基于有机建筑形式的设计方法研究

宋铭铭

（北京化工大学，北京100020）

有机建筑的设计风格与注重功能第一的现代主义风格不同，也与形式至上的国际主义风格不同，有机建筑风格是崇尚自然且赋予建筑以“生命”的，是温情的，有机建筑的灵感也来源于自然，与“自内设计”的观念有着十分密切的联系，所以无论是建筑形式还是内部的结构的设计灵感来源都来自于有机体。

弗兰克·劳埃德·赖特首次提出了有机建筑的理念，即建筑设计的六个原则。有机建筑的概念不仅存在于建筑外观，也与建筑内部相结合，人类生活的真实写照必须在建筑中体现出来，这种有生命力的建筑才是现代建筑的新形势，是现代的、新的、整体的，整体统一才是有机建筑产生和发展的根本所在。因为部分与整体不可分割的特点是有机生命体所固有的特性。

一、流水别墅的有机体现

流水别墅位于风景绝美的熊跑溪上游，正所谓“烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间”，流水别墅建于瀑布之上，别墅和流水紧密融合，同时，别墅也与山石相连，视觉与听觉感受展现出沉浸式体验的特点，别墅的内部空间体现着设计者对于自然的热爱与理解，其他支撑部分也运用了天然的石材，天山材料和鲜亮的内部装饰对比鲜明，景色与露台、走廊内外连接，任何视角都是自然之景。

从对于空间意义的探索到对于空间的表达，流水别墅都充分展现出了设计者对于自然建筑观念的崇尚，由实体的建筑转入自由空间，从静止状态下的内部空间到外部的攻台流动空间之间的连续，最终形成了具有戏剧效果的空间。

二、柏林爱乐音乐厅的有机体现

爱乐音乐厅位于德国柏林，而柏林新国家美术馆在广场的另一端与音乐厅对望，可谓是“大隐隐于市”，音乐厅的外观为中心对称的八角形，设计者根据原有的交响乐厅进行改造，使其风格统一，也使之与交响乐厅成为了一个完整不可分割的整体，体现出有机的特性，把之前的交响乐厅的观众席正面突出部分进行切割，取其中一部分，便形成了中心对称的八角形布局，表演者的舞台位于音乐厅的中央，自由伸展变换的观众席围绕在舞台的四周，因此形成了一个形状极其复杂的空间，路线也十分曲折，给人以扑朔迷离但又丰富诱人的印象。

爱乐音乐厅与流水别墅不同，是处于不同背景、不同环境、不同需求下产生的有机建筑。设计者把观众区化整为零，形成了高低错落的别致美感，与自然环境中的生命体有机形态一致，巧妙的将大观众厅整齐排列的观众座椅化解开来，置于音乐厅中让人感受到轻松、愉悦的氛围。音乐厅的外形追随内部空间的形状，整个建筑都极不规则，给人以不可言宣的感觉。

三、西塔里埃辛冬季营地的有机体现

作为有机建筑代表作之一的西塔里埃辛冬季营地位于一片沙漠之中，同样是弗兰克·劳埃德·赖特的建筑作品。“西塔里埃辛”是暴露在沙漠中的游牧部落帐幕，粗犷豪放，生活、劳动、工作结合在一起的场所，这样的意境可谓广庙城市的写照。

赖特虽师从芝加哥学派建筑师沙利文，但在其师“形式追随功能”的基础之上再一次发展，形成了有机建筑的构成形式。建筑本身就是一个非常美妙的东西，所反映的不只是建筑本身和建筑内部的空间关系，建筑会表达出设计者的人生观和其所蕴含的艺术和文化，空间延展、互相穿插是他建筑风格中最具代表性的特点。

四、有机建筑形式在中国传统建筑中的体现

有机建筑形式在中国传统建筑中主要体现为“师法自然”的思想，与赖特的忠实自然的思想不谋而合。我们在古代文人学者的诗文之中亦可深入了解这种建筑思想，“山行六七里，渐闻水声潺潺，而泄于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。”醉翁亭在山中若隐若现，位于琅琊山，又被酿泉所环绕，处于环境之中却不显突兀，与周围环境融为一体，与自然调和。

中国传统建筑之中无论是亭台还是楼阁，都体现了“人与天地参”的哲理精神，自然与人的融合一直以来都是文人墨客所追求的“终极”目标，这在他们的庭院之中也有所体现，园林之中的假山石，需要人工堆砌，追求的也就是“师从自然的”最高境界。

五、结语

有机建筑的建筑理念贯穿建筑设计的始终，由古至今，无论是东方还是西方都追求自然之美，追求人与自然的调和，建筑并不是冷冰冰的水泥块、混凝土，人与自然、人与社会、社会与自然都是不可分割的整体，室外之景与室内之景，四时之变，内外之变，处处感受到生命的气息。建筑与自然呼应的同时兼顾人的感官，以追求达到最舒适的人造环境即有机建筑设计的核心理念。

人类生活的真实写照必须在建筑中体现出来，这种有生命力的建筑才是现代建筑的新形势，也就是有机建筑形式的设计方法。