浅析“树”的意象在电影叙事中的功能

高燕　安徽师范大学

一、点睛之笔——凝聚意义和精神

“所谓意象就是这种‘点睛艺术’在叙事文学中的作用，它成为叙事过程中极为精彩、极有关键价值的笔墨。如果说，诗有‘诗眼’，那么意象就可以成为‘文眼’了。”①在《中国叙事学》中，杨义先生把叙事文学中的意象比喻为“文眼”。那么，电影中的意象也是类似于诗眼、文眼具有点睛艺术的功能。

在陈凯歌的短片《百花深处》中，被导演赋予深刻含义的大槐树，就是影片的点睛之笔。此处的大槐树不仅是家的象征，根的象征，也是城市化进程中对于传统文化的坚守。影片结尾处，老槐树的空镜头还形成了独特的镜像空间展示，原来荒凉的景色，变成了一幅白墙黑瓦、落叶纷飞的水墨画景象。此处以老槐树为地标，不仅展示了当前的空间，还展示了曾经存在的空间。老槐树意象在影片中产生了画龙点睛的作用，让人们开始反思，在城市化的进程中，人们是否忘记了对于传统文化和民族根基的坚守。

二、疏通影片脉络、贯穿叙事结构

“狭义的电影意象参与情节建构是以故事节点或纽带的方式出现的。在情节的转换之间设置意象，既可以使故事圆满含蓄，也能产生回环复沓的节奏感。”②树在很多电影中都具有鲜明的外在特征和丰富的内涵，可以作为电影叙事的工具，参与剧情的风云变幻。

罗伯·莱纳导演的《怦然心动》2010年在美国上映，影片讲述了布莱斯和领家女孩朱莉的初恋故事。在影片中那颗高高的梧桐树使人记忆犹新，梧桐树的意象作为情节构建的故事节点，贯穿全片，起到了穿针引线的作用。朱莉开始对布莱斯一见钟情，一直想接近他。每天和布莱斯一起等校车时都会爬上高高的梧桐树，观赏风景。由于附近施工，梧桐树要被砍，朱莉为了保护这棵梧桐树爬了上去不愿下来，并祈求布莱斯的帮助，布莱斯没有施以援手，朱莉的行为也被刊登上了报纸。因为这次梧桐树事件，使原本讨厌朱莉的布莱斯对朱莉和她的梧桐树产生了同情，但是朱莉却因为梧桐树事件和丢鸡蛋事件对布莱斯产生了看法，认为他就是个“绣花枕头”。剧情因为梧桐树产生了扭转，而在影片的结尾处，布莱斯在朱莉的院子里栽了一个梧桐树的小树苗，这棵梧桐树象征着俩人新生的感情。导演把梧桐树被砍、重新种植梧桐树意象化为叙事的节点，与朱莉和布莱斯之间从不了解到了解、信任的心里状况相联系，使影片的脉络形成了一个有机的统一体。

三、强化人物塑造、营造影片氛围

在电影中，人物是行动的单元。人物可以参与叙事、推动故事情节，故事的主题和发展都要依靠人物。“树”作为电影环境背景的重要组成部分，其意象可以衬托人物的心理变化，暗示剧情发展；“树”作为自然景物，还可以与人的品格、精神产生相通之处，形成电影重要的意象。

我国著名的学者王国维曾经说过“一切景语皆情语也”。赋景以情，则景带人意，挑观者动情；寄情于景，则情景交融，景虽无言似千言万语。在在谢铁骊导演的电影《早春二月》中，肖涧秋曾每次从文嫂家出来的心情变化，都被桥头的树木诉说着。第一次他从文嫂家出来，道路两旁的树银装素裹，像是夹道欢迎一样，整体色调也是偏亮的暖色调。这是因为他因为帮助了文嫂家而感到开心，树作为自然景色展现了人物的心情。而当肖涧秋听说因为自己帮助文嫂一家而使其遭到流言蜚语时，天空乌云密布，疾风摇动树枝，色调变成了灰蓝色的冷色调，风雨中摇动的树枝述说着他心中的愤怒。又一次，肖涧秋从文嫂家出来，道路旁树影和文嫂错愕的脸交叠在一起，这预示着他内心的纠结与斗争，也暗示着他放弃岚娶文嫂的打算。电影通过对树“象”上的造型，传达了“意”的内涵。

在李安导演的《卧虎藏龙》中，竹林之战可以说是全片的高潮，此处的竹林含有深深的隐喻之情。竹子在我国有十分丰富的文化内涵，影响着中国人的道德伦理和审美观念。竹子挺拔秀丽、四季常青。历代文人常用竹的不畏严寒比喻人的坚贞不屈，由竹子的清风瘦骨联想到超然脱俗的境界。在《卧虎藏龙》中，竹不仅作为李慕白君子形象的隐喻，丰满了人物形象，还作为打斗的自然背景，参与环境塑造，营造出细腻、空灵的意境。

四、结语

“意象的运用，是加强叙事作品的诗化程度的一种重要手段。它是中国人对叙事学与诗学联姻所做出的贡献，它在叙事作品中的存在，往往成为行文的诗意浓郁和圆润光泽的突出标志。”③在电影的叙事中，“树”作为一种意象，它是影片的点睛之笔，凝聚意义和精神；疏通影片脉络、贯穿叙事结构；参与人物造型，推进影片叙事。人类与树木长期相伴的过程中也赋予了树木丰富的文化内涵，深入挖掘，会发现它在电影叙事、审美价值上都有极大的作用。

注释：

① 杨义：《中国叙事学》，第338页

② 刘伟生，金晨晨.电影意象叙事研究[J].艺术探索，2017(6)

③ 杨义：《中国叙事学》，第337页