论戏曲影视化对中国戏曲文化的保护与传播

摘 要：随着信息技术的发展，戏曲逐渐融入到影视中，由于影视传播方法的不同，使得戏曲不再以舞台的形式呈现，这为戏曲注入了新的生命力，也让观众有了新鲜感，更加愿意关注戏曲，同时也让戏曲的传承和发展更加容易[1]。所以，将戏曲与影视融合具有很强的实践性。

关键词：戏曲；影视化；戏曲文化；保护与传播

所谓的戏曲电影就是将戏曲和影视的进行融合所得到的一种新的艺术形式。是戏 不管是哪个层面来看，戏曲影视都有其独特的作用，都有被创造的价值和存在的意义。由于新媒体发展势头良好且具有很多优点，因此戏曲影视有了更多的观众，传播的范围也更加的广泛，众所周知，戏曲是中国的国粹，国粹就必须得以传承，所以戏曲影视为戏曲的传承做了很大的贡献。

一、戏曲的表现形式和发展现状

1、戏曲文化的表现形式主要为口口相传。传统的戏曲表演主要是在舞台上进行，观众在台下观看。这种形式虽然能让观众更加直观地体验戏曲和感受戏曲的美，但是存在一个很大的缺点那就是舞台的不可转移性，使得观看的人被局限在某一区域内，其他地域的人无法观看，戏曲很难得到有效的传播和发展[2]。为了解决该问题，一种新的戏曲表现形式出现了，那就是文本戏曲。以文字的形式将戏曲描述下来，发行到各个地区被人们所阅读，人们可以从文字中感受戏曲的魅力。这样戏曲的传播方式又多了，也让更多的人接受了戏曲。特别是年青一代的中国人。

2、戏曲的发展现状戏曲的产生原是为了排解人们的无聊和丰富人民的生活，但随着社会的进步，戏曲的作用发生了改变。人们对这一古老的娱乐形式渐渐厌倦，转而将精力投入到新兴的娱乐形式上。所以戏曲就被越来越多的人所搁置。所以为了摆脱这种境地，戏曲就必须和其他新兴的娱乐形式相结合，呈现出新形态，以全新的面貌展示在人们眼前，这样人们才会乐于接受，并且还能继续传承和保留这一古老的文化。

二、戏曲影视的模式

1、戏曲影片完美的艺术和特色的影视文化融合形成了戏曲影片，现代信息媒体的发展促进着戏曲影片的变化，因为越来越多年轻人对这样的方法与搭配感兴趣。这种类型的电影使用了优质的声音与画质的融合，用真实感极强的画面去演绎精彩的故事，受到了很多人的青睐。所以戏曲影片呈现出了广泛的趋势，渐渐成为了戏曲演员与相关传播工作者喜欢的推广方式。换句话说，戏曲电影扩展出较多的影视类型，并且它能使用电影的模式传承戏曲艺术的魅力，也算是一箭双雕了。

2、影视里面的戏曲元素戏曲虽是一种崭新的艺术形式，但是就算是在发展迅速的国内电影界也是会长存的。第一，近期几年更多的大片在国内影片市场里占据了有利地位，影响了国内影视的发展，但是传统形式的戏曲内容可以给与影视市场更丰厚的故事情节[3]。第二，富含戏曲元素的影视除了创建了一个展现的传播渠道外，也赋予了影视剧民族气息。就比如《霸王别姬》这部曾经掀起无数浪潮的电影，让更多人领略到了京剧的魅力与美感，戏曲在其中起到了画龙点睛之笔。将戏曲元素加入到影视作品中，年代感丰富的戏曲能让电影重新找回朝气。根据人们对这部电影的关注程度，可以看出现代人对戏曲也越来越有兴趣。并且只要不断的发展与改进，就能够满足观众的需要。

3、戏曲类型电视栏目 近几年，中央电视台戏曲音乐频道逐渐开始创建，为了满足更多用户的需要，全天24小时都在播放，算是国内涉及面积最大、影响力最深的戏曲频道。在该频道每天都会播放较多多种类型的节目，故事情节新颖，模式独特，已经将声音画质和听觉完美结合，也给戏曲频道的未来帶来了坚实基础，为戏曲电视创造了更多丰富条件，革新出了众多的艺术模式，这也算是戏曲艺术在当今时代的又一种成长，成为了传承历史和保护艺术的景观，也给予观众一种全新的戏曲体验。很多电视台也设立了很多戏曲比赛，为来自全国各地的戏曲爱好者一个平台来展示自己，为观众带来了丰富多彩的戏曲表演。

三、戏曲影视化与戏曲艺术传承保护的关系

1、现当代新的一代青年很少去现场观看戏剧演出，我们可以利用新媒体的传播，以进一步推动新媒体对数字媒体的进一步发展。如果想要使戏曲艺术的更蓬勃发展，一则需要利用新媒体的传播性转变传统的模式，将戏曲用数字媒体的方式传播。二则利用新媒体的宣传进一步改变其传播的营销战略。在我们生活中，例如影视、乐曲、动漫、宣传等都利用了戏曲方式去表现，这有利于加快戏曲的传播。如果更借助互联网的广泛传播，那么戏曲就可以全球传播，让世界更了解中国文化的博大精深和传统文化的魅力，也便于中国戏曲文化的弘扬中外。

2、加强对戏曲数字化媒体资源的开发是传播戏曲艺术的重要途径。这其中的数字资源包括音乐、影视、广告等。要加快戏曲资源库的建设首先就是要将传统的戏曲作品、戏曲音乐、戏曲学术资料、戏曲家资料等资料转化为数字媒体形式。再者，就是要对输入的戏曲数字资料进行整理，归类，使它们兼容计算机电脑、传播媒介等，这就可以创建出拥有丰富戏曲资源的媒体资料库。最重要的是将数字媒体资源结合互联网，这样可以帮助戏曲资源库更加的丰富，人们可以将自己手中的有价值的戏曲资料传输到资料库中，使戏曲资源覆盖整个新媒体领域。这样一来，喜欢戏曲的人可以通过将各类戏曲资源根据自身的兴趣进行搜索、在线浏览或者是下载等方式了解戏曲。戏曲的数字媒体化可以帮助戏曲文化更好的传承与发展。

3、新媒体为戏曲的创新性发展提供空间。和传统媒体相比，新媒体强大的传播力和影响辐射范围，为戏曲的传播提供了更大的发展空间。由于新媒体平台传播广，选择性更高，在这个微时代，戏曲工作者可以有很好地平台展示戏曲艺术，观众也可以更自主地选择自己想要观看的内容。在微博诞生之初，传统戏曲艺术不再局限于自己“老艺术家”的身份，通过众多戏曲工作者对戏曲表演和戏曲表演者的后台生活日常的分享，人们的注意力反而被这种传统艺术形式所吸引，打破了戏曲曾经的枯燥乏味的固有形象[4]。此外，新媒体为文化融合提供了可能性，将传统戏曲和新时代的动漫结合在一起，拓宽了戏曲的传播年龄层，也赋予了动漫艺术价值，将我国的戏曲文化更好地向青年一代传承。从各个方面来看，新媒体都为戏曲的创新性发展和全方位传播，提供了更大的选择性和发挥的舞台，而传统戏曲的发展必将不会止步于此。

小结

新媒体的兴起，并不是对传统行业的冲击，相反，从长远的发展和传播层面来看，对于适应新的传播模式之下的传统艺术行业来说，这是新的发展机遇和推广渠道。新媒体的传播度广，传播成本不高，目前，搭载在这个平台之上的戏曲艺术，借助这种优势，也从小众群体的艺术欣赏形式，慢慢转变，开始影响到各年龄层、各区域的人群。适应新媒体时代，诞生的戏曲影视、戏曲动漫等新形式的戏曲表演模式，为戏曲更多样化、立体化的发展，以及传承和保护其他中国传统艺术文化方面，都具有一定的指导意义。

参考文献

[1]张丽君；论中国电影中的戏曲元素[D]；山西师范大学；2013年

[2]周育德：《中国戏曲文化》，中国友谊出版公司，1995

[3]范钧宏：《戏曲编剧论集》，上海文艺出版社，1982

[4]阿甲：《戏曲表演论集》，上海文艺出版社，1962

作者简介

姜雪琪（1997—），女，籍贯：山东临沂，汉族，学历：在读本科（大二），西南大学文学院戏剧影视文学专业学生 曾任班长，现任年级学习委员，研究方向：戏剧影视文学，单位：西南大学。

（作者单位：西南大学）