高马得的《漫画情歌》

文_顾朴光 顾雪涛

高马得漫画《三个斑鸠共一山》。

高马得（1 9 1 7—2 0 0 7），祖籍南京，生于江西赣州，早年就读于天津，自学美术。抗战初避难贵阳，1940年任贵州省艺术馆干事，主编《国民画报》，自编自画，宣传抗日。馆长陈恒安借给他一册《汉画》，心深爱之。1942年叶浅予途经贵阳，高马得陪他到花溪写生，从此养成画速写的习惯。那时贵阳周边的苗胞每年“四月八”都要聚集在铜像台（今喷水池）唱歌跳舞，纪念古代英雄亚努，他便挤在人群里偷画速写，听苗族青年唱山歌。苗族山歌多为情歌，曲调高亢、粗犷，歌词大胆、热辣，高马得曾萌动过用民间剪纸或版画形式描绘苗族情歌的念头，因时值战争年代忙于画抗日漫画而未果。抗战胜利后高马得回到南京，才有机会实现心中的夙愿，由于他有生活基础，因此画得很顺手，一口气画了60多幅，命名为“苗夷情歌”，在南京《新民报》副刊连载了近两年；重庆、成都的《新民报》和香港的《华商报》亦竞相转载，在读者中引起较大反响。1987年《漫画世界》重刊了其中10幅作品，更名《苗家山歌》；2005年贵州人民出版社在当年《新民报》画稿的基础上，又补充了高马得解放后画的部分作品，合为一集出版，书名叫《漫画情歌》。

高马得早期画的苗族情歌，为了便于制版，全部用墨线绘成，构图简洁明快，线条粗犷有力，造型稚拙天真，颇有汉画像砖（石）质朴大气的风范。所绘情歌皆是高马得当年收集的，一首歌配一幅画，诗情画意水乳交融，互相辉映，读者观之或忍俊不禁，或怦然心动，或哑然失笑，莫不深受其感染。例如集中第17幅：“三个斑鸠共一山，两个成双一个单。成双成对飞去了，剩我一人守空山。”第49幅：“郎在高山打石头，妹在平地看花牛。石头落在花牛上，看你抬头不抬头。”均为笔简意赅、感人至深的佳作。高马得解放后补画的作品，全部用彩墨画成，绘画技巧虽然有了提高，但已“很难找到当年的感觉，缺乏那种带有原始意味的纯朴和拙味”。

抗战时期很多外省画家因避战乱途经或寓居贵州，他们或被雄奇幽媚的黔中山水所倾倒，或被绚丽多姿的民族风情所征服，争相把它们绘入图画之中。高马得却另辟蹊径，从苗族民歌中吸取灵感，创作了朴拙不雕、宛如天籁的《漫画情歌》，“用怪诞诡奇的笔墨塑造了一个远离市民社会的爱情伊甸园，童话般天真浪漫”。《漫画情歌》是贵州民族民间文化与画家心灵碰撞开出的花朵，半个多世纪过去了，至今仍未失去其艺术魅力。