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笑中带刺
——从编剧角度浅析话剧《乌龙山伯爵》

2018-04-01李玲玲黑龙江广播电视台黑龙江哈尔滨150000

丝路艺术 2018年8期
关键词:乌龙话剧谢谢

李玲玲(黑龙江广播电视台,黑龙江 哈尔滨 150000)

《乌龙山伯爵》是开心麻花2011年的贺岁重头大戏,该剧的导演闫非以“闫非式幽默”为观众所喜爱,他曾执导过《大城小事》、《落叶归根》等。这部《乌龙山伯爵》在剧情上悬念迭出、其中的包袱也紧贴时事,是2011年全京城最受欢迎的舞台剧之一。这部犀利爆笑的舞台剧也成功地塑造了一批荒诞、可爱、至情至性的“乌龙客”形象,受到了不少人的喜爱。

一、在多面的人物性格中寻求最具观众共鸣的编剧切入点

《乌龙山伯爵》是我国现代悬疑喜剧的杰出代表。近年来,优秀的戏剧层出不穷,平凡的小人物的形象被艺术化地加工后,呈现于各种门类的艺术舞台上。大量艺术创作的范本为 《乌龙山伯爵》的创作提供了参照,也在无形中对该剧编剧提出了推陈出新的挑战。本剧编剧闫非深谙社会的审美需求,在《乌龙山伯爵》中,让我们看到了一个从世俗中走来,不断褪变脱俗的谢谢、K 姐等人物形象。

开场第一幕出现了谢谢、买墓地的和神父三人。些许 “八卦”韵味的开始充满了调侃和影射,谢谢对于从来没有见过面的二大爷由一开始的孝顺到听说二大爷是饿死的之后的不管,展现出真实而不掩饰的人性特征。买墓地的的台词比如建议谢谢给他二大爷配阴婚,迁户口买坟,都影射了当今的户籍制和买房难等现实问题。众所周知,如今城市生活中住房问题是百姓们的困难之一,房价连年上涨,越来越多的百姓买不起房。编剧不动声色地拆解了多重戏剧构架的困难。抛开了繁文缛节的铺垫,直接让观众看到谢谢面对这些问题时的内心想法和真情表现,并且加入了神父的包袱和卖墓地的角色暗讽如今房产推销的现状,这样的开篇对戏剧人物进行了集中交代。其间,谢谢的独白,他对着二大爷的骨灰道出自己快要饿死的现状时,观众虽然是面带笑容但是内心也对人物的处境产生了同情。此一幕之后买墓地的再次推销,就让笑中带着讽刺现实的刺。

第一幕的开门见山满足了观众的舆论焦点后,编剧开始从第二幕刻画一夜暴富的谢谢和不靠谱的银行家。在这里剧作讲述了银行家由于赌博输掉了公款因此要对来取大额现金的谢谢下毒手。这一幕中完美的诠释了银行家的谄媚,暴富后的谢谢的变脸以及金钱引诱人不惜代价犯罪的主题。

第三幕主要围绕抢劫银行这一桩事件展开。在抢劫过程中,谢谢被误认为是劫匪并被警方通缉,不得不逃往菲律宾。但是即使生活虐他千百遍,他都始终保持了一颗善良的心,即使是对仇人也是如此,这其实才是剧中一直在提倡着一种正能量的精神。《乌龙山伯爵》这部话剧作为喜剧,中间一定有各种各样的梗,有当下的,有老套但亲切的,也有一些嘲讽政治的。但话剧很重要的是与观众互动,让观众投情进去,而不是作为局外人冷眼旁观,编剧深谙这一道理,让剧中人物的性格真实而不做作,贴近现实能够与观众产生共鸣,这就是编剧编集剧中人物的切入点。

二、汇聚智慧、思考和风格的 “一度创作”

我们都知道一部优秀作品的诞生,需要编剧、导演和演员等各方通力合作。 《乌龙山伯爵》这一题材的创作并非易事。谢谢等人物的形象具有深刻的现实意义,人物履历极为丰富,且许多内心独白。在迎合观众与突出主题探索中,稍有不慎便会不经意掉入某种世俗舆 论的陷阱。在创作中如何对谢谢等人物进行评判、书写与演绎,确是件煞费苦心的事。

作品的 “一度创作”由编剧闫飞完成,编剧对众多故事人物内心的体察是很敏感的。话剧 《乌龙山伯爵》的剧本编创有现实生活作为参考,但是从戏剧体例的角度出发来看,必须理清一条发展主线。这条主线必须具有鲜明的立意,还需涵盖人物的主要经历。为使人物形象丰满,避免整部话剧陷入自说自话的单薄感,创作者还特意刻画了银行家、绑匪、神父等人物的存在,从多个侧面来辅助构思谢谢这一人物的多面性。作为喜剧编剧也加入了很多包袱,让生活在这一时代的观众们看得懂,能够置身其中,真正体会到人物内心,随着剧情发展或疑惑或欢笑。同时《乌龙山伯爵》这个名字也很有深意,将乌龙山这个创作出来作为包袱的名字与《基督山伯爵》的复仇线结合起来,暗示主人公的经历,也是本剧中的冲突之一。闫飞编剧在创作之初就知道如何用冲突来确立戏剧的主题、塑造其中的人物、构造跌宕起伏的情节以及抒发内心情感,更知道怎样的冲突才能体现鲜明的人物特征、演绎出动人的情感,这样才能在戏剧行动中显露出隐秘而伟大的波折。

三、“简约而不简单”的戏剧的外在

市场化的戏剧发展时代,除了要求剧本考究,情节震撼以外还需要人物包装的创新与精美。现代题材的话剧本来在舞美设计环节观众就会有一些先入为主的固定印象,无论是对创作者还是观众,这种心理障碍都是难以突破的。过度的创新又会使整部剧的基调不伦不类,但是一味的固步自封又会使观众产生审美疲劳。《乌龙山伯爵》在近年来新编话剧的实践成果中吸收经验,利用现代科技的力量引导观众入戏动情,将戏剧时代与当代审美相连接,把话剧舞台搭建成一个浪漫又简明洗练的空间。

在舞台的道具设置方面,《乌龙山伯爵》用简洁的构图元素构筑了一个灵活多变的戏剧环境。该剧舞台造型抛弃以往现代题材作品传统的舞台装置,转而纯黑背景主景。背景的存在虚实相间,能够隔开对立的人物关系,预示着情感纠葛中无法形成的交集。必要的桌椅只在话剧的某些场景中偶尔出现,装饰物品的陈列简单而又实用,均与戏剧内容有所关联。舞台背景是一整块幕布,在不同的戏剧情节中,幕布投映出各种不同的效果。

在演员的服装与造型两方面,编剧在尊重当下主流审美的前提下拥有很多随性发挥的空间。本剧中,我们能够看到主人公谢谢在不同时期的多组造型差异。女主人公K 姐从一开始的不会穿高跟鞋到后来的穿着十厘米的高跟鞋还游刃有余。剧中对每个人物的服装造型风格都进行量身定做,大大提升了观众对几个重要人物特质变化的辨识度。

此外,《乌龙山伯爵》中的背景音乐的编创也有深意。剧中的大多数主旋律都以简练的一或二种乐器独奏或是重奏完成,并没有用音乐进行非常宏大的气氛烘托或者进行过度的大段的音乐渲染。编剧将钢琴、小提琴、单簧管、手风琴等乐器的运用与剧情紧密衔接,清新自然,适可而止。

《乌龙山伯爵》的编创与其中的演员表演的张力,将观众引入了一个虽然虚构但是贴近现实的故事,看到了一些有勇有谋、可亲可敬而又幽默感十足的人物。虽然受制于或是主观或是客观方面的原因,编剧的创作认知与公众审美有些许对接上的错层,但已足见这些创演人员的煞费苦心与真心诚意。总体来说,在现代话剧中,《乌龙山伯爵》不失为一个优秀的范本。

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