从远古飞来的凤鸟

高文静

凤鸟纹是我国重要的传统纹饰之一，与龙纹一样皆出自原始氏族的图腾。夏朝以龙为图腾，而殷商却尚凤，《诗经·商颂·玄鸟》有云：“天命玄鸟，降而生商。”《史记·殷本记》载曰：“殷契母曰简狄，有娥氏之女，为帝喾次妃。三人行浴，见玄鸟堕其卵，简狄取吞之，因孕生契”。契乃殷商始祖少嗥。《左传·昭公十七年》载曰：“我高祖少嗥挚之立也，凤鸟适至，故纪于鸟，为鸟师而鸟名。”秦人亦尚凤，《史记·秦本纪》载曰：“玄鸟陨卵，女惰吞之，生子大业。”女惰乃秦之始祖，由此可见殷商与秦皆以凤鸟为崇。

在商周的青铜工艺品上，凤鸟已成为主要的装饰题材。至春秋战国时期，“天命论”主宰人们的意识，故凤由原有图腾崇拜延伸至社会福祸的象征。孔子曾哀曰：“凤鸟不至，河图不出，吾已矣夫！”《山海经·南次三经》也有记载曰：“丹穴之山，其上多金玉，丹水出焉，而南流注于渤海。有鸟焉，其状如鸡，五彩而文，名曰凤皇，首文曰德，翼文曰礼，背文曰义，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。”这里描绘兼具“仁、义、礼、智、信”五德的五彩鸟便是凤鸟，且一经现世，则天下太平。

本文所说的秦，是指战国时的秦国至秦朝。在工艺艺术上，其美学特色承春秋、战国之风、启两汉之范。

春秋战国时期，铜镜上的凤鸟纹常与云雷纹搭配形成云凤纹，可谓是现实与神话的糅杂。它依云纹弧度的某一局部，分别添加凤鸟的头、羽、足、尾。观之凤似穿梭其间，霎时云雾奔腾、凤舞九天，呈现出一种自由与欢快之态，好一幅仙境般的动人情景。S形凤鸟纹也是此时最为流行的一种装饰图案，S形的线条展示出对比与统一，且流动转换间，常与缠枝纹相配，展示出丰富多彩、生机勃勃之姿。除此之外，凤鸟纹也常以二方连续的样式出现，即一个或多个单位纹样，在平面上有规律地排列，或向上下及左右两个方向循环所构成的纹饰，故而显得颇为规整。而秦汉时期的凤纹图案，则更加多样化和具体化，常表现出对其外在形态的日趋写实，可谓实现了从抽象到具象的转換。

本文列举《秦镜文化研究》书中的镜例（见表一），皆为战国秦、秦朝的铜镜。依此12面铜镜样例，可一窥秦镜的特点，感受凤鸟纹在春秋战国与秦朝的铜镜中所展姿态，也可对当时青铜工艺的装饰艺术有所探微。

纵观秦镜制式，在存世的数百面秦镜中，凤纹仅为龙纹的十分之一，查找资料可知不同者多、同类者少。本文中图5、图9、图12属同一类，皆为凤穿二段连弧纹，羽翼漫卷盎然，姿态肆意洒脱。比较而言，图12的凤纹较为简约不如图5、图9精细，但整体看来，皆气势磅礴，舒畅淋漓，经努力查找。目前此类镜也仅现这3面，其余凤纹同类者较少。

自河姆渡时期便已出现了鸟纹（“双鸟朝阳象牙雕刻”），它体现了原始图腾的标志，而仰韶、马家窑遗址出土的彩陶也均有凤鸟装饰，且形式多抽象；至商周时期凤鸟纹更是成为主流装饰纹样，风格愈发突出。春秋战国时期的凤鸟纹则呈现出一种新的历史面貌：自由、流畅、奔放，耐人寻味；到秦汉时期，凤鸟纹则逐渐由抽象走向了具象……任朝代更迭，时光流转，凤鸟纹却经久不衰，至今依然是我们生活中随处可见的装饰元素。

凤鸟纹已陪伴中华民族走过了7000多年的历程，成为中华文明的象征符号之一。

圆粒钮。钮座外伸出四叶纹，镜缘饰有12内向连弧纹，以细密的云雷纹为地，主体纹饰为二龙二凤，相间排列，凤鸟圆目低啄，身体呈C形弯曲，双翼向两侧延展，二龙亦曲身回首，尾部回卷，与凤呼应。整体造型活泼生动，线条刻画细腻流畅，与地纹形成繁简对比，颇具层次感。

圆粒钮。此镜尺寸较大，以双弦纹夹碎点纹组合成菱形云雷地纹，镜缘饰有16内向连弧纹，钮座外由凹面扁状带环绕成对称的方花形，其叶内各饰有凤纹，姿态各异。扁叶纹外至连弧纹内间饰有龙凤组纹，共4组。此镜主体纹饰造型夸张、变形，工艺精致。

细三弦钮。此镜以细密的涡云纹为地，镜缘饰有19内向连弧纹，钮座外由凹面扁状带环绕成对称的方花纹，叶内各饰有玄鸟，姿态相同、均单足伫立、昂首曲颈、双翼张开，羽尾上扬，似穿梭于云海之间。此镜主体纹饰造型颇为抽象，但生动有趣，装饰层次丰富多样。

细五弦钮。此镜以云雷纹为地纹，边饰有一圈弦纹与绳纹，主体纹饰为三龙三凤环绕交错穿雷纹而过，龙张口露齿，威猛凌厉，身躯漫卷环绕成缠枝状；凤长啄微勾，嘴衔卷草，羽翼与蔓枝缠绕且身躯舒展。此种龙凤合体纹饰在同期的镜中较少，

细三弦钮。此镜以繁密的云雷纹为地，凹面环带由镜缘向内环绕成8连弧，状似日之光芒。主体纹饰为四凤，分两组，两两相对，凤纹形象逼真，昂首曲颈，身体呈S形漫卷开，羽尾分三叉，一叉自然卷曲与凤首呼应，一叉穿越连弧外漫卷转向凤首，一叉在另一连弧内漫卷舒展开。此图的主题纹饰与图9相似，对凤尾的处理自然流利，大气磅礴，舒畅淋漓。

细三弦钮。此镜以细密的涡云纹为地，主体纹饰系6只凤鸟，分3组，凤鸟冠宇上扬，圆目低视，羽尾卷曲并向后绽放，虽其低目闭啄，但肢强爪利，步履稳健，雄健有力。间饰有并蒂相连的枝叶，其凤羽缠枝后分别越三雷纹而过。主体造型夸张写实、线条均衡流畅，凤鸟与枝叶漫卷呈缠枝状，表现出一种磅礴、舒畅、自由之感。

细三弦钮。此镜以细密的涡云纹为地，主题纹饰由龙凤纹缠绕而成，龙纹体态流畅、富有张力，凤纹圆目弯径、卷尾上扬，透露出一种舒畅、欢乐之感；此类装饰少了往昔青铜器上的神秘与庄重，多了自由与欢畅之感，此感正是当时人们追求个性解放的体现，在铜镜的发展史上起到了承上启下的功用。

细三弦钮。钮座外凹面环带向外延伸出四叶纹，镜缘饰有14内向连弧纹，以细密的涡云纹为地，主纹饰有4只凤鸟，两只收羽伫立，两只展翅张羽，均位于14连弧与叶纹之间，凤鸟造型简约抽象、稚拙生动。其弧线的分布与线条的运用为此镜增添了线面的对比，凸显出了画面的层次感，颇为有趣；数字14=2×7，属间接素数，不能用尺规解决，工匠挑战了数学难题。

细三弦钮。钮座外凹面环带，内区饰有两圈斜线纹及绳纹，以纤细的涡云鱼籽纹为地，主体纹饰系内向8连弧，两弧内饰凤，凤冠上扬，顾盼回望，凤尾分为三叉，一叉自然卷曲与凤首呼应，一叉穿越连弧沿钮座外缘漫卷转向凤首，再穿越一连弧成花形尾饰。与图5相比，此图凤鸟有俯视之姿，单足弯曲，且羽尾弯曲的弧度与造型均有差别。在本书下册图录篇的216幅图中，仅图5与此图属同类，颇为罕见。

细三弦钮。此镜以细密的云雷纹为地，主体纹饰纹系三只凤鸟，圆目扬冠，曲颈张啄，口衔卷草，双翼展开，携缠枝穿雷纹而过，造型生动有趣，凤鸟头部、足部体积偏大，凤爪强劲有力，且羽翼造型为其增添力度，凸显气势。

细三弦钮。钮座为四叶形且勾勒边线，加饰4圆、4水滴形装饰。镜缘饰有13内向连弧纹，主体纹饰为3只凤鸟，凤首居中、圆目勾啄、一足伫立，身体呈漩涡状弯卷，羽翼点缀其中，饶有趣味。地纹较为繁复。此镜凤纹造型简约、纤细、流畅，与繁缛的地纹形成鲜明对比，且四叶形钮座在同期铜镜中应属罕见。数字13为直接素数，不能尺规绘制。

细三弦钮。钮座外伸出四叶纹，其外一圈凹带环面，内区饰有斜线纹与绳纹，以细密的云雷纹为地，主体纹饰系凹面内向8连弧纹带，此弧带将镜芯划分为内、外两个区域，内区饰有双兽双鸟纹饰，双兽似神马奔腾云间，双鸟昂首立足威风凛凛，外区饰有4只神凤，身躯舒展，卷尾回首，形神兼备，栩栩如生，似待穿云而出。