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诗意是诗钟的灵魂

2018-03-25

对联 2018年12期
关键词:诗意意境文字

●郭 健

所谓诗意,指诗思、诗情,是诗的内容和意境,是诗里表达的那种给人以美感、带有强烈的抒情意味的意境。诗钟作为折枝诗,在注重钟意的同时,也应该注重诗意。

我认为,诗钟的诗意主要表现在三个方面:一是立意要高,二是文字要雅,三是余味要足。

一、立意是诗钟作品成败的关键

诗钟是文学艺术中的小品,只有寥寥十四个字,但却兼具了诗歌、楹联、韵文的多重特点,可谓奥妙莫测。所以,诗钟创作,更应该遵循文学创作的基本规律。

魏文帝曹丕说:“文以意为主,以气为辅,以辞为卫。”换句话说,意是主人,气是助手,辞是保安,三者重要性的区别是很明显的。

首先,诗钟作品必须立意高远,品格高尚。

最常见的诗钟活动,一般是嵌字。诗钟又称为“空咏”,是只有眼字,不规定主题的。但文学作品是要有主题的,钟意尤为重要,因此诗钟的主题就是围绕眼字展开,围绕主题来写。

宋刘贡甫在《中山诗话》中说:“诗应以意为主,文词次之,或意深义高,虽文词平易,自是奇作。”这说明,诗如果能立意高远,即便是文字平淡点,也是极好的作品。林正三《诗学概要》说:“意之于诗,如帅之将兵也,诗之高下率皆由意而观。”常言道:“兵熊熊一个,将熊熊一窝。”写诗如果文字差点儿,最多是某句不佳;如果立意不佳,则全篇为废话。诗钟创作与诗的创作是异曲同工,必须具备诗的情调风格,是首要因素。

张西厢在《闲话诗钟》中,对“钟意”给予了很高的要求:“诗钟固重对仗,尤重立意,无意义之诗钟,谓之‘哑钟’,敲之不响,唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类,决难引人入胜,粤派之弱点,即在于此。故正宗之诗钟,须有诗之声调风格,置之于诗中,则为名诗;置之于钟中,则为名钟。”

其次,诗钟作品立意贵有新意,须推陈出新。

南宋文人胡仔《苕溪渔隐丛话》说:“学诗若循习陈言,规摹旧作而不能自出新意,亦何以名家?”。北宋黄庭坚亦云:“文章切忌随人后,随人作计终依人。”推陈出新,新陈代谢,是任何事物发展的必然。诗的创作也一样,只有立意新、视角新、文字新,才能有所成绩。因此,诗贵在新,其价值就在个新字,必须敲出新意,写出自己对事物独特的认识。

第三,诗钟立意要紧密联系社会,切近生活。

任何文学作品,都是为了表达作者情感的。文学创作来源于生活,这是不争的事实。在诗钟立意时,我们要紧密联系社会发展状况,切近现实生活。如:长安诗钟社举办的首届“秦风杯命题诗钟全国邀请赛”中,获《低·冷(五唱)》一等奖的是北京刘志刚先生。其作品:如能广厦低门槛,不必秋风冷客诗。钟作立意源于生活,紧贴时事,立意深远,夺魁当之无愧。

二、诗钟诗意必须通过典雅的文字表现出来

诗钟是所谓的“文战”,说到底是文字游戏。因为篇幅的限制,它短小精干,对文字功底的要求更高,必须简洁洗练,一字不易,同时典雅优美,悠远绵长,回味无穷。

第一,诗钟创作应该追求文字美,做到典雅。

张西厢《闲话诗钟》中指出:“下笔之际,立意须高。不能高者,犹当惟善是务。”就是说,诗钟如果立意不能出奇制胜,也应该把文辞尽可能的完善才行,通过恰切的文字把诗意表达出来。诗钟与写诗一样,造句贵在奇峰突出。要尽可能地追求新颖诗意,切不可俗而无格,味同嚼蜡。如湖南彭天喜先生的钟作:兰生幽谷低何碍,梅处深冬冷益香。荣获秦风杯《低·冷(五唱)》的二等奖。其意境高雅,意象优美,文字流畅,对仗工整,琅琅上口,高居榜眼也是名副其实。

第二,诗钟造境应悠远绵长,意味深厚,言之有物。

由于格律极严,所以要写好诗钟也极难。《诗钟诠义》中说:“窃谓诗钟诠次以声律、钟眼、立意、修辞为四科条。声律、钟眼为本事;立意、修辞为能事。本事乃必挺之资,能事则是才情所任。”

拿到一个诗钟题目后,我们首先要在心中酝酿出所欲表达之诗意,如作画必始于构图,心中先有邱壑,始能形诸笔墨也。也就是说,应该充分发挥自己的联想,让大脑围绕钟题所给的文字去转,做到有的放矢,然后下笔。如《鼻·烟(六唱)》:春水一牛浮鼻过,隔江双鹭带烟飞。“鼻”与“烟”二字,字面上没任何关系,鼻烟作为过去文人的日常用品,也是很俗的东西。但这两句诗钟,却勾画出了一副春意盎然的景象,清新高雅,余味无穷。可以想象,作者在写诗钟之前,眼前已经有了一幅美丽的画卷。

三、如何使诗钟作品更具诗意

我个人认为,诗钟如同诗句一样,首先要写出意境。

一是命意。所谓命意,按现在比较时髦的词语解释,就是策划,打腹稿。《诗学概要》说:“凡为诗文,如构宫室,要须法度形势,己备于胸,始施斧斤。作诗钟如同建屋一样,也应该预先知道自己要表达什么,首先要根据钟题确定钟意,同时,围绕眼字选取具有诗意的场景用文字表达出来。

二是意境。诗的意境,常常用景语达情语,通过情景交融来渲染意境。景,一定要为情而服务,不能情与景脱离,或为写景而写景。写景之时,可以用拟人的手法,把人物的情感,通过赋于物以人性化来表达。诗钟的手法创作与诗一样,一定要使钟韵悠长,意味含蓄。

意境是文学作品的灵魂,是创造中最难把握的地方。好的灵感加好功力,才能创作出好篇章。在诗钟创作过程中,我们必须抓住一闪即逝的灵感火花,熟练运用所掌握的诗钟技法、修辞知识,并结合自身的社会实践和生活经历,用心写作,才可能出好作品。

三是贴题。诗钟是命题作品,一定要根据题目,围绕钟题来创作。如嵌字诗钟,拿到题字后,首先要考虑若干个题字之间的相互关系,在无关联中寻找可以关联的因素。若单纯只从每个嵌字本身来写诗钟,则上下联间的句意就会出现很大的断裂,势必使读者无法产生联想,因而也难以获得一个较完整和深刻的印象和感受。

写分咏诗钟,在贴题的基础上,还要注意钟句的对称性。唐代皎然说:“诗语二句相须,如鸟有翅。”(《诗式》)浑然一体,血脉相连,历来是我国诗学的一个重要审美原则,这也体现了中华民族独特的整体思维特征。分咏诗钟一定要把握平衡,不能头重脚轻,也不能顾此失彼。

四是修改。自古文不厌改,诗钟也一样。诗钟本是一时急就章,有时间限制。但敲钟仍要下笔谨慎,要勤于修改,不断炼字。清·袁枚诗云:“爱好由来着笔难,一诗千改始心安。”就是告诉我们,着笔写东西首先要三思,其次要经过严格推敲,“一诗千改”。只有反复推敲,相互比较,不断取舍,才能创作出完美的诗钟作品。

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