社会科学研究方法

曹子豪

摘 要：美国好莱坞影视基地的自20世纪初成立到现在已经有100年的历史，从一个小企业聚集拍摄的荒蛮之地到现在的世界“梦工厂”可谓是翻天覆地的变化。现在的好莱坞云集了大批世界各地顶级的导演、编剧、明星、特技人员，这种电影场面的大气、火爆，特技的逼真、绚丽给人们留下了深深的印象。中美文化的交流，让文化影响不再单向，在西方文化持续影响亚洲文化的同时，西方文化也受到亚洲文化多方面的影响。中国大批明星和导演，中国明星李小龙、成龙、李连杰、周润发、鞏俐、李冰冰、刘亦菲、章子怡，范冰冰，等国际巨星都曾出现在好莱坞电影中。其实中国形象作为被西方建构出来的想象物，其历史由来已久，从最初的高度文明传奇形象到最后的封建专制落后形象，西方的中国形象一直在跟随西方人的思维不断转变、游移，而这种思维也就自然而然地被带进了为国家意识形态机器的电影。

关键词：好莱坞；发展；中国男性形象；变化；探究

一、形象及中国男性形象的界定：

形象指能引起人的思想或感情活动的具体形态或姿态。形象在文学理论中指语言形象，即以语言为手段而形成的艺术形象，亦称文学形象。它是文学反映现实生活的一种特殊形态，也是作家的美学观念在文学作品中的创造性体现。而电影中的形象是指演员所扮演的人物形象，既代表个人的形象，同时也从个体中展现总体。中国的男性形象是指在好莱坞电影中由中国男性演员或外国演员所扮演的中国男性个人形象和广义的中国形象。但是这里的中国形象主要指是西方的中国形象。这是因为，中国作为西方遥远的“他者”——东方的代表，很早就开始被西方书写了。所以，西方视域下的中国形象是被西方建构出来的想象物，并非真实的存在物。但这个想象物并不单一，由于各种原因，西方的中国形象总是在不断游移与变化，简言之，中国形象是在西方“注视”下产生的复合物。如1929年好莱坞拍摄的以中国男性形象为主角的电影“神秘的傅满洲博士”，其中男主角傅满洲是外国人扮演的中国男性形象，人物性格极其残忍、邪恶丑陋、充满暴力，这一形象在当时的美国深入人心。

二、研究内容及意义：

好莱坞电影中不乏中国形象，尤其是中国男性形象尤为突出，代表人物以功夫形象出现，如李小龙，成龙，李连杰等，虽然当下他们都受到国内外的高度赞评，但在当时也是经历了很长的历练过程。根据翻阅的资料，好莱坞电影中的中国形象并没有明晰的分界，丑化和美化交杂出现，只能说：某个时期美化大于丑化，即偏正面；或某个时期丑化大于美化，即偏负面。而在初期的好莱坞电影中的中国男性形象虽然美化和丑化都有，但却以丑化为主，即使是偶尔出现的美化，实际上却还是把中国妖魔化了；而在新世纪以来的好莱坞电影中，中国形象大多是文明、繁华的形象，但也偶有落后的形象，不过正面大于负面。男性形象也从之前的丑恶，鲁莽，笨拙转化为勇猛，机智，附有正义感的英雄形象。所以，总结出好莱坞早期电影中的中国形象是野蛮、落后、妖魔化的，而后期到当今的以来好莱坞电影中不管是广义上的中国形象还是狭义上的男性形象，则是文明、正直，正面、正常化的。所以，本次的研究内容是汇总好莱坞历史上较为鲜明的几位中国男性形象进行解读剖析，分别总几部代表性影视作品中提取，并进行对比分析，了解其当下形象形成原因以及以后变化发展的原因。

三、国内相关研究代表性成果：

2009 年暨南大学周文萍的博士学位论文《当今美国电影里的中国资源与中国形象》，作者选取 20 世纪 90 年代这一时间段的美国电影为文本，研究电影中出现的中国元素和中国形象。第三章第二节《“功夫”外表下依然遥远的想象：当今美国电影里的中国“定型化形象”》中，“从神秘古老东方”、“非常英雄”和“功夫坏蛋”三个方面分析了当今美国电影在“功夫”外表下所塑造的中国男性形象内涵。认为“好莱坞银幕上仍然不断重复着中国的古老、神秘、贫穷、专制、罪恶、顺从等东方主义话语，这些形象较之过去并无多大改观”。2009

年山东大学刘怀生的硕士学位论文《好莱坞电影中的华人男性形象解读》，第二章和第三章对李小龙和成龙等在电影中塑造的形象进行了东方主义的解读。文章认为华人男性在好莱坞电影中始终是“他者化”的形象，探索华人男性如何被看待、控制和再现，揭示了华人男性是作为奇观和凝视、异国情调和外在威胁的对象被杜撰出来的。黎煜在《电影艺术》2009 年第 1 期发表的《撒旦与家臣——美国电影中的华人形象》，作者对百年来的美国电影中的华人形象做了历时性的梳理，认为不论时代如何变化，华人形象仍然摆脱不了撒旦与家臣这两个刻板印象。“从 20 世纪 30 年代的傅满洲到 70 年代的李小龙，再到 90 年代的成龙、李连杰扮演的角色，都自甘为美国政府效命，成为名符其实的‘家臣。‘小聪明、‘顺从和‘无主见成为华人形象作为‘家臣的代表性品性。”

四、研究方法：

本篇搜罗 20 世纪初到新世纪的好莱坞代表性有华人男性形象的电影，来考察形象与历史、文化和时代发展之间的关系。文章综合运用比较文学形象学、后殖民主义理论、美学、接受美学等电影理论等作为指导，对一些重要的电影作品和男性形象进行具体解读，并将历史分析、个案分析、影响研究、比较研究等方法相结合，把形象放到特定的历史语境中，考察形象的生成过程和生成的原因，并总结它的意义和价值。

五、结果分析：

通过研究分析总结，我们可以看出中国男性形象在好莱坞电影中，多扮演的功夫形象，这也是中国特色的符号。无论是在《尖峰时刻 》、《龙争虎斗》、《敢死队》中，还是在《防弹武僧》、《功夫之王》、《功夫梦》等影片中，中国功夫都扮演着重要的角色，灵敏、迅速是其基本特征，出神入化的功夫不仅具有观赏性，而且具有极强的艺术性，更重要的是还承载着神秘的古典哲学，如以柔克刚、道法自然、天人合一、大象无形、人性自然、虚境等。由此可见，好莱坞在逐渐深入了解中国文化，并开始接受中国、认同中国。

综上所述，新世纪以来好莱坞电影中的中国男性形象的转变是值得警惕的，虽然中国的形象在一定程度上有所转变和提高，但更多地却是在宣扬美国精神、美国文化，因此，新世纪以来好莱坞电影中国形象发生转变的原因也是美国企图实现文化霸权的策略所要求的，我们虽然逐渐强大，但还要继续努力，不能松懈，在应对外来棉花糖攻击的同时，也要丰富自己，提高自主创新能力，实现由中国制造转向中国创造。

（作者单位：天津工业大学 人文与法学院）