趣味与田园诗词创作

子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”好像知、好、乐，一层深一层。其实知为首要，能知才能好，能好才能乐。知、好、乐三种心理活动融为一体，就是欣赏，而欣赏所凭的是趣味。

趣味是某件事或者物的内容使人感到愉快、引发兴趣的特性。它以一种亲和力，使受众在新奇、振奋的情绪下，深深地被作品展示的视觉魅力或情感魅力所打动。在获得信息的同时得到美的享受，在审美体验的过程中轻松、自然地接受它所传递的信息。趣味是一种机智、幽默，更是人生的智慧的表现。

田园诗词创作，也和其他题材的诗词创作一样。趣味性是鉴别作品优劣的一个重要标尺。人有趣味则朋友必多，诗有趣味则受者必众。反之，人无趣味不亲，诗无趣味不读。的确是这样的。下面仅就自己在田园诗词创作中对趣味的理解和运用，谈点体会。先看《李书贵携妻看鹅》：

老李忽然问老婆，平生我待你如何。

老婆挥手轻轻指，请看池边那对鹅。

这首诗是去桃花坞农村采风期间，截取李书贵老师和夫人简短的对话而成。小诗几乎是没有经过什么修饰与加工，原生态地呈现出来。它有艺术性吗，有时代性吗，我看也没有多少。但是，它却有较强的趣味性。这首诗在《何鹤诗词选集》的几百首诗中，不过是补白角色，但读者无一例外地对这首小诗给予了不同的反馈。而我自认为写的艺术性与思想性很高的作品反而反響平平，甚至是无人谈起。你还能用什么固有的标准，来衡量诗词水平的优劣吗？

再看《与徐玮许焕英赏荷未见花开有感》：

一塘晴翠半连天，断续蛙声飞鹭闲。

且喜伊人堪入画，十分绿处补红颜。

这首诗相较前一首，无论在选材与表现手法上，都有明显的不同。试想想，一望无际的荷叶遮挡视线，而无花一朵的时候，该是多么地有煞风景。但诗人毕竟是诗人，回眸同来的美女，不自然地想起人面桃花相映红的故事。于是，红颜便被移进了小诗，让她去填补那十分的绿处，不亦乐乎？只这最后一句，便让平常的景色生动起来，便让平常的小诗鲜亮起来。还是情趣使然。

趣味总是和情境共生共存。在一定的或特定的环境中，产生了一定或特定的情绪，这种情绪不自觉地也会走进诗词作品之中。而有选择地抓取其中最美妙的环节，至关重要。趣味，有时源于一帧画面，有时源于一个故事，有时兼而有之。《浣溪沙·雨中》便是这种：

撑伞情怀唯自知，横街竖巷雨丝丝。桥头久立为君痴。 短信一条温旧梦，小花几朵衬新词。此来幽会正当时。

这雨中约会的小词，有画面，有情节，有叙事，有议论。状物不可谓不细腻，言情不可谓不生动，情景不可谓不交融，技法不可谓不成熟，但细究起来，其看点也还是在抒情的趣味上。

趣味多种多样，表现趣味的手法也多种多样。善于提炼生活中的趣味，是好的诗人词家必备的能力。一样的出游，一样的景物，在不同人的笔下，呈现各不相同。读者的反响也相应不同。记得有次来京不久去爬香山，原本想象中的红叶，一直到山顶也未看见。按说是会遗憾有加，诗意全无。而诗人想到红叶不肯红，可能是出于窃许层峦的私心，便宽容吟就了《登香山不见红叶有感》：

乘兴寻来到顶峰，茫然回首已成空。

想她窃许层峦翠，不肯分心为我红。

转结两句出人意料，与众不同。作者带着一份获得好句的冲动下了山，而读者则带着一份别样的情趣，分享了作者的感受。如果说，这算是一首好诗，那好就好在转结两句的趣味上。此诗是凭作者释然的心态写就，而《白城待杏花》则体现了诗人的另类情怀：

我爱芳魂杏自知，疏条无处系相思。

山坡坐待春风起，看你矜持到几时。

诗人带着冲动，用赵本山的话说就是：不管你欢不欢迎，我都是扑面而来的。但别有性格的杏花就是不肯开放。让倔强的诗人有些懊恼：我就不信了，你不开。你不是不开嘛。我还就不走了。想着想着，还自言自语：我让你矜持，看你矜持到几时？像一个孩子，童趣毕现。童趣，是所有趣味中最难得也是最珍贵的。而童趣出现在诗中，自然就会情趣盎然。

诗词创作和欣赏时所表现的趣味，由性情、身世和传统三个因素决定。根据天生的性情而加以磨砺，扩充经历加以体验，承袭传统融会贯通，这个过程就是所谓诗人的修养。诗词创作也和其他文艺领域一样，趣味不可或缺。诗词作品艺术价值有高低之别，鉴别高低多凭趣味，而能把自己在自然或艺术中所领略到的趣味表现到作品里，那就是创造。

铃声悦耳带和弦，憨态娇羞佯看天。

跑进走廊频笑语，一枝红杏到窗前。

这首《小妹接电话》情景交融，像一个微型电影剧本。手机突然响了，姑娘的脸腾的红了。本来心里有事儿，却要装作若无其事，怕人瞧见，把脸仰起，佯作看天。在离开他人视线的一霎那，一溜烟式地跑进走廊。她说了什么，跟谁说的，诗人都没交待，只是把一枝红杏，拉到了窗前与姑娘相衬。这画面，你尽可以发挥想象，在无人介入的空间里，自己作一回导演。小诗出来后，虽没有高超的技巧，却由于有超然的趣味，也赢得了众多读者的喜欢。还有这首小诗的姊妹篇《黄昏少女》，与此首诗却有异曲同工之妙。

朝阳盼罢盼黄昏，阿秀窗前望柳新。

门外忽闻吹哨响，手持小镜点红唇。

从有所掩饰地接电话一路走来，姑娘在爱情的煎熬中，现在已经是情火中烧，急不可耐了。首句写的是一天之盼，快点黑天吧。承句写的是季节之盼，春天快来吧。转句写的是无形的声音，结句定格在特定的动作。一连串下来，姑娘那种怀春之情、思人之态，跃然纸上，呼之欲出。所有这一切，缘于作者抓住了最易动人的情与趣。趣味终归于情，所谓情趣，情中有趣。《村头偶感》即如此：

依稀村路系青山，蝶舞莺飞撞眼帘。

环顾当初幽会地，株株小树已参天。

这首小诗有空间的延展，更有时间的跨越，有画面的裁切，更有意境的提纯，让你在有限的景物面前，产生无限的联想。只这一句“小树已参天”，就把个镜头切回到几十年前。昔人已去，物是人非。然而，这种无奈的感慨，却是在充满情趣的文字里体现出来，自然让读者换了一种接受的方式。也许，这种方式就是文学的魅力，就是诗词的魅力，就是趣味的魅力。

文学的修养，在某种意义上也可以说是趣味的修养。趣味看似寻常，实则极难，难在没有固定的客观的标准，而同时又不能完全凭主观的抉择。仁者见仁，智者见智。诗词趣味之区别极其微妙，差之毫厘，谬以千里。修养常常体现在毫厘之间。记住，没有趣味，最好别去碰诗。

（作者系《中国诗词年鉴》编辑，《文化月刊·诗词版》责任编辑，中华诗词学会教育培训中心高级研修班、中华诗词文化学院培训部导师）