浅谈宋克章草艺术特征

王慧婷（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

宋克（1327-1387），字仲温，一字克温，长洲（今江苏苏州人）。因家居长洲南宫里，自号南宫里，别署东吴生。明初书法家，与宋广、宋璲、沈度、沈桀有“三宋”“二沈”之称。宋克擅长的书体是小楷、章草以及狂草与章草的糅合体，尤以章草见长，章草的代表作 《急就章》。

《急就章》原称《急就篇》，《急就章》因篇首有“急就”二字而得名，是汉代学童的启蒙读物。世传本共三十二章，每章六十三字。作者史游，在西汉元帝时（公元前四八——三三年）官黄门令。《急就篇》书名据宋王应麟解释是：“急就谓字之难知者，缓急可就而求焉”的意思。历代章草《急就章》很多传本，其中以传为三国时皇象所书最古。

宋克的章草，在赵孟頫、邓文原的风格上有进了一步发展，他掺入今草和行书的写法，笔画流利、矫健。行草具“二王”之遗意，清劲古雅。吴宽《匏翁家藏集》评其书谓：“克书出魏晋，深得钟王之法，故笔精墨妙，而风度翩翩可爱”1。从师承上说，则是元人的余绪。如谢缙《春雨杂述》中“子山在南台时，临川危太朴、饶介之得其传授，而太朴以教宋璲仲珩、杜环叔循、詹希元孟举。孟举少亲受业子山之门，介之以教宋克仲温”2。难能可贵的是他将章草融合到他的行草中去，而别开生面，曾师从元康里子山的入室弟子饶介学书，所传皆“二王”草法，尤其是他的章草，挥洒自如，潇洒纵横，笔力俊峭挺拔，圆融洒脱，堪称冠绝一代。如吴宽所言：“右索靖《草书势》，宋仲温书。盖的其妙，而无愧于靖者也。”3

宋克一生尝写章草《急就章》许多本，其中以六十岁所作《急就章》最为杰出。《急就章》乃为章草的之典范，从书法艺术角度来看，不难发现其所体现的时代风貌在书法艺术各方面的表现。

一、结体

宋克以章草糅入狂草，打破了单一的结字规律，让其变化更加丰富，动感十足富有节奏感。字形的处理上，多出从金文、大篆，如《散氏盘》、《毛公鼎》抽象的古文字造型而来，空间和字形大小上运用大胆，特别是捺画的波挑笔意，用笔华滋，富有奇趣，浑然天成。

二、用笔

宋克把章草与狂草的用笔、结体杂糅在一起，与康里子山相比在用笔上更加丰富变化，但并未改变子山气息上的局促感。用笔上，把行草之笔意融入章草中，以章草为主体。又以行楷书的横竖转折的直转而少顿挫，再加以隶书的雁尾的夸张来強化其顿挫，故而收束字势。正因为隶书的雁尾之笔求舒展，而章草中每字最的后一笔以捺笔短促之形求夸张，这种方式，正是木牍竹简狭行取横势的传统方法。

三、章法

章草从金文和战国帛书尤其是竹简木牍中沿生而来，所以章法上的排列如竹、木简条状。随着纸张大量应用，虽然没有竹简木牍的狭长的格式限制，但这种重上下轻左右的意识仍然是章草不同于今草、狂草、小草的一个关键点。这一点，只要对比宋克临《急就章》与孙过庭《书谱》、宋拓王羲之《十七帖》等排列的字距章法即可一目了然，所以这就是不拘泥于古而又出新，才能流传于世吧。

结语

元代后期的草书风貌，主要以康里子山、饶介、杨维桢为代表的典型书风，都在草书的创作中融入了章草的笔法，这种现象一直影响到宋克。直到宋克将章草、今草、狂草的用笔和结体完全混融，形成了新的草书意境，将章草推到了一个新的高峰，实现了从元末到明初草书的传承与转变。