《水形物语》：今年奥斯卡最大的惊喜，获13项提名

2018-03-28

电影 2018年3期

导演吉尔莫·德尔·托罗

“我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结，他们为什么不能在一起。我花了四十六年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”

——吉尔莫·德尔·托罗

吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）第一次在电视上看到经典怪兽片《黑湖妖谭》（Creature from the Black Lagoon），就被深深吸引，“我看到朱莉·亚当斯在水面游泳，怪兽则在她下方潜泳，对她充满迷恋，那是一个非常浪漫、唯美的画面，我觉得这就是爱情。虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情。”影片并不完美的结尾让他耿耿于怀，46年后，他拍了《水形物语》（The Shape of Water）。

托罗导演对童话故事和奇异生物的喜爱几乎是融入骨血的，《黑湖妖谭》是他最喜欢的怪兽片，还曾经开玩笑，要把家里的游泳池变成“黑泻湖”。而《弗兰肯斯坦》则让他决定成为电影制作人。1993年，完成了导演处女作《魔鬼银爪》（Cronos）后，充满奇情异想就成为他作品的标志性风格。

上世纪九十年代，托罗提出制作一个充满浪漫色彩的科幻电影，一群在亚马逊的探险家遇到了一个友善的两栖怪物。但没人喜欢这个故事，更没人愿意做。就像普希金的经典童话《渔夫和金鱼的故事》，金鱼实现了渔夫三个愿望，他也想做一个两栖怪物，以一种神奇的方式改变了它救命恩人的故事。

《水形物语》海报插画

麦克·希尔绘制

《水形物语》海报插画

此后过了数年，托罗一直在各种电影项目中忙碌。某天，他与曾合写过《巨怪猎人》（Trollhunters）这本书的作家丹尼尔·克劳斯（Daniel Krauss）在多伦多一起吃早餐，那时的托罗正在筹备《环太平洋》。克劳斯说，“我有个故事，一个政府的秘密部门抓住了一个两栖怪物，而一个看门人帮助了他。”托罗买下了这个点子，并且保证克劳斯将成为合作者，他在后来成为《水形物语》的制作人之一。

“我把这当做一个爱情故事。当我开始写剧本时，我突然有个主意，故事背景设定于1962年，越战进行中，肯尼迪即将被刺杀，可所有人都认为未来会很美好。这是一个时代的变革点，我认为是一些原始远古而又精神强大的生物非常合适的登场时机，比如电影中那只怪物。而在这样的时间点里，像斯特里克兰这样的人也会非常残暴。这些都与今时今日有很多联系。”

1962年正是美苏冷战之时，两国政府在各个领域都要一拼高下。迈克尔·斯图巴（Michael Stuhlbarg）饰演的霍夫斯戴勒博士试图揭开这个神秘生物双重呼吸器的秘密，迈克尔·珊农（Michael Shannon）饰演的安保主管理查德·斯特里克兰则认为，这样的生物就该被杀死，通过肢解得到答案。

托罗表示：“通常情况下迈克尔·珊农饰演的这个角色会是一个正面的主角形象：一个帅气的家伙，穿着漂亮的西装，为政府工作。”但在影片中，他才是真正的怪物。

写这个角色的时候，他就已经属意于珊农，虽然此前从没有接触过珊农。但就像他为华纳改写《美女与野兽》（2012年托罗曾着手此项目但于2014年退出）时就想到了这迈克尔·珊农一样，这次，托罗觉得珊农就是斯特里克兰。

“人们会评论说：‘斯特里克兰实在是太暴虐无情了。’”珊农这样理解自己的角色，“ 我也会告诉他们：‘是的，但他也是一个滑稽有趣的人，’”因为阴暗的家庭生活和自卑感让斯特里克兰不是一个纯粹的反派，“他是一个古怪而复杂的人。暗地里他压根不在乎，但表面上他却表现得很在乎，在这方面他是自相矛盾的。”

女主角艾丽莎，也是为莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）量身定做。艾丽莎在生命中一直是个透明人：干着最卑微的工作，无法开口说话，那些位高权重的“重要人士”对她视而不见。但对托罗，“艾丽莎出生在一个不属于她的地方，对我来说，爱情和童话故事的本质无非三种：寻找自我、找到自己在这个世界的位置，或者在一个他们能生活的世界中找到自己的位置。遵从三个方向，每一个你都可以写个童话。艾丽莎很坚强，很勇敢，而且，她找到了一个属于她的地方、一个告诉她她是谁的人。这就是归属。”托罗设计的艾丽莎和斯特里克兰这两个角色也是互补的，“没有斯特里克兰就没有艾丽莎，就像阴和阳，在这部电影里，他们就是阴和阳。”

女主演霍金斯表示：“这部影片让我在生命和道德观方面受益良多，也让我体会到，在这个世界上，我们有多脆弱。这个故事一面讲述压迫与抑制，以及我们所处世界中的黑恶势力，另一面展示的是一种伟大而优雅的力量：爱情。”

“我是在以我理解的那种方式去描写爱情。”托罗说，“你爱上某人的那一刻，并不是你看到他/她，而爱上了他/她，而是他/她看到了你，你存在于他/她眼中的那一刻。”

在电影中有一场戏，艾丽莎肆无忌惮地表达对这个怪物的爱。

“他看着她，没有任何诉求。他只是很高兴地看到她。很多童话都会让你从各个角度认识自己，往往还会和爱情故事产生联系。你是通过其他人的眼睛来认识你自己。”德尔·托罗解释说。

当艾丽莎下定决心，帮助这只怪物逃出这个政府控制的监狱时，也正是那些她爱着的人向她伸出援手，而这些，也恰恰是主流社会的边缘人——艾丽莎的黑人同事塞尔达，以及她的同性恋房东吉尔斯。

那个年代，民权运动正在兴起，黑人依旧处在底层，塞尔达在家受虐待，和丈夫之间也没有爱情。吉尔斯则无法公开自己的性取向，担心因此被歧视。

扮演塞尔达的是奥克塔维亚·斯宾瑟（Octavia Spencer），凭借这个角色，她被提名第90届奥斯卡最佳女配角奖：“他们都是被剥夺公民权利的人。一个是喜欢音乐剧的深柜男人，一个是当清洁工的黑人妇女，我们代表着那些被剥夺权利的群体，但我们心怀希望。”

对这个角色，曾在去年奥斯卡热门片《隐藏人物》里有过出色表现的斯宾瑟也非常认可：“吉尔莫创造了所有这些核心角色。我们都属于‘边缘人俱乐部’成员，但我们也都是好人。你会想要吉尔斯、艾丽莎、塞尔达这样的人在你身边支持你。”

而对于这场爱情中的另一方，那位鱼人先生，托罗花了三年时间才设计制作完这个怪物，大部分都是他自己融资。“我得先花一年时间设计，再制作粘土模型。我们雇了三位雕塑家，一周七天二十四小时地工作，用老派的方式制作怪物模型。接下来我们从头开始，做了好几次彻底的上色工作。这样完成后，我认为观众会在某一刻发现，他们在电影里看到的不是个怪物，而是一个角色。”

扮演鱼人的是道格·琼斯（Doug Jones），托罗导演的御用怪物扮演者，每天花几个小时化妆，然后像穿潜水服一样穿着道具服表演。

“我想我一共为他演过11个角色”，琼斯大笑着说：“这个男人（托罗）改变了我的生活。没有他，我也会继续演戏，但他改变了我的命运，让我不再是一个没有任何台词，只能穿着橡胶道具服演怪物的人，而是成为像波利斯·卡洛夫、朗·钱尼、贝拉·卢戈西（上世纪五十年代，环球出品的一系列经典怪兽片的主角。他们分别扮演了木乃伊、弗兰肯斯坦和吸血鬼）一样的影星。这样的影星已经有一段时间没出现过了，吉尔莫让这种表演艺术回归，让我成为和他们一样的人。”

当然仅仅靠道具服是无法表现角色的细腻表情的，还需要特效来帮助。当托罗合成完艾丽莎和人鱼的第一个镜头后，他的眼镜片上布满了水雾，“我哭了，变得非常情绪化。在做《潘神的迷宫》和《猩红山峰》时候也曾这样，对我来说，我所做的一切，最终都是童话。”

始终痴迷于童话的托罗认为，“童话故事产生于艰难岁月，神话故事则是从饥荒、战争和瘟疫中产生的，并不是为孩子们做的，通过口耳相传，讲述高贵者的堕落，或是对高贵力量的重新认知。如果你把这部电影当做怪兽类型片来做，好人将是斯特里克兰，穿着考究，漂亮，苗条又能干。如果你喜欢怪物，你就会想讲述另一个故事。我已经做了《地狱男爵》和《环太平洋》，但我总是从那些高大全的形象角度讲故事。而这次我真的很想从清洁工的角度讲故事。”