浅析批评家、艺术家、收藏家三者关系

刘宝成 董月萍（华北理工大学艺术学院，河北 唐山 063009）

当代艺术的学术价值和市场价值处在急速变化中，这令批评家、艺术家、收藏家之间的关系显得极为重要。艺术家、批评家与收藏家三者在一个成熟的艺术市场中相互鞭策，寻求更大发展空间。

一、艺术家与批评家之间的关系

（一）、读书的批评家与不读书的艺术家的较劲

在当代艺术圈中，读书的批评家与部分不读书的艺术家之间发生的“较劲”被称之为最微妙的江湖关系。这几年，由于作品动辄卖到几百万，成为市场宠儿，有些画家、艺术家对于不读书这件事越来越自信，甚至越来越敢说自己没文化。画家一方面离不开别人写评论文章，因为艺术家要出名要市场知名度，就要通过知名的批评家、策展人群体给予机会；但另一方面，他们心里其实瞧不起写文章的人，认为评论家又不会画画，评说绘画不着边际，而且随便几千字一写就要拿几万元稿费。解决这种问题的办法有一种就是作为一个职业读书者和思考者的批评家，要将阅读和思考的精华写出来，而艺术家要在这个基础上继续感性认识。

（二）同为历史的承载者

艺术家与批评家同为当代艺术历史的承载者。艺术家以艺术创作的方式介入社会，创造并进入历史；批评家以评判的方式选择作品，编排并塑造历史。

艺术家和批评家能在多大程度上承载起历史？在艺术家这里，必然是通过作品说话，声音的高低取决于作品根基的深入和延展。在批评家这里，一方面需要对艺术本体的把握更加精准，对艺术作品质量的评判更加准确，另一方面则是向更宽广的文化领域和现实领域迈进。文化视野的高低，决定批评家脚下支架的高低。

（三）艺术家与批评家之间是相互依存又相互研究批评的统一体。

没有艺术家也就不存在艺术批评家，没有批评家的批评也就没有艺术家的迅速进步，也就不存在学术和艺术史。艺术家与艺术批评家是共同成长的。艺术批评家是艺术家最好的朋友，也是艺术家身边最清醒的观察者、最善意的提醒者和最认真的解读者。艺术家借助批评家的批评来发现作品中存在的优缺点，并逐步完善;而批评家有理有据的艺术理论则是通过对画家作品的深入研究，系统归纳而形成的。优秀的艺术家是艺术作品的创作者，有责任的艺术批评家是艺术家的欣赏者和意见提供者。

二、艺术家与收藏家之间的关系

艺术家与收藏家之间的关系，并不像社会上把收藏家看成是有富人想在艺术领域故弄风雅，这是非常错误的。一个真正的收藏家不可能是艺术方面的专家，但应该是艺术的知音，就像大剧院里欣赏音乐的观众，是艺术家的知心人。他们收藏的不仅仅是艺术品，同时他还收藏了历史和文化。收藏家是需要了解艺术品的发生、发展的人。收藏家不仅为艺术家提供了经济支援，同时也为艺术家施展技艺提供了信心，艺术家不仅为收藏家提供了优秀作品，而且还把自己的创作成果通过收藏家留传给后人，使艺术的发展得以延续。

三、批评家与收藏家之间的关系

有人认为批评家和收藏家之间没有太多的内在联系。这种观点同样是十分错误的。批评的作用就是激发观众的思维活动。批评家与艺术家相辅共存。艺术批评家既是艺术家的朋友，又是是收藏家的顾问，但不应是艺术的宣传者。批评家把作品和所处社会文化背景、所针对的问题、与美术史的关系，通过对艺术品的深入研究、归纳、批评，不仅为画家完善自我提出要求，也为收藏家指明了艺术的发展方向，为收藏家进一步提高审美情趣提供了知识资源。收藏家通过对艺术品的收藏，不仅能为艺术批评家提供大量的艺术品供其研究和探讨;同时也为艺术批评家提供了收藏家们对艺术发展的看法和审美观点，使艺术批评更有力，艺术发展史更完善。

四、艺术家、批评家、收藏家都应具有社会责任感

（一）艺术家应具备的社会责任感

艺术家应该关怀现实，艺术作品的生命力是对现实和未来的价值。在今天人类疯狂追求物欲和情欲的年代，在自然生态、精神生态双重危机的情况下，艺术家要勇敢的表现现实生活中的另一面，那一面有普通群众、有道德、良知和价值；有对生命的敬畏和对自然万物的尊重。当代艺术可以是现代主义风格，也可以是后现代主义风格，也可以是没有风格的风格，但对现实的关怀是艺术家的灵魂。

（二）批评家应具备的社会责任感

评论家要有强烈的社会责任感和艺术良知。习近平总书记曾指出，要高度重视和切实加强文艺评论工作，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，倡导说真话、讲道理，营造开展文艺批评的良好氛围。艺术评论贵在真诚，评论家要有强烈的社会责任感和艺术良知，实事求是，端正评论风气，秉笔直书，以理服人。艺术评论要把好文艺批评的方向盘，褒优贬劣，激浊扬清，对各种不良文艺作品、现象、思潮要勇于表明态度，进行深入辨析和有力批驳，增强文艺批评的说服力和战斗力，形成良好的批评风气。

（三）收藏家应具备的社会责任感

艺术收藏不仅仅是个人行为，也是对社会负责的行为。清代宜兴乡绅吴洪裕，临终前欲将黄公望的名作《富春山居图》付之一炬为己殉葬，幸被其侄子从火中救出，名作虽得以传世，却已残破。抗战期间，苏州潘姓收藏世家的传人潘达于以身家性命抗拒日寇逼要，保护西周青铜重器大盂鼎与大克鼎，后分别捐献中国历史博物馆和上海博物馆，成为镇馆之宝。这两个例子，立见所谓雅绅与真正的收藏家的区别。一个具有公共道德和公民责任的收藏家，总是自觉地将收藏行为纳入历史的文化体系里，并以极大的责任心力尽保护和传承的责任。一个具有文化素养的收藏家不但在艺术美学上能够把握住藏品的质量，同时也清醒地知道收藏是一项社会工程和历史工程，他们乐于和公共文化机构合作，尽可能地与公众分享自己的收藏。

在一个成熟的艺术市场中,艺术家、批评家与收藏家是缺一不可的,并且相互起着至关重要的作用。艺术家、批评家、收藏家同时应承担相应的社会责任，为艺术市场的发展做出贡献。