国产奇幻电影《二代妖精》中的陌生化处理

李萌（郑州大学，河南 郑州 450001）

由肖洋导演执导的电影《二代妖精》在全国热映，影片讲述了生活在现代都市的狐妖白纤楚为报恩与人类动物饲养员袁帅相遇并相爱的一系列故事。影片类型更多的倾向于奇幻题材，同时与爱情，喜剧题材相交融，我国奇幻题材电影的故事背景多设置在古代，《二代妖精》则一反常态的把故事背景放在现代，使人耳目一新，在故事背景新颖的基础上编剧却把故事线索设置为影视艺术中常见的妖精报恩，但从上映后的不断好评可以看出电影并没有落入“报恩”的俗套之中，称得上是一部成功的商业奇幻电影。本文试从俄国形式主义中“陌生化”理论出发，探讨电影《二代妖精》如何在较为老套的故事线索中推陈出新。

“陌生化”一词是俄国形式主义的核心概念，由什克洛夫斯基所提出。什克洛夫斯基说：“艺术的手法是事物的‘反常化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和延时，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长。”[1]可以从什克罗夫斯基的话中把陌生化理解为在艺术创作过程中，刻意使用一些艺术技巧把所要描述的对象或事情变得陌生非日常化，增加受众理解对象或事情的时间与难度，从而达到使受众印象深刻的效果。

一、故事背景的陌生化处理

故事背景是一部好电影的开端，电影中人物与情节都要根据故事背景发展下去。如按照时代划分故事背景，故事背景一般被分为古代、近代、现代而国产奇幻电影的故事背景多被设定在古代，近几年内故事背景为现代的国产奇幻电影寥寥无几，观众似乎已形成奇幻电影=古装电影的固定思维模式，长期以往难免使观众减少对国产奇幻电影的期待。欲要强化作品潜在的可感受性质，一个必须首先战胜和克服的“敌人”，是自动化接受的习惯及习惯定式，因为它们不但吞噬事物，而且也吞噬和钝化我们的感觉。[2]电影《二代妖精》的故事背景设定首先打破了观众的习惯定式，其一把故事背景设定在现代的都市社会，勾起观众好奇心，平凡无奇日复一日的现代生活中究竟会发生怎样的奇幻故事。其二故事背景是导演与编剧设定的一个虚拟现代社会—妖精与人类共同生活的社会，妖精与人外表无异，会用手机直播，喝多了酒会醉，有专门管理妖精的妖怪管理局与妖怪监狱，妖怪对自己的妖怪领导不满私下会抱怨，与妖精共同生活在一个社会对于每个人来说都是陌生的，不曾经历过的，因此观众为了满足自身的猎奇心理只能借助于观看电影，唤起观众对电影对生活的新鲜感，如同电影中台词所说妖精“可能是你隔壁的邻居，公司的同事，出现在电视上的明星或者是你昨天刚认识的一个漂亮姑娘”当观众因电影思考身边的人有没有可能是妖精时，无疑电影对故事的陌生化处理是成功的。

二、人物的陌生化处理

观众对于妖精的认识更多的来源于神话传说，古代志怪小说或民间传说如魑魅，花姑子和众所周知的白娘子等，影视剧通过改编在屏幕上呈现出的妖精形象也和小说或传说较为一致大多是凶恶的形象或古代女子的形象，虽然符合了观众的心理预期但从艺术角度来说并无创新之意。黑格尔认为“人如果还没有惊奇感，他就还是处在蒙昧状态。从另一个极端来说，人如果已不再有惊奇感，他就已经把全部客观世界都看的一目了然”。[3]制造人们的惊奇感对于艺术的发展而言是一种动力，电影艺术则可以通过各种方式更为直接的制造惊奇感，电影《二代妖精》中人物塑造的陌生化处理主要运用了制造反差的方法，打破观众未观影前对妖精形象的心理预建，给观众带来了惊奇感。

电影与以往影视作品不同，狐妖不再没有品种，装扮妖媚，女主角狐妖白纤楚的品种设定是北极银狐，平日里与20 岁左右的人类少女无异清纯可爱，但小动作又会透露出狐狸的属性，她坚持要为了报恩与小时候救他的男孩子结婚，过程中制造许多笑料她曾说道：“我们北极银狐生的孩子特好看”但喝酒后立马变身成一只巨型银狐，杀伤力大，平日里人形白纤楚的可爱清纯为了爱情奋不顾身与变身后狐型的硕大形成了反差，作为第一个出场的妖精，白纤楚的形象是一种惊奇感。随后出场的猫妖洪思聪和则加重了惊奇感，猫妖洪思聪的设定是白纤楚发小，妖怪管理局的分队长带领着几个属下本应十分威严却总在出场时自己用音响播放小虎队的歌曲《爱》作为出场音效，想严厉的逮捕白纤楚却被白纤楚一巴掌打的认怂，想为白纤楚报仇却被男主角袁帅打的嚎啕大哭，洪思聪的身份和性格形成了一组巨大反差。

三、语言的陌生化处理

语言是电影的重要组成部分。语言的陌生化是通过新奇使人们从生活的漠然或者麻木状态惊醒过来语言在电影《二次妖精》中不仅带来新奇更是高密度笑点与泪点的催化剂，电影的语言根据故事背景而设计，故事背景是妖精与人共同生活的社会，因此人类与妖精对话时会产生因没有共通的意义空间而造成的笑料与感动例如当白纤楚向袁帅表明身份时说道“我不是人，我是狐狸精”袁帅回答到“神经病”白纤楚却因不懂狐狸精在人类用法里多为贬义词接着说“我真的是狐狸精啊”，当袁帅问洪思聪的手下“你是什么精？”对方却答“马屁精”袁帅认真的疑惑“气体也能成精？”狐狸精与马屁精作为一种代名词在日常生活中的使用屡见不鲜，如同狗咬人不是新闻而人咬狗则印象深刻一般，当狐狸精和马屁精在电影的虚拟社会中不在以词语的身份出现而是以具体人物形象出场，这就使观众打破了以往的惯性认知方式，对电影印象深刻。电影还采用颠覆特定的场景说特定的话的方式对语言进行陌生化处理，在诸多影视剧中均会出现男主角受重伤却偏偏要对女主角说一句憋在内心许久的话语，《二代妖精》也不例外在结尾出现这一老套的剧情，袁帅受了伤要认真的对白纤楚说一句话，白纤楚悲伤的哭着对袁帅说道“你不要说，你们人类一般说这种话就是要死了”袁帅却说道“我一定要说，快叫救护车！”袁帅的一句“快叫救护车”把前面所有的悲伤瞬间转化为笑料。有人称这是唯一一部男主角受重伤没有表白不说废话自己要求叫救护车的电影，《二代妖精》成功的冲破了观众对电影惯用套路所形成的麻木感。

四、镜头语言的陌生化处理

镜头语言的运用主要从视觉的角度对电影进行把控，是延长观众对电影感受的有效手段。《二代妖精》中导演把白纤楚第一次变身追赶袁帅这一场激烈的人狐追逐片段放在影片的前10 分钟出现，并且在持续一分钟的追逐镜头中使用了跟拍、侧拍、俯拍、仰拍各个角度进行拍摄，景别从特写到全景统统包括，配合着快切的镜头节奏，营造出了紧张的氛围，使观众在影片的开始就先产生了刺激的感受，而更期待下面的剧情发展。接着在白纤楚与袁帅结婚的片段中，又使用了与前面完全相反的长时间慢镜头，配合画面里满屋子的羽毛，把浪漫的氛围以及白纤楚的调皮展现的淋漓尽致。影片也使用了诸多蒙太奇手法来制造“陌生感”例如，当云中鹤在会所寻找白纤楚准备抓捕她时镜头不断地在走廊上行走的云中鹤与在房间内的白纤楚中来回切换，把云中鹤对无辜人类的凶残与白纤楚的天真形成了鲜明对比，这一片段便是一组平行蒙太奇与对比蒙太奇的组合。以及袁帅和洪思聪在非正常妖怪改造中心的监狱中营救白纤楚时，袁帅在监狱内试图唤醒白纤楚记忆与洪思聪在监狱外想方设法的阻止典狱长进入牢房的两组镜头中不断切换，烘托出了营救时的紧张感与紧迫感，也引起了观众的好奇心，营救白纤楚行动是否成功。蒙太奇的使用打破了电影线性的叙事，陌生感便油然而生。

总之，对于电影艺术来说，陌生化的最终目的是使电影有新意，观众有惊喜。《二代妖精》从目前的评分与评价来看，电影为观众带来的是惊喜，打破了国产奇幻电影所带来的思维定式。证明了从多个层面进行陌生化处理在电影中的必要性。同时也不可否认《二代妖精》作为一部商业电影，其中也有着商业电影的通病，比如故事选题陈旧，故事结构老套等问题，随着电影市场的饱和与激烈的竞争如何从电影最根本的故事本身出发推陈出新，带给观众惊喜是亟待解决的问题。