当代北方风光水彩画发展方向与突破途径

李捷（哈尔滨广厦学院，黑龙江 哈尔滨 150025）

虽然水彩画在我国绘画艺术中占有举足轻重的地位，但由于该绘画方式在我国起步较晚，所以其发展的历程相对坎坷。加之我国疆域幅员辽阔，聚居和分居着多个民族，具有多种不同的风俗习惯和审美理念，受地域文化的影响，这些表征不同风光的水彩画就不可避免的融入了多样的审美情趣，形成了差异化的风格。南北方差异一直是民俗和艺术领域长盛不衰的研究课题，反映在风光水彩画中，自然也有十分突出的表现。本文试图从北方风光水彩画的表现主题、表现技法、发展方向与突破途径三个方面对其作出初步的分析和讨论，希望给与相关研究者以参考和借鉴。

一、北方风光水彩画表现主题

北方水彩画的表现主题主要受两方面的影响：一是受北方风光的自然特性影响，二是受创作者的主观意愿影响。在自然特性方面：由于南方多雨天，气候湿润，南方的自然风光和建筑受到了此种影响，显出总体水润的感觉。同时，我国水彩画的引入和发展与传统国画水墨应用不能脱离开干系，而水墨风格又是南方风光水彩画绕不开的渊源，所以南方风光水彩画在表现主题上有天然的优势。不同于南方，北方天干气爽，棱角分明，少了几分水汽晕染的迷蒙感，所以更加注重景物的客观描摹，试图将人物融入风光，重在透过写实的视觉感受表达某种人文意蕴。比如南方风光水彩多是展现小桥流水，气质空灵婉约；北方风光则侧重村间乡景，气质豪放开阔。所以曾有人对南北绘画风格做出这样的评价：北方绘画重“质”，南方多“文”。所以，风光水彩画受自然特性方面的影响是根本性的，可以说，北方风光水彩画的表现主题的影响因子最大在于北方自然属性。在创作者的主观意愿方面：俗话说，一方水土养育一方人。民间默认淮河以北与淮河以南的分界，阐释着两种不同的风俗与人情。对应着在艺术方面的表达与诉求，北方画家往往特别注重设计意味，选题具有突出性、代表性、集中性，与南方主体多样、细致婉约形成了强烈对比。

二、北方风光水彩画表现技法

学界公认南北方的水彩画风格是迥异的。南方温润，北方质朴。不同的风格体现出绘画的不同表现技法。具体到北方风光水彩画中，主要表现在构图形式的主体统一性、色彩明丽性和着色“干性”三者上。

首先是构图形式的主体统一性。我国北方地区比较多的受到到西方传统油画，比如列宾美术学院绘画方式的巨大影响，偏好追求画面布局的整体和统一性，相对弱视画面结构的突破和创新。由于这样的偏好，往往就摒弃线、面的细致加工，少了那么一丝精巧，多了那么一些硬朗。比如从画家刘寿祥的作品中，就可以明确感受到画作的现代感和形式感，从明确的节奏感中给人一种充满张力的体验。这是典型的构图形式带来的整体画作风格的定性。

其次是色彩使用的明丽性。南方色彩的主旋律是水墨气息、北方色彩的主旋律是油画气息。对应的，北方风光水彩画也类似油画风格有写实、客观的特质。因为北方风景天然不同于南方，秀丽壮阔的景观诉求使得艳丽的色彩和强烈的对比成为北方水彩画的必选项。同时，这样的色调也更有益于反映统一的构图布局，体现画作的整体性。这是基于形式上的内容的一致性。

最后是着色的干湿领悟。“干”与“湿”技法是水彩画种最常见不过的表现手法。干即在干的画质或底色上进行再着色，属于多层技艺，称之罩色、层图和枯笔；湿是在画纸半湿润的状态下进行工作，十分考验创作者对水分和时间的掌握。北方空气干燥，使得北方风光天然缺少水的韵味，若要写实必得营造干的意蕴。同时，在作画过程中北方环境较之南方也更容易造成水分的挥发，这样的客观条件使得创作者天然的趋向于偏干画法，也形成了笔触细腻、真实的特点。

三、发展方向与突破途径

水彩画作为重要的绘画表现形式之一，与绘画艺术一道遭遇着当代的艺术困境。而北方风光水彩画偏重写实和“亲油画”的特性，更是有些发展上的窘境。首当其中的是面对着技术复刻的挑衅，源于现代科学技术造成艺术和实用概念的模糊化状态。第二是面对着反映主题的迷茫趋势，源于后现代生活方式的趋同和“反艺术”商业化泛滥。第三是面对着美学领域历史虚无主义的冲击，源于西方意识形态的渗透。为了避免北方风光水彩画沦入以上三种怪圈，需要加强以下方面的文艺建设。

一是科学把握地域性特色。艺术来源于生活。从先秦时期，诸子百家的思想差异就可以粗略的按照地域差异窥探一二，反映在不同的文化和风俗上形成了我国艺术文化独一无二的宝贵财富。所以，承扬差异性，表现地域特色，成为北方风光水彩画未来发展方向的参考要素之一。但是，我们说把握地域特色绝不是说故步自封，不求交流的。科学的把握地域性特色，是真正表现地域特色的本质手段。跨地域性特色的作品往往才是真正能反映地域特色的。

二是反映时代特色。时代是思想的温床，艺术是思想的夯歌。反映时代风格，是所有艺术作品不可偏离的永恒主题。真正经典的艺术作品必然是时代浓缩的精华，也起着在当时社会中启迪人类心智的现实作用。比如改革开放后，风光水彩画属地北京的作品常常反映新时期的新景象；几次传统文化热，山东地区的水彩画突出反映齐鲁文化和儒家思想；中国历经经济的迅速发展后，南方画家积极吸纳外来文化多元素融入水彩画等等。当代北方风光水彩画的持续发展，同样离不开能够反映时代主题的主流作品。

三是加强借鉴学习。艺术不是闭门造车，灵感的潜发往往就在下意识的多次研究和学习中。如南北方创作者之间跨地域的相互借鉴，已然给人以耳目一新的感觉。突出表现在新生代画家在把握地域的基础上，融入了全新的主体感受，让水彩画作产生极强的现代感。加强借鉴学习的首要目的，就是要使得艺术作品符合现代审美要求，在文化产业中首先不被淘汰，又能迎合一定的审美情趣，延伸现代美学理念的积极效应。所以，在理论上，要积极研究国外先进水彩艺术理论，建立和健全当代北方风光水彩画作的相关理论；在技艺上，要不断创新艺术表现手法，向前辈和后辈学习，向其他艺术表现形式学习，从技艺上拓宽水彩表现形式的宽度；在实践上，要大胆融合多种元素，使得当代北方风光水彩画作更加充满活力。