从旗袍的演变看时尚文化发展的轨迹

白菁菁（大连工业大学，大连 甘井子116034 ）

第一章 旗袍的起始时间和社会背景

1.1 旗袍的起始时间和社会背景

旗袍是清代的旗人之袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，有学者认为其源头可以追溯到先秦两汉时代的深衣，中国汉族女性自汉代后，服饰逐渐只穿“上衣下裳”式。民国初女子寻求思想独立、女权解放。女性的解放到了20年代中期得到了蓬勃的发展，女子穿长袍的现象越来越普遍，早期的旗袍样式不贴合身体曲线，略显臃肿。

20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等；领：有上海领、元宝领、低领等；袖子：有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样；裙摆：除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。

第二章 旗袍的特征：样式变迁、色彩和图案

2.1 旗袍的特征

2.1.1 样式变迁

清末旗女服装，袍子宽大，腰平直，束身、裹腿，裙长至足，宽松式，多重镶滚。清末民初的汉族女装，右襟无缝传统式短袄，配百褶裙。北伐前盛行的旗袍马甲，内穿倒大袖短袄，外套无袖长马甲。1926年，民国新旗袍的最初款式：短袄和马甲合二而一。1927年上衣下裙式，袖口维持旧短袄的宽大风格，裙长至踝。1927年后，新潮女士缩短旗袍，并在袖口下摆处缀上蝴蝶褶。在1930年“北伐战争”后，随着短袄与长裙合并，中国出现了第一代改良的旗袍，典雅而又文静。1931年旗袍长度下垂，袖缩至肘，领处两粒钮，双宽滚边，低衩。1933-34年，流行大衩旗袍，衩高过膝甚至及臀，腰身变得极窄。1935年，旗袍长度发展到全遮脚的极点，开衩却降至膝下。1937年双开襟旗袍，袖缩至肩下两寸，打破右襟开缝的传统。1938年海派旗袍高领低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长而无袖。抗战时期，旗袍下摆升高，此款为三钮高领短袖低开衩旗袍。

2.1.2 色彩

清代满人旗袍以蓝、黑二色为主，黄色是皇家独尊之色。清代满族妇女的旗袍色彩鲜艳复杂、对比度高，在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子。

2.1.3 图案

清代旗袍纹样：多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。现代常见的旗袍：图案为中国水墨画手法描绘的花卉图案设计。

第三章 旗袍文化意蕴的传承发展

3.1 旗袍文化意蕴的传承发展

旗袍服饰本来只是一种蔽体，简单装饰的作用，后演变成满名族的固有服装，最后被符号化。旗袍，是一种内外和谐的典型传统服饰，被誉为近代中国女性时装的代表。它以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出近现代中国女性的贤淑、典雅、性感、清丽，诠释着二十世纪上半叶中国城市女性特有的时尚性情与气质。

旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，近现代旗袍的发展主要体现在：传统民族服饰-珍贵文化遗产、电影时装剧照、选美比赛、现代旗袍作为明星礼服、奥运礼仪小姐服饰的旗袍。郭·许即郭玉军和许玉磷，一个毕业于清华大学服装系，一个毕业于英国圣马丁学院。他们的旗袍设计致力于多元化的发展，既有传统中国文化的刺绣元素，也有现代简约的时尚廓型，两者相得益彰，服装工艺的一针一线都透着对传统历史文化的尊重和追求，而古物新语一直都是他们品牌秉持的原则和追求。2008年奥运会颁奖礼仪服饰，以旗袍元素为代表的“中国风”再度在时尚界刮起。五个系列共十五款，前者刚柔相济，后者柔美典雅。

第四章 传统民族服饰-汉服

4.1 传统民族服饰-汉服

同样是传统服饰，汉服和旗袍一样，都经历了历史的洗礼，并得到传承和发展。汉服是华夏传统文化鲜明的旗帜，汉族服饰几千年来的总体风格是以清淡平易为主，讲究天人合一。汉族古代的袍服最能体现这一风格，这种袍服的主要特点是宽袍、大袖。从汉代的帛画和魏晋隋唐遗留下的一些人物画中窥其神貌。袍服充分体现了汉民族柔静安逸和娴雅超脱、泰然自若的民族性格，以及平淡自然、含蓄委婉、典雅清新的审美情趣。

和服在日本称为“着物”或者“吴服”，在日本的奈良时代，即中国的盛唐时期，日本派出大量遣唐使到中国学习中国的文化艺术、律令制度，这其中也包括衣冠制度。 韩服是中国唐朝汉服与朝鲜半岛古代的新罗王国时期的朝鲜民族本土服装的融合，经过不断“民族本土化”发展而成的服饰。

4.2 汉服服饰生活化

汉服服饰生活化，作为一种时尚文化现象存在，现代汉服是继承了传统汉族服装的精华，并结合现代社会生活需要而有所创新和发展，具有鲜明的传统气息和显著的民族特征以及时尚色彩的服装。现代汉服，其地位将与各民族的当代民族服装相当，对民族服饰文化的继承程度处于传统汉服和汉服元素时尚装之间，可用于一般性的礼仪场合穿着之用，如传统节日、文化活动、喜庆日、各类社交聚会等，其穿着适用范围比传统规范汉服更广泛，使用频率更高。

徐娇是一位极力推扬传统文化的人，自己设计服装、开汉服网店，她也喜欢cosplay，她曾在日本发起了一个名为“穿着汉服游日本”的活动，徐娇对汉服十分的推崇与热爱。徐娇穿V领薄纱灯笼袖长裙，金色飞鸟刺绣元素搭配金色流苏系带，细节方面满满的汉服元素。某次电影节，所有女性都身穿光彩亮丽的礼服走红地毯，只有徐娇，身着汉服参加。如今，越来越多的人穿着汉服出门会友，“汉服圈”、“汉服文化复兴运动”也应运而生。

4.2 传承发展、引导时尚文化潮流

回归题目本身，从旗袍的演变看时尚文化发展的轨迹，旗袍作为一种服饰，从服饰演变成符号，从符号演变成文化载体。旗袍服饰本身具备了潮流性：被大众接受并喜爱；艺术性：标签化，得到审美和认同；长久的生命力：紧随时代发展，既保留又创新，生命力更多是依托穿着人群。

同样是传统服饰，汉服和旗袍一样，都经历了历史的洗礼，并得到传承和发展。服饰的变迁取决于社会生活条件和环境改变的程度。随着社会的发展，服饰的样式越来越新颖，应用场合越来越多。当今着装观念的改变，也决定了旧装改革的必要性，人们对衣装的追新求变，是正常的生理、心理反映。如今，旗袍和汉服不仅是重要场合的服装，现在穿旗袍和汉服作为一种时尚潮流，成为了人们的基本日常装扮。