从印度影视歌舞说开去

杨柳（西藏民族大学，陕西 咸阳 712000)

相信许多人看印度电影最大的感受就是“一言不合就尬舞”。电影虽然十分精彩，但冗长的歌舞部分让许多人觉得乏味。不可否认的是，有许多人是喜欢印度歌舞的，热闹嘛！放眼印度电影界，歌舞已然是不可缺少的元素。

有些人会有疑惑，电影上如此，那他们在现实生活中是否一样呢？日常会否有载歌载舞的现象出现呢？答案是肯定的。笔者在印度游学的时候，有一次恰逢他们庆祝撒红节(印度教的春节)也有霍利节，泼水节之称。与傣族的泼水节不同的是他们泼的是五彩颜料水。传说破这种水可以消除误解和怨恨，表示友好，第一次过这种特别的节日，不免心里有些好奇，除了被弄得浑身是各种颜色之外，我们还被拉去跳舞，整个学校的学生在宿舍楼前的空地上，伴着歌声跳的不亦乐乎，一边跳舞还一边嬉笑打闹。虽然身为没有过过此节日的外国学生，但那一刻还是不禁随着舞蹈律动起来。有那么一瞬间，感觉自己真的像是电影里的场面。

那么“全民尬舞”这一现象有没有文化渊源可循呢？丝路上这个神奇的国家，我们的老邻居印度对歌舞天生的热爱到底源于何处呢？

我们先从音乐说起。上古时代，印度有四大吠陀本集，其中《娑摩吠陀》便是一部歌集。“娑摩”()在印地语中具有曲调之意，可以说是这本书开创了印度的音乐的先河，又形成了如今这种融汇百家却又自成一体的音乐传统。早在吠陀时代(约公元前2000年)“歌”、“乐”、“舞”印度音乐的主要组成部分，印度两国自古以来在文化上就有紧密的联系，在歌舞，声乐方面也不例外。吠陀后期形成的“萨、莱、咖、玛、帕、塔、尼”七个音阶(被认为分别代表孔雀、乳牛、山羊、鹭鸶、马、象七种动物不同的叫声)于隋朝传入我国，对我国音乐的发展起到了不可忽视的作用。高僧玄奘在中印文明史上是家喻户晓的人物，也是《西游记》中唐僧的原型。西游便是到天竺(印度古称天竺)求取真经。玄奘曾对天竺乐做出高度赞赏。而那已是公元七世纪的事情了，印度的音乐已经发展到一个相对成熟的阶段，音乐系统的发达程度也可想而知了。

下面我们再来说说印度音乐的种类。印度音乐分为古典音乐、轻音乐、民间音乐和军乐等。古典音乐重乐理程式，轻古典音乐重情感表达，轻音乐则侧重于乐曲的完美性和情感表达。民间音乐是所有音乐中形式最丰富的。曲调清新自然，简单纯朴又富于表现力。印度人能歌善舞，因而民间音乐也十分发达，民间音乐的社会功能十分丰富，人们在生产劳动和日常生活中都需要这种音乐。在印度的山间海河之上都可以经常听到旋律优美的歌声。西孟加拉马哈拉施特拉和安德拉等邦的民歌都富于地方特色，因而十分著名。印度民间音乐的音域宽广，许多民间歌曲可以达到三个八度。插曲丰富的印度电影的繁荣和普及也推动了民间音乐的发展。印度诗人泰戈尔诗十分欣赏民间音乐，他在吸收民间音乐养分的基础上创作歌曲2000多首。这些歌曲又回到民间，为渔夫村姑所传唱。1998年荣获诺贝尔奖的印度经济学家阿马蒂亚·森在一篇题为《泰格尔与他的印度》的文章中曾指出：”他创造的歌曲至今仍然回荡在印度东部和整个孟加拉国”。20世纪后期，西方流行音乐也开始传入印度，摇滚音乐受到城市里一些青年的欢迎。

那么种类这么丰富的音乐少了多样化的乐器，如何能行？说起印度的乐器，那么品种可就更加丰富了。维纳琴、西达尔琴、双面手鼓、木琴等等不仅很有特色，而且具有丰富的表现力。

同音乐一样，舞蹈的历史也是十分悠久，具有南亚独特的风格和韵味。在印度河文明(约形成于公元前3000年)的遗物中就有舞女青铜像和表现男性舞者的雕像了。说明印度先民十分喜爱舞蹈。提到印度舞蹈的其实就不得不提到印度三大主神之一的湿婆。据说湿婆是印度舞蹈的始祖，会跳108 种舞。印度教徒认为宇宙就是在湿婆的舞蹈中周而复始的走向毁灭和新生舞蹈自古以来就是庆祝活动不可缺少的内容。早在2000多年前就有婆罗多的舞蹈专著《舞论》，至今仍然是印度所有古典舞蹈形式的理论依据。舞蹈的体系记忆如此完善，那么流派必定是多种多样的。就拿古典舞蹈来说，分为南北两大体系和四大流派。分别是婆罗多舞(也是印度最古的舞蹈)，舞蹈的题材多源于吠陀和史诗。塔卡利舞，起源于南印的克拉拉邦，内容多取自于史诗，有“印度的京剧之称。卡塔克舞，北印度舞蹈流派，主题多源于莫卧儿细密画，对足功要求十分严格。最后一种是曼尼普里舞，被前总统尼赫鲁誉为“印度的宝石”。主要反映黑天和罗陀传奇的爱情故事，舞蹈形式庄严又不失细腻优雅。当然还有许多其它的流派都是印度舞蹈文化长河中不可缺少的细流。

这是古典舞，那么大家所了解的“全民尬舞”，其实属于宝莱坞舞蹈。它主要偏向于大众娱乐。印度舞蹈的发除了民间传承外，其实还真离不开宝莱屋。通过印度电影国际化发展，印度舞蹈越来越多地进入国际视野，为人们了解印度传统，了解印度教，甚至印度这个国家提供了重要的媒介。

这么悠久的历史文化传统沿袭至今，歌舞早已是他们日常生活中的一部分。歌舞表演也是印度舞台的传统。笔者看来，印度电影的纪实率还是很高的，电影自然而然的反应许多生活中的桥段，那么歌舞现身荧屏也就不奇怪了，因为这本身就是人家千百年来的观赏习惯呀！电影的主题不管是什么，歌舞定要来凑个热闹，体现一下民族的传统色彩。且歌舞作为一种独特的艺术表现形式，在很多情况下能更加细腻的反映出人的情感，对于表现情节也具有一定的帮助。哪怕故事情节已经完整，但是少了歌舞，在印度人的心中，那也算不上一部成功的电影，歌舞作为宝莱坞电影不可或缺的元素，是人民大众所欣然接受的。通过歌舞艺术化的表达，他们更能进入剧情，更能了解男女主人公的内心，体会那种细腻的情感。

现在，你明白印度人为何“一言不合就尬舞”了吗？要是有机会去印度，你会发现，还真一点不尬。那种强大的感召力，说不定你都想加入他们了呢！