以网格系统理论看赫伯特·拜耶“通用体”设计的影响因素

刘春雷 徐凡惠（沈阳航空航天大学，辽宁 沈阳 110136）

匈牙利设计师赫伯特·拜耶（Herbert Bayer，1900-1985）是包豪斯的代表人物之一，1925年他所创造的“通用体”使包豪斯与无饰线体形成不可分割的组合，他的设计思想奠定了现代主义的设计理念，迄今仍然具有深远的影响与重要的理论研究价值。

英文中“系统”（system）一词来源于古代希腊文，意为由部分组成的整体。《辞海》中“系统”的定义为：“自成体系的组织；相同或相类似的事物按一定的秩序和内部联系组合而成的整体。”从国际主义风格盛行以来，网格设计就是平面设计中的一个重要方法，尤其字体更具备网格属性和特点。我们利用网格系统理论研究赫伯特·拜耶的“通用体”，探索他受谁影响，又影响了谁。从而从另一个角度更加深刻的了解赫伯特·拜耶的“通用体”设计思维，对现代设计得到一些启示。

1 对赫伯特·拜耶有影响的网格系统早期探索

1.1 文艺复兴时期

文艺复兴时期，人们的世界观转向世俗，倾向于科学与理性的思考。网格的象征意义淡化，而用来作为一种表现点和线条之间抽象视觉关系的方法，它代表了一种理性思考的过程。网格作为一种测量工具，可以确定物理平面中两点之间的位置关系和距离。伯莱希特·丢勒撰写《运用尺度设计艺术的课程》书中阐释设计的几何形式和比例关系，以及在书籍、字体、建筑等设计领域的应用方法，他利用模数关系和“黄金分割”原理分析构建了字母表。法国的乔佛雷·托利是最早采用数学网格进行设计的人，他改进了传统的字体设计方式，用严格的数学比例关系和网格进行设计，1529年托利运用网格设计了整套的字体体系，是字母 Q 的设计原则。也追溯出了赫伯特·拜耶用网格系统设计“通用体”的根源。

1.2 彼得·贝伦斯

彼得·贝伦斯奠定了现代设计的基础，是最早将网格应用于平面设计的设计家，开始了对网格系统的初步探索。他对整个欧洲的现代设计都影响巨大，其中当然也包括了赫伯特·拜耶。彼得·贝伦斯对网格的探索开始于对几何形态的比例分析，随后，将这种设计方法运用到平面设计中。他为德国电器公司和其他企业设计的产品目录、广告册页和海报，都采用标准的网格方式，严谨地把图形、字体、文字说明、装饰图案工整安排在网格中，在字体的选择上也很简洁。如： 1910年，他为灯泡设计的海报中，以简单的圆形、三角形和水平垂直线条分割版面，将设计信息全部安排在其中。在最终的画面中，网格线的形式依然清晰可见。

1.3 构成主义

就网格系统而言，俄国的构成主义对其建立并没有产生直接的影响，但是它为风格派和包豪斯带去了强调科学、功能、实用和适用于工业生产的设计思想，对赫伯特·拜耶更是影响巨大，以及元素抽象化和版面几何化的新样式。从而为网格系统的建立做出了间接性的贡献。构成主义设计中强调几何化、精确化和纯数学化的设计手段，因此在平面设计方面也体现出强烈的构成主义特色：以简明扼要的纵横版面编排为基础，采用无饰线的字体，平面装饰的基础也仅仅是简单抽象化的几何图形。比如构成主义设计家艾尔·李西斯基1927年为《剧院》一书设计的封面，整个版面是将无饰线字体、简单的圆形和条状方块进行纵横方向上的穿插组合，进而分割版面。

1.4 荷兰风格派

网格系统的最初形成与荷兰风格派的关系是最为密切的。同在欧洲的赫伯特·拜耶也同样受此影响，具体来说风格派为网格系统的建立带来了两个方面的影响，一是确立了纵横编排的版面样式；二是将数学逻辑计算引入到版面编排中。荷兰风格派的形成，在思想和形式上最初起源于蒙德里安对于绘画的探索。1917年西奥·范·杜斯伯格编辑出版的《风格》杂志体现出来，字母用块状方形组合，并且字母的笔画宽度和笔画之间的空隙存在数学比例关系，下方的文字说明则采用粗壮的无脚字体。真正将“风格派”的特点引入网格系统中的设计家是西奥·巴尔莫，在他的作品中都具有纵横网格的简单编排特点，特别是晚期的作品上，网格的痕迹清晰可见。在他的实验性版面中，事先用铅笔将规整的网格画好，然后将文字、图片安排进网格中，网格之间必然成一定的数学比例关系。他设计的版面中不单重视信息的传播，同时他还关注版面中字体和图形的人情味。如：1928年，他为瑞士巴赛尔设计的建筑展览设计海报“BURO”，利用纵横的版面编排方式，标题字母和说明文字则被镶嵌在规整的网格中，这样的编排方式非常讲究功能主义和“风格派”的特征，但是在字体的运用上与国际主义网格系统中非人格化的字体存在差别，更多的讲究字体的典雅和装饰。

1.5 包豪斯

包豪斯可以说是赫伯特·拜耶的母校，赫伯特·拜耶是包豪斯的第一批学生，受到包豪斯的影响可想而知。包豪斯作为现代设计最重要的教学研究机构，它将同时期的俄国构成主义 和荷兰风格派的设计家集中到一起，成为欧洲现代主义集大成的核心。在构成主义和风格派的影响下，加上包豪斯所主张的理性、秩序和科学的设计观念使得网格在这个时期得到更多的关注和研究。这一时期设计师对待版面设计就像建筑设计师强调建筑物结构的暴露性一样，版面设计经常需要以网格来显示画面的结构。荷兰风格派的奠基人西奥·杜斯伯格将风格主义理论带到包豪斯，教学中主张理性、秩序和科学的设计观念，并将教学试验与市场实践联系在一起。1921年他将《风格》杂志迁至包豪斯来出版。对包豪斯版面影响最大的是拉兹罗·莫霍里·纳吉，他是构成主义思想的追随者，受构成主义家凡·杜斯伯格、李西斯基深刻的影响，并且他把俄国构成主义思想带进了包豪斯。

弗里茨·施莱费尔也是构成主义的拥护者，并按照当时构成主义的观念进行设计，1922年为包豪斯展览做的海报《包豪斯设计展览》，海报中人的侧面轮廓和字体被抽象成为机械时代的简单几何形。字体的结构是以 5x5 的方形网格为基础的，每一笔画和笔画之间的间距各占一个单元格，像“W”“M”等较宽的字符占 5x5 的方格，较窄的字符占 4x5 的方格，“R”和“B”偏移半个网格表示圆角。

2 分析赫伯特·拜耶网格控制的字体

赫伯特·拜耶出生于1900年，在绘画、摄影、平面设计等领域表现出特殊才能。他的才能主要集中在字体设计上，他习惯采用非常简单的字体，在版面设计上采用非对称方式，他认为，用大写和小写两种字体印刷和书写在设计中是不合适的，统一大小写的无饰线字体有助于国际沟通，因而1925年在他的设计“通用体”中省略了大写字体，有粗细两个系列，而且全部为小写字母。

他设计的“通用体”设计的手法是采用几何网格作为模板进行设计的，字体全部由直线、圆通过 45°角构成，转交圆润无饰线，他实验了左面齐平，右边参差不齐排字方式，不调整字距，用活字的大小和粗细产生对比，由词的客观评价的相对重要性去决定重点的等级，他用短的粗线、细线、圆点和方块细分空间，统一多样元素。

赫伯特·拜耶的“通用体”思想上来源于构成主义，形式上受到荷兰风格派和他的老师纳吉的影响。因而他的设计在前两者的基础上都有很大的改进。他最大的贡献在于对德国字体设计的改革，他把当时德国烦琐古老、功能性差的哥特式字体改为无饰线的新字体，这种新字体字母清楚、简洁，造型构成合理。

结语

赫伯特·拜耶的运用网格系统设计的“通用体”在文艺复兴的开化下、彼得·贝伦斯的启蒙下、构成主义的理论指导下、荷兰风格派的形式指导下以及包豪斯的实践下应运而生。从历史发展的需要看网格系统的形成存在着一定的必然性，从视觉传达的功能看网格系统则是平面设计的最高指标，在视觉传达设计中字体设计又独具多样性、复杂性、发展性、文化性与人本性的特点。赫伯特·拜耶的“通用体”顺应了时代，也打开了国际主义设计风格的大门，为后世网格系统字体设计做出了不朽的贡献。