谜题电影《暴雪将至》的叙事艺术

□ 刘美伶

一、叙事主题：“他是谁”“我是谁”的发问

故事开头，一个头发花白的男人背对镜头。旁人问他叫什么名字，他回答：“余下的余，国家的国，伟大的伟。”旁人再次问他姓什么，他回答：“多余的余。”二次提问强调了一个“余”字的两层含义，是影片的第一处谜题设置：余国伟为何会从“剩余人”演变为“多余人”？那是2008年冬天，余国伟出狱，以插叙的方式回到10年前的那个冬天解开谜题。1997年，钢铁厂保卫科干事余国伟执意参与一场凶杀案的侦破，他的执念有意无意地牵扯出一系列不可逆转的悲剧，无法释怀的他对怀疑的“凶手”进行了暴打，犯故意伤人罪入狱。

沃伦·巴克兰在《谜题电影：当代电影的复杂叙事》中指出谜题电影的两个重要组成部分，即故事和叙事，其妙趣之处在于对单线或多线故事的错综复杂的叙述。电影《暴雪将至》传统叙事与空间叙事相结合：传统叙事上，以“他是谁”，也就是查出凶手这一视角，不断逼近真相；而在空间叙事上，则围绕“我是谁”展开讲述。相比之下，前者是外在的表现，也就是影片的悬疑外形，用来吸引观众眼球；后者则入乎其内，探讨小人物生存境遇，以及人性在特定时代背景下的复杂与无奈。

余国伟是一个保卫科干事，但又不满足于现状，他渴望进入公安局，做一名真正的警察，能够名正言顺地参与案件侦破。在遭遇他人的冷眼、嘲讽和不理解时，他仍旧对自己的理想坚定不移。跟随张队长的小干警瞧不上他，讽刺他是“余神探”，在案发现场说“如果不是人手不够，也不会喊你过来”，使唤他推车；工友们不理解他，当他在表彰大会上发表感言时，碰巧机器出错，雪花从天而降，大家的注意力都放在了雪花上，纷纷起哄，没有人在意他说的话。他与同事存在差异，原则性强，处事认真，他不明白为什么工厂被偷了三次才抓到小偷，在他看来属于失职；而事实却是同事们收取了好处，包庇了小偷。可见，这是一个与时代、与他人格格不入的人物，他一直在用纯洁的理想与不堪的现实对抗，但他只是一个缩影，在那个求温饱的时代里，人们难免搞不清楚“我是谁”。

有趣的是，作为工厂保卫科的干事，余国伟有警务车、电棒、相机、手铐，干着锄强扶弱的事，与理想职业状态极为相似，但却存在本质区别。他与徒弟凭借仅有的线索“模拟犯罪现场”“猜测作案手法”，他也知道自己没有参与破案的资格，证据收集是警察干的事；他们要求工友说明不在场证据，而后又按张队长的指示要求大家按手印，工友质疑：“一会儿要写说明，一会儿要按手印，这不折腾人嘛？”在犯罪现场抓着一个路过的工友盘问，将其铐在自行车上跟着跑，此人打量了余国伟，疑惑地问：“你们是谁啊？”事实上，张队长早就告诉过余国伟：“死者的身份已经确定了，不是你们厂的。”他也知道这件事不属于他的职责范畴，可见他不是为了工作而参与其中，而是为了欲望和他人的认可，就在这种模棱两可的状态中，小人物的清醒、自知被理想、虚荣所掩盖。

二、叙事结构：“真与假”“虚与实”的述说

谜题电影的一大特征就是不按常规方式叙事，不受事件的因果关系限制，而是以多样的非线性叙事结构表现事件的复杂性，叙事结构的处理上相比于以往的叙事电影也有所变化。《暴雪将至》中，真、假、虚、实贯穿始终，强化悬念，升华主题。

近年来，国产电影中涌现出大量优秀的谜题叙事题材影片，《全民目击》《心迷宫》《追凶者也》《记忆大师》等都获得了不错的票房和口碑，《暴雪将至》延续了谜题电影在色彩、光线、构图等处理上的独特之处，压抑、沉重的叙事基调，配上灰色的光线和局限的构图，显现出极端负面的外在表现。影片中出现的人物均身着暗色的衣服，与背景融为一体，唯独徒弟小刘和爱人燕子的着装色彩偏亮，与背景十分违和。进一步说，影片从始至终只选取了余国伟这个视角，其他人物形态都存在于他的认知中，可见小刘和燕子在他眼中最特别，余国伟珍惜他们之间的师徒情和爱情，但二者先后成为了他“建功立业”的牺牲品。通过段奕宏的演绎可以看出，人物两次失去最在乎的人，都悲不自胜、痛心疾首，两段情感是货真价实的，无疑是这个汉子的软肋。

在庆功宴上，余国伟面对大家的祝贺略显得意，当大家说他应该进公安局拿到事业编制时，他却说：“我是个随遇而安的人……很多事情都是有定数的，别瞎惦记。”他的虚荣心全在这随遇而安里，他的理想被放进了“定数”中。最后，当余国伟暴打了重点怀疑的嫌疑人后，才从张队长处得知案情很快就真相大白了，但被他打的人不是真正的凶手。此处极为讽刺地揭示出，一心想立功的余国伟做的一切全是徒劳，真相最终还是被官方机构专业人员破解。

《暴雪将至》有意识地选用“雨”作为主体意象。一方面，这对应影片灰暗、阴冷的叙事基调；另一方面，借助意象的特殊性表达深层次的含义，降水扰乱视听，使人看不到真相。此外，余国伟手不离烟，抽烟的动作表现出这个人对所做的、所想的事情感到心里没底；而且，他视线所及的事物都被烟雾影响了原本的真实程度。更值得一提的是，对于那场并未降下的暴雪，意味着人总是被一些东西迷惑，最终没有受到有形灾害的困扰，却被无形的灾难毁了一生。

认清现实的燕子在铁轨天桥上对余国伟说：“我都醒了，你还在做梦。”余国伟以为他能守护爱情，实则不能，那只是一种虚假的梦境。在真与假、虚与实中突显戏剧张力，也是导演董越的创作意图：“这种效果，我觉得就是有价值的东西，重新审视我们经历的，我们的记忆，我们整个存在的世界是不是最真实的。”

三、叙事内涵：“无与有”“破与立”的解读

彭吉象在《影视美学》中指出，研究内涵时，我们更接近于作为艺术的电影。电影《暴雪将至》将“暴雪”作为电影符号，并突出其所指功能，多次借助车载广播传递“暴雪将至”的消息，提示人们做好防御工作。这是被预测的一场自然灾害，可是却迟迟不来，而在现实中所发生的那场不可逆转的悲剧却突如其来；看似距离真相越来越近，被关注的早已不是真相本身。最终，这场被预测的自然灾害直到影片结尾，也就是十年后才降临，余国伟也是在这一年才得知真相。

学者龙迪勇注意到，历史是凝固时间、保存记忆、探究往昔的一种形式，但历史总是生活在某一地方上的人物、发生在某一空间内的事件的历史。基于这一点，电影《暴雪将至》设置了钢铁厂这个特有的空间。由此说来，长宁市第四冶炼厂是剧中的主要叙事环境，是推进剧情发展设置的虚构空间，也是时代发展进程中凝聚一代人集体记忆的现实空间典型。余国伟从狱中出来后，又再次回到钢铁厂，此情此景应了他那句“人喜欢回到他得意的地方”，对二十世纪八九十年代的人来说，工厂承载了他们所有的朝气和梦想，如今却在余国伟的眼前爆破。

十年过去，时代飞速变迁，从当年下岗成为“剩下的人”，到如今已不能融入到改革的大潮中去，成为“多余的人”，他打算离开，但大巴却在大雪中寸步难行，字幕显示“2008年1月10日我国南方发生了大范围暴雪、冰冻等自然灾害……其中湖南等7个省份受灾最为严重”。此处的设置预示着重工业时代的溃散崩离，以余国伟为代表的小人物群的命运在变化中摇晃，进退维谷。因此，余国伟在劳模表彰大会上所说的“一定活出自己的精彩，以高昂的热情，迎接新世纪的到来”也只能是一种理想状态。

真凶的面目一直隐藏在黑色雨衣之后，没人知道他是谁，只知道他已经罪有应得，高抽象化的影视风格的背后，体现了影片对人性本身的探究。追查真凶已然不是重点，克制心魔才是人一生都要学习的。

该片虽然是悬疑电影，但节奏上的波动并不大，让观者感觉像是观看了一出无声的暴行，从始至终跟随叙事者找凶手，直到看完整部影片后才知道导演的意图是让观众产生“究竟谁是施暴者”的疑惑，从“凶手”到“施暴者”，从一个事件折射出一个现象。“色即是空，空即是色”，余国伟的执念让他身心不自由。嘴上说着凡事有“定数”，但心里却相信在这已定的路径中还存在改变命运的偶然性，而这就是人性的弱点。

1.杨晨.谜中谜——谜题电影的谜题叙事、迷影效应和文化语境[J].当代电影,2012(11).

2.宋鑫.近年国产犯罪片中的谜题叙事研究——以《全民目击》《心迷宫》《追凶者也》为例[J].戏剧之家,2017(11).