救。

2.三拗四救

这种情况主要是针对“平平平仄仄”这一类型来说的。指第三个字拗“平平仄仄仄”，第四个字救“平平仄平仄”。这种拗救情形在王维的五律中出现49次之多，也出现在全诗的各个位置。如《辋川闲居赠裴秀才迪》首联“寒山转苍翠，秋水日潺湲”中，“转”字拗，“苍”字救。且有的一首诗中就两次用到这种拗救情形，《送元中丞转运江淮》中的颔联“欢沾赐帛老，恩及卷绡人”，“赐”字拗，“帛”字救。尾联“东南御亭上，莫使有风尘”，“御”字拗，“亭”字救。诗《送李员外贤郎》颈联“鱼笺请诗赋，橦布作衣裳”中，“请”字拗，“诗”字救。

3.三拗四没救

这也是针对“平平平仄仄”这一类型来说的。第三字拗“平平仄仄仄”，但是它仍然是合律的。这种情况不仅在王维的五律中比较常见，而且在唐代其他诗人的律诗创作中也是如此，如孟浩然诗有32处。用的位置也是比较灵活的。如《慕容承携素馔见过》尾联“空劳酒食馔，持底解人颐”中，“酒”字拗了，但是后面第四个字并没有救。又如《送杨长史赋果州》的颈联“官桥祭酒客，山木女郎祠”“祭”字拗。再如《留别饯起》的首联“背栖却得性，每与白云归”，“却”字拗了后面也没救。当然这样的情况很多，此处不一一举例。

二、对句相救

对句相救也是拗救的很常见的形式。主要针对“仄仄平平仄，平平仄仄平”这种类型来说的，下不赘述。诗的上半联（出句）中出现拗，诗的下半联（对句）来救。对句相救在王维五律中出现了约48次，虽然都是对句相救，但是也分好几种情况。

1.出三拗，对三救

诗人在创作律诗时，会出现出句的第三个字拗，在对句的第三个字进行补救，来达到和谐。这样的拗救情况在王维五律中有18处。如《留别丘为》的颔联“今日又明日，自知心不闲”中，出句“又”字拗，对句“心”字救，且这句中还有救孤平的情况“自”拗“心”救。《淇上田园即事》的尾联“静者亦何事，荆扉乘昼关”，“亦”字拗，“乘”字救。《待储光羲不至》的尾联“了自不相顾，临堂空复情”中“不”字拗，“空”字救。

2.出三拗，对三没救

出句的第三个字拗，诗人有时对在对句的第三个字进行补救，但是也有不在对句第三个字进行补救的情况，不过这种情况是允许的且是合律的。这里共出现了23次。诗《戏题示萧氏甥》的首联“怜尔解临池，渠爷未学诗”，出句的“解”字拗了，但是我们发现对句并没有救。还有《送孟六归襄阳》的尾联“好是一生事，无劳献子虚”，“一”字拗而对没救。《早朝》的首联“柳暗百花明，春深五凤城”出句“百”拗对也没救。

3.出三四拗，对三救

这也是一种拗救情况，且这是对句必须要进行补救的，否则就是不合律，但是自古以来诗人都用得比较少。这里仅仅出现了1次，就是这首《送钱少府还蓝田》的首联“草色日向好，桃源人去稀”这句的出句第三个字“日”和第四个字“向”都变为了仄声，都拗了，后面对句的第三个字“人”字救了，从而达到了和谐，仍是合律的。

4.出四拗，对三救

出句的第四个字拗，对句的第三個字救。这种情况也不是经常出现，这里仅出现了6次。在诗《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》的首联“促织鸣已急，轻衣行向重”中出句的第四字“已”拗，对句的“行”补救了。《归嵩山作》的颔联“流水如有意，暮禽相与还”，“有”字拗，“相”字救。《杂诗》的首联“双燕初命子，五桃新作花”中“命”拗，对句“新”补救。

以上就是王维105首五言律诗当中出现的所有拗救情形。不难看出，王维对五言律诗的创作把握得还是透彻的，几乎用到了所有的拗救类型。变换平仄，或拗或救，千变万化，并且能够运用自如。他这样灵活的运用，以达声律和谐，声情相应，也使他的诗歌增添了色彩。让诗歌更加灵活多变、使诗歌的表达多样化丰富化，使诗句的意思能够表达得更加明确自然、也能够使诗人的感情表达得淋漓尽致。此外，也可以看出，诗人做诗比起形式他更加注重内容。为了更好地呈现内容、更加到位地表达感情，他宁愿多用拗救的方法，而不屈就于形式，从而让内容的表达更加完整。

参考文献

[1]全唐诗（增订本）第二册[M].中华书局，2005.

[2]王力.古代汉语（校订重排本）第四册[M].北京：中华书局，2015.

[3]王力.诗词格律 诗词格律概要[M].北京：中华书局，2014.

作者简介：吴德盛（1964.02—），男，汉族，贵州仁怀人，遵义师范学院人文与传媒学院教师，副教授；陈义仙（1996.03—），女，遵义市第十四中学高中教师。