领军新金陵 不愧大师名

宋明

In the Chinese modern painting history， Fu Baoshi is one of the great masters. His paintings and essays on painting history have great value and take an important position in the development of Chinese painting. Fu Baoshi had already enjoyed good reputation as early as in the period of the Republic of China. After the founding of the Peoples Republic of China， Fu Baoshi naturally shouldered the responsibility of making new creation in the new era. With the leadership of Mr. Fu， the New Jinling painters have completed excellent achievements， becoming one of the important painting schools in China.

在中国近代绘画史上，傅抱石是一个绕不开的名字。他的绘画以及他的史论，都在中国绘画发展中具有重要价值和地位。

早在民国时期，傅抱石就已经是极有声望的大画家。他1904年出生于江西南昌的一个修伞匠人家，1921年以第一名免试的成绩升入省立第一师范。从那时起，他就开始了对中国画与画论的深度研究。1925年，年仅22岁的学生傅抱石就完成了他的第一部著作——《国画源流述概》。

1933年3月，傅抱石东渡日本，入东京帝国美术学院。1935年5月，“傅抱石中国画展览”在东京举行。次月，傅抱石因母病回国。1936年7月，他在南昌举办了国内的第一次个人画展。抗日战争时期，傅抱石携全家辗转来到重庆沙坪坝，并在此居住了6年多。这一时期，傅抱石的绘画创作和史论研究都进入一个高峰。

重庆时期，傅抱石的人物画和山水画创作都留下了许多经典之作。其人物画主要以历史人物为题材，以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，而矜持恬静。这些古来圣贤的形象寄托了傅抱石在当时日军侵略下的心境和理想。其山水画主要以蜀地风景特色为题材，成渝道上的秀美景色、巴山夜雨的情景意趣，都在“抱石皴”下磅礴多姿、浑然天成。

新中国的成立，是傅抱石人生和创作的分水岭。作为江苏省国画院院长，傅抱石理所应当地肩负起新时代新创作的责任。

能够成为新金陵画派的领军人物，一方面是由于傅抱石当时的社会声望和地位，以及后来他创作的一系列歌咏新中国建设的绘画作品；另一方面则是因为傅抱石江苏省国画院院长的身份，以及他率领江苏画家集体创作出大量红色革命作品的成绩。

新中國成立后，所有画家都面对着同样一个问题，就是如何改造自己的绘画、为新时代服务。傅抱石所做的尝试无疑是当时最成功的画家之一。他研究毛泽东诗词，将中国传统的以诗词入画的习惯用于全新的领域，创作了一批画中有诗、诗中有画的作品，为毛泽东诗词做了更加诗意的绘画解读。在上世纪五六十年代的中国画山水写生活动中，傅抱石又抓住机会，带领江苏省国画院的画家们长途跋涉、走遍山河，在两万三千里的行程中创作出了一批绘写了祖国新貌的新山水画作品。

凭借着对中国画改革的成功尝试，傅抱石在60年代迎来了自己绘画事业上的又一个高峰。然而，当时傅抱石的身体却出现很大问题，最终于1965年不幸辞世。

无论在绘画实践还是史论研究上，傅抱石的成绩都无需多言。更重要的是，他以领军者的姿态在上世纪中期带领南京以及江苏的画家们开创出了一条中国画改革的成功路径。在他的带领下，新金陵画派成绩卓越，成为新中国绘画流派中的重要一支。