“在《华盛顿邮报》中，我最想说的是权力中的女人和新闻自由”
2018-03-28
伊丽莎白·汉娜，2017年完成了两件大事：结婚为妻，创作的剧本《华盛顿邮报》上映。
2017年12月22日，汉娜的剧本，《华盛顿邮报》全美上映，金球奖六项提名，并且被提名第90届奥斯卡金像奖最佳电影和最佳女主角两项重量级大奖。
确切说，2016年6月，当31岁的伊丽莎白·汉娜坐在电脑前开始创作一部关于“美国报业第一夫人”、美国传奇女出版人凯瑟琳·格雷厄姆的剧本时，她已经辞掉工作一段时间了。
她只想用这部剧本，换来一个代理自己的经纪人。
从小生长在纽约布鲁克林的汉娜，大学时期萌发了想要做电影的兴趣，于是，她考取了美国电影学会的制片项目研究生。毕业以后的汉娜，在查理兹·塞隆的制作公司电影开发部，一做就是五年。
五年以后，在看过了成百上千个剧本后，汉娜辞职做了全职编剧。
从一名“剧本开发人员”成为“全职编剧”，是很多人的愿望。成功的人却少之又少。汉娜也遇到了事业的瓶颈。
最终，同为编剧的男友布莱恩鼓励她，“你不是总谈起凯瑟琳·格雷厄姆么，拿出三个月，写个关于她的剧本吧！”
三个月后，美国劳动节前，汉娜完成了剧本初稿。
第二天，布莱恩向汉娜求婚。
二十四小时后，午夜凌晨，索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔打来了电话，她要买下汉娜的剧本。
接着，汉娜的剧本获得了2016年美国“剧本黑名单”的第二名，瞬间，所有人都知道了伊丽莎白·汉娜这个名字。
接下来的时候对于汉娜来说，大概全部都是“额外的奖励”。斯皮尔伯格决定担任汉娜剧本的导演。他还找来了梅丽尔·斯特里普和汤姆·汉克斯这一对堪称本世纪最伟大的男女演员。
2017年2月，电影进入筹备，斯皮尔伯格找来凭借《聚焦》获得奥斯卡最佳原创剧本的乔治· 辛格，帮助汉娜修改剧本。卡夫卡曾经说过，“努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。”
《华盛顿邮报》的故事以五角大楼文件的曝光开始。
《纽约时报》率先披露了美国政府明知越战难以取得胜利，还在欺骗国内民众，把军队源源不断送到越战战场的行径。
紧接着，最高法院判定《纽约时报》禁言。
以凯瑟琳·格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普）为首、本·布拉德利（汤姆·汉克斯）为执行主编的《华盛顿邮报》同样接到了被披露的文件，并且坚持在有可能葬送整个公司命运的情况下，仍然选择把文件披露给大众，最终开启了美国七十年代反战高潮的序幕。
阅读是汉娜的爱好，而每每读完一本书，留在汉娜脑海中的不是那些精彩的情节，而是那些刻画入微的人物。
当她读完凯瑟琳·格雷厄姆的自传《个人历史》和本·布拉德利的回忆录《美好生活》后，她决定要创作一个关于女人不再沉默，改变历史的故事。
“在读格雷厄姆的自传《个人历史》时，我完完全全地爱上了这个角色……当时我还在做电影开发，我就想，‘这样的一个人，怎么没被拍成电影呢？‘然后我就意识到了，改编她的故事太难了，因为她几乎有十种人生，那不就是十部电影么？……除非你要拍《阿甘正传》或者《本杰明·巴顿奇事》，否则你很难讲好一个‘从襁褓到坟墓’的故事。”
汉娜不想写一个《阿甘正传》式的传记片。
"我认为当我们在讲述一个真实的故事时，我们要问自己，哪个部分是重要的？哪个部分是人物的人生转折点？"于是，汉娜重新着眼这部自传。
“我花了很长时间才发现了她人生中真正的那扇窗子。”
格雷厄姆的转折点——54岁，披露五角大楼文件的时刻。
此前，刚刚接手公司的格雷厄姆一直很难在公司找到自己的声音，直到五角大楼文件事件开始，“那之后，她成为了她后半生即将成为的那个人。”
“我虽然用了三个月写出了剧本的初稿，但是，却用了三年去寻找这个故事，寻找凯瑟琳·格雷厄姆这个人到底是谁，我到底想要写关于她的什么，她的那个点让我产生了共鸣。”
期间，她翻阅了关于“五角大楼文件事件”能找到的所有资料，甚至去看了7000页的“五角大楼文件”原文。
汉娜慢慢地摸索出了她要的三幕故事。
“我给她出场时的设定，就是一个处于弱势的弱者。我自己在高中的时候就从来都不是最酷的小孩，总在试图融入，所以对于弱者我总是有很多共鸣。而说到凯瑟琳，我觉得她最令人着迷的一点就是她从来都不把自己当成受害者。在她的自传中，她屡次谈起自己的错误，并且很细节地去分析她曾犯下的错误、甚至是她曾经后悔做出的抉择。“
汉娜给自己的剧本定调，这是一部关于角色而非事件的电影，“我要写凯瑟琳·格雷厄姆如何找到她自己的声音。”
除了讲述格雷厄姆传奇人生的转折点，这部电影对于汉娜，还有更深远也更隐秘的意义，那就是，一支为人民而战的新闻梦之队是如何组建而成的。
“这个剧本背后还有一条主线，就是一个‘超级英雄’的团队是如何形成的。我们知道，电影故事发生的几年后，这两个人（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）就一起曝光了水门事件。”
索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔，是她最先抢下《华盛顿邮报》的剧本版权，并找来了斯皮尔伯格。
汉娜知道，格雷厄姆和布拉德利这对男女之间的合作关系，将成为推动故事发展的内在驱动。
“在剧本中，他们（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）已然认识彼此很长一段时间了。她在丈夫自杀后很快就雇他来报社工作了。讲述这对男女非浪漫爱情的关系很有趣，他们的关系不是欢喜冤家，而是一支超级英雄的队伍的开始。这点尤其吸引我。”
汉娜认为，大多数时间里，男人和女人的关系都不是情侣关系。“那些拍档关系是很美丽的，而这部电影就是讲述‘格雷厄姆-布拉德利团队’的故事。”
在人物刻画上，汉娜找到了两个主人公的立足点。
“对于凯瑟琳，当时最重要的是让公司上市缓解财务危机，保住她父亲和丈夫打下的江山……而对于本，最重要的，就是那句我们常常说的，保护出版的唯一方式，就是出版。”
于是，两个核心人物在原始设定上便产生了核心的矛盾——凯瑟琳为了保护公司需要减少一切公司可能被叫停的可能，而本必须要为新闻人的良知负责。
当他们拿到关于五角大楼文件的资料时，矛盾便不言而喻。
电影的第三幕，集中在了凯瑟琳如何抉择，而本如何保护新闻自由和让大众知道真相的新闻良知。
正是两个人的抉择，让他们从对立面转向了一个阵营，共同对抗外界压力，在《纽约时报》被叫停后继续坚持报道。
而在两个人的互动上，汉娜也找到了一种办法——打断。“我说话的时候就会打断别人，我认为正常的对话就是这样的。其实目标就是让对话尽可能自然到你根本没意识到是在电影里。”
电影《华盛顿邮报》以一种内敛的方式，娓娓道来了历史中真实的人物如何通过勇气和信念，做了正确的抉择而创造了历史。
凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利两个核心角色并没有口号式的台词，汉娜只是通过描写这两人的坚持和选择，勾绘了一段伟大而值得铭记的历史。
汉娜谈到，她在剧本中最想说的两个话题：权利中的女人和新闻自由。
凯瑟琳·格雷厄姆的经历让她想起电影行业中男人的话语地位，感同身受。
她能够感受到当年的凯瑟琳一个人站在办公室，面对着成群的男人，却必须要把决定权握在手中的风刀霜剑。
“我认为女人越来越有权力是当代应该讲的故事。另外，新闻应该代表人民而非政府，也是一定要铭记的。”
斯皮尔伯格在采访中被问到，为什么会这样急于拍摄《华盛顿邮报》这部电影？
他这样说，“故事虽然发生在几十年前，但是当今的媒体仍然遭受着攻击，当人们不相信的时候，他们就会说那是假新闻。而新闻是客观的事实，事实就是事实，所以我要让人们看到，新闻自由到底会带来什么。”
梅丽尔·斯特里普在演讲上说：“从来没有任何时候像今天一样需要调查新闻，但也从没有像今天一样危险，尤其是对女人。”
斯特里普在随后接受电视台采访中谈到，“1971年，还是男人的世界，她（凯瑟琳·格雷厄姆）是极为少数的在出版行业的女性，在那样的高位。所以，当抉择的时候来临，尤其是《纽约时报》刚刚被禁言的时刻，她在那样的位置被生生推上去做决定是很艰难的。而她挺身而出，创造了历史。”
