字里金生，行间玉润（四）

朱友舟

连贯书写中的上下结构之妙

上下结构的上下两部分要注意位置以及大小关系。上部和下部的重心要统一在中轴线上，字形才能摆稳。一般而言，上下结构的字只有一处或一部分是最宽的，其余部分则应该避让。

1.上小下大

在上下结构的汉字中，字头如草字头、日字头、羊字头、山字头等一般写得比较紧凑。

草字头的笔顺是，先左竖再写横，后写右竖，最后写右横。横画分开成两笔，笔断意连。左半较低，右半高，左收右放，整体呈上开下合的姿态。

草字头两横较短，形状短小。“戊”字字形宽大，斜钩是整个字的主笔，行笔由粗到细，斜钩不能太弯，要长而有力。整体字形好像一个梯形，上窄下宽。

羊字头的竖画的长度几乎不超出第三横，竖的位置应该在字的正中。三个横长度相近，都比较短，这样使得字头短小而紧凑。

下面的“我”字寬大，第二横向左伸展，主笔斜钩突出。“我”字的书写带有行书笔意，斜钩和长横的右端断开来写。左边的长横与右边的斜钩组成一种动态平衡。

日字头短而小，呈倒梯形。

“者”字的横画最长，宽而有力。

从上到下共有八个横，距离要基本匀称。“日”字与“者”字两部分中心要对正，保持字形的端正。

山字头短小，竖折的分成两笔，横画左伸。

下部左边的撇画较短而竖立，斜钩舒展有力。

2.上大下小

“昔”字上部宽大，第二横为主笔。两竖上开下合，起笔形态各异。

下面短小的“日”字被上部盖住，位于整个字的竖中线上中间位置。左竖起笔承接上笔，起笔呈曲头形。

“贤”字上大下小，上宽下窄。上面的“臣”字横画多向右上倾斜，“又”字撇收缩，捺伸展。

“贝”字不宜宽，两点左高右低，保持一定距离。最后的点画写得偏右下方，与左上部的“臣”形成平衡呼应。

上面的“知”字由左右两部分组成，比较宽，成横势。“矢”字行书笔意明显，撇画与横画连写，横画的收笔牵丝映带下一笔。

下部“日”字字形呈纵势，书写时要与“知”字的中分线对齐。

“林”字要写得穿插有度，并注意相同点画的变化，能做到同中求异。

“凡”字撇小钩大，但都要写得挺健有力。

3.以上盖下

上下结构中，如果上面的偏旁比较宽，如人字头、春字头等，撇捺要写得舒展，且撇低捺高，一般应该覆盖住下面的部分。

人字头撇捺舒展，覆盖住下部，且撇低捺高。

下部的“一”与“口”写得要紧凑。

春字头撇捺向左右展开，且撇低捺高，三个横画写得比较短。

“日”字要写得窄。

春字头三横短，撇捺舒展。

下部收紧。

人字头撇捺舒展，撇轻捺重。

下面部分的三横要有长短、俯仰的变化。

宝盖头宽而扁，覆盖下面的“吕”字。“吕”字上面口字小，下面口字大，布白均匀。

宝盖头上点的位置在字的中轴线上，左边的是竖点。横钩的横用笔轻，到最右边完全提起笔，然后再下顿写钩。宝盖头的字理与此同。

4.以下托上

上下结构中，“土”“王”“皿”“心”等作字底时，往往底横写得较长，以托起上面的部分，保持重心的稳定。

“土”字作字底时，第二横写得长而厚重，以承载起上面的部分。竖画位于整个字的中轴线上，以保持字形端正。

注意从第一横到最后一横，长度逐渐增加，间距匀称。

“王”字底的最后一横长，托起上面的“白”字。“白”字横折用笔折中带转，中间的横画用笔较轻，最后一横较粗。

“皇”字共有六横，横之间的间距相近。

羊字头的两点相互呼应，颇有情趣。竖画用笔细劲有力，写在横画的中间位置。

皿字底宽而扁，稳稳地托起短小的羊字头。皿字底的横折带有转笔的意味。四个竖画排列均匀，略呈上开下合之势。

要写得上下对正，显得端正。

多个横画不败均匀。

“日”字呈上宽下窄之形。

最后的横要写得长而有弧度。

“刃”瘦长，点写得长，好像左尖横，与撇交叉。

心字底卧钩不能平，要有斜度，同时要写得长，三个点斜向右上均匀地排列，托起“刃”字。

“刃”字处于心字底的上方偏左的位置。

“昭”字左紧右松，“刀”字简省，是古代一种约定俗成的写法。

四点底排列要宽，以便托起上面的“昭”字。四点中，外面两点较重，中间两点较轻。

“非”字的短横较多，排列的间距均匀，左边三横短于右边三横。六短横与竖画不连，右竖比左竖高而粗壮。

心字底较为粗壮，卧钩较平，稳稳地托起上面的“非”字。后两个点的连带明显。

上面的“自”字位置偏左，布白均匀。

“心”的卧钩要写得伸展有力，以托住上部。