雨过天青

花底淤青

传闻八百多年前，宋徽宗梦中作画，与前尘往事邂逅，雨过天青色乍现，不知是清绝还是缠绵。总之只看了一眼，他如爱江山般爱上它，也许是等了太久，以至于看见它的名字就念念不忘，下御旨曰：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”

这个没有确切考证的故事流传至今，雨过天青成了他此生的底色，亦缱绻在八百年后世人的眼中。

听说，陶瓷制作工艺繁复，而雨过天青色极其难得，出窑的一瞬必得是烟雨蒙蒙、天青将晴之时，且对窑中温度与湿度要求非常严苛，若有丝毫差池，都做不出来。

后人仿制陶瓷，无论是“汝、钧、官、哥、定”中哪一窑，皆被复刻成天下大同之样，独雨过天青色，是鲜有涉足的禁地。它仿不出来，清淡含蓄犹如阆苑仙葩，将所有混浊化为乌有，仅留下一瞥深情，让人动容。

它不适合陈列在陶瓷当中，但凡出现，即显得其他陶瓷黯然失色。它冷冷清清来去，在尘世之中煎茶煮酒酿桃花，不骄不躁，枯荣都是自己的，让我不由想起一句诗：月落乌啼霜满天。

雨过天青色如此孤冷地诞生于汝窑，与其说汝窑养育了它，不如说它成全了汝窑。后人所谓“出汁如堆脂、面若美玉、莹润纯净”，哪一词不系于雨过天青色？若无此色，汝窑之名便会单薄几分。

我素来喜欢这样孤芳自赏的瓷器。

雨过天青色的瓷是众瓷中的一轮月，不张扬，不喧嚣，时时刻刻寂寞似雪。山一程，水一程，它美得淋漓尽致，把人间烟火融进扑朔迷离。我盯住它，它与我角逐，将灵魂献祭于通体清白，化为绵绵沧海，缕缕蟹纹犹如鲛人的泪珠儿，最后我甘拜下风，从此再不敢直视它。

后来读宋徽宗的传记，终于明白为何会有雨过天青色。他的孤寂无人可说，便全心投入书画间，创“瘦金体”与“院体”，是历代皇帝中最卓绝的才子，后世说他“诸事皆能，独不能为君耳！”我常思量，雨过天青色如若有灵，是否会摇身变成一卷美人图，某日烛下显身，仰面問他：“君合天下，与我归隐山林，好是不好？”

兴许宋徽宗当真听见了，更要倾付才情于纸墨。

宫中争斗他看得太多了，偏要疏狂，偏要不管不顾，要这江山困不住他，要这命途不敢奈何于他。他到底是成功了，即使皇权背后的凄惨离他越来越近，他的胆魄与深情却终于被人懂得。

他算是圆满了，对雨过天青色也是一种成全。

姹紫嫣红是旁人的，唯独清清白白的寂寥属于自己。可寂寥又如何？它满目深情又不曾悔恨。在江湖庙堂中低眉，无需大动干戈，像周深唱的《浓情淡如你》，“若一蓑烟雨任平生，倒是也无晴也无风。”空寂安然，拈花浅吟，江南烟雨尽数浸入心坎。

岁岁年年人不同，裁剪春秋，雨过天青色亘古守在伊始之地。不妨大梦一场吧，取满瓢弱水饮尽，将这与世无争的碧色清欢雕刻成章，印记风骨。