苏州园林造园智慧探析

张立建 王相成

摘要：指出了苏州园林是中国传统建筑重要的组成部分，而网师园是苏州中小型园林的杰出代表，其在有限的空间中筑山理水，师法自然，以精致的布局、深蕴的内涵，形成了独具特色的园林空间和意境深远的文化内涵。以彩霞池为中心的主景观为例，对其元素的组成、大与小的尺度对比、游园的连续性、文化意境的融入等方面进行了研究，分析了彩霞池主景的造园手法和特点，旨在以小见大，总结苏州园林的造园智慧。

關键词：网师园;彩霞池;造园

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1674-9944（2018）07-0126-04

1 引言

网师园始建于宋淳熙年间（1174～1189年），原名“渔隐”，后清乾隆时（公元1765年前后）宋宗元购之重建，初名“网师小筑”，后更名“网师园”。其占地面积约5400m2，是拙政园的1/8，留园的1/4，是苏州中小型园林的杰出代表。苏州园林本身以咫尺之间浓缩山水天地见长，而网师园更是在有限的空间中筑山理水，师法自然，以精致的布局，深蕴的内涵，成为了中小型园林的杰出代表.被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则，是以少胜多的典范”[1]。

网师园是典型的东宅西园（图1所示），东侧为宅第，由大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、五峰书屋等形成了建筑宅第的轴线关系。西部为园林区，布局相对灵活，由书房、琴室等用房结合园林构成。以彩霞池为中心的水景空间占地1亩左右，是西部园林的精华所在。本文的分析对象就是以彩霞池为中心的园林空间（图2）。

2 元素构成

刘敦祯先生曾对园林元素总结道;“以水池为中心，辅以溪涧、水谷、瀑布等，配合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色”。彩霞池主景的基本构成也是包括水景、花木、山石、屋宇几个部分。

2.1 水景

彩霞池占地447 m2，水面形态呈方形，聚而不散。水池东南和西北布置了引静桥和平板曲桥，两座小桥一网拱一低平，遥遥相对，互成对景（图3）。

2.2 山石

环绕彩霞池主景的假山、花台、池岸都以黄石构成。水面以南为黄石叠砌的云岗假山，高4m，环云冈有石径，云冈后有蹬道可登高。其次在靠近东北角位置布置了另一组山石，略低于云冈，依附于射鸭廊。

2.3 屋宇

月到风来亭、濯缨水阁、半山亭、射鸭廊、竹外一支轩是环绕彩霞池第一重的亲水建筑，作为灰空间进行处理，是良好的观景空间。东侧万卷堂、撷秀楼的山墙作为水景的院墙界限，为景园作背景。小山丛桂轩、看松读画轩、集虚斋布置在主景外侧.体量略大，亦藏亦现，是环水的第二重建筑。

2.4 花木

主景中，植物花木的配置精致简练，紧抓主题，树木注重“古、奇、雅”，花木讲究“色、香、姿”。水池四周，灌木与乔木相结合，春有青枫、玉兰;夏有水中睡莲;秋有桂花;冬有腊梅，春夏秋冬皆有景可赏。

3 大与小

彩霞池主景充分利用了大小尺度的关系，在1亩左右的空间内协调各元素之间的比例，放大彩霞池的空间感受，而在细小处精巧清俊.变化丰富，建筑虽多而不见其密，池不足亩而不觉其小，营造出了宅院中的山水趣味。

3.1 烘托

彩霞池主景的布局将小山丛桂轩、看松读l田-轩、集虚斋等大体量的建筑退隐到主景外部，以草木山石遮挡，避免了大体量建筑压迫水面。而亲水的层次布置了濯缨水阁、月到风来亭、竹外一支轩、射鸭廊等小尺度建筑，亭阁轩廊变化丰富，小巧轻盈.邻水云冈的高度也得到了控制，池岸低矮，花石草木的布置也并不高大，共同烘托水的空间感。这样，亲水建筑开敞轻盈，精致灵动，而大体量建筑隐于外部.又使园景富有层次深度（如图4）。另外万卷堂、撷秀楼的山墙和卷棚屋顶倒映水中，与水面相得益彰。

3.2 对比

引静桥在彩霞池东南水湾处，是以小映大的代表。作为一座袖珍小桥，引静桥长2.45 m，宽不足1m，花岗石砌筑，石栏、石阶、拱洞一应俱全，拾阶而上，三步而逾，所以又称“三步桥”。

引静桥是由宅地中轴到中心主景的第一处立足点，游人经桥向东，可沿高墙至射鸭廊、竹外一枝轩，向西则可见云岗和濯缨水阁。引静桥处于这样的位置，以其小充分对比了彩霞池水面的开阔，云冈的苍劲山势，而引静桥本身线条柔和，浮雕秀美，增强了这种大与小的对

3.3 隐喻

彩霞池东南向有一条小涧，自南蜿蜒而来，两岸陡崖岩岸，藤葛蔓蔓。水涧源自灵峰秀石之间，虽涧宽仅尺余，但小涧曲折而深奥，意在隐喻彩霞池有源而来，无尽不竭。溯流而上，涧中还设计了一个小巧的水闸，岸边立石上刻有“待潮”二字，隐喻闸门一开，涧水就会潮水般地汹涌而来。通过这种心理上的隐喻接提升了中部水景的空间感（图6）。

4 连续性

钱大昕曾评价网师园，“地只数亩.而有纤回不尽之致，居虽近廛，而有云水相忘之乐”。其谈到了在游园中的连续性所带来的空间体验。彩霞池主景通过引导、遮挡的带入对空间体验进行设计，形成了富有节奏感和韵律感的游园感受。

4.1 引导

环绕着彩霞池.路径是空间引导的首要因素（图7所示）。石路、廊道、建筑的交替出现形成了环形的路径，在空间体验上，这种连续性由于建筑的围合，石径的开敞，空间的放大与缩小形成了曲折尽致的路径空间。

园林中的对景也是引导的方式之一.主景中的濯缨水阁、月到风来亭与竹外一支轩、射鸭廊呈对角线布置，隔水相望，运用对景的手法形成了对游者的引导作用。

4.2 遮挡

对视线的遮挡在游园过程中产生了奇妙的节奏感。在彩霞池的主景中，主要依靠假山和树木进行遮挡。云冈是北部景区的主要遮挡物，遮挡了部分从小山丛桂轩和主轴至主景的视线，只能看见水景的片段。水池北侧的看松读画轩被花木老松所遮掩，集虚斋则通过竹外一枝轩过渡.一轩一斋，虚实穿插，游园的视线似断又续。南侧濯缨水阁三面幽闭，仅北面邻水，形成了窗口状的观景效果。游至东侧的月到风来亭，其三面环水，突出于水上，视线豁然开朗，形成了整体的视线感受（图8～10）。

遮挡带来了游园的趣味性，通过透景和片段式的㈣面不断叠加，最后到景观开敞的月到风来亭，突出了主体㈣面，给连续性赋予了韵律感，从眼前有路到眼前有景。

童寓先生在《江南园林志》中总结园林三境“疏密有致、曲折盡致、眼前有景”。其中“曲折尽致”和“眼前有景”都指出了游园连续性的体验。对路径的引导，对视线的适当遮挡形成了富有节奏感的连续性，足下路不止，眼前景已变。

5 人文意境

5.1 物象的意境

物象本无情，而在文学诗句的点缀、渲染下，物象获得了独特的意境美。王国维在《人间词话》中谈到“境非独景也，喜怒哀乐亦人心中一境界”。在彩霞池主景中，各处屋宇都有特殊的意义所在。

月到风来亭取自宋人邵雍的诗句“月到天心处，风来水面时”，亭上更有对联“园林到日酒初熟，庭户开时月正圆”的佳句。作为彩霞池的主景，面池而坐，临风邀月，甚是雅致。

濯缨水阁为歇山卷棚式，纤巧空灵，取名源于《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯我缨;沧浪之水浊兮，可以濯我足”。意为达则濯缨，隐则濯足。而濯缨水阁本身处于隐的状态，与意境的表达相一致。

竹外一枝轩为卷棚硬山屋顶，临水设吴王靠，远望似一叶小舟，取自苏轼《和秦太虚梅花》“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”诗句，其在园中的布局也恰好是一支斜的形态。

集虚斋取《庄子·人间世》“惟道集虚，虚者，心斋也”。意为清除思想上的杂念，让心头澄澈明朗，为修身养性之所，正是园主之读书处。

5.2 主题的凝练

园内物象虽多，又各具意境所在，但是物象的意义都指向了网师园的主题意义所在。网师乃渔夫、渔翁之意，与旧名“渔隐”同意，为“渔父钓叟之园”，含有隐居江湖的意思。园林空间的塑造融合了高洁飘逸的隐士情怀和意蕴深长的文艺美学，表达了文人园林的主题精神：“达则兼济天下，穷则独善其身”，造园者从政治社会中解脱出来，一方面，注重对精神生活和文化修养提升，追求人格、气节和理想;另一方面，寄情山水、雅好自然，逐渐转向了对自然的审美意识，在物华流转，天地变化中寻求对人本身的思考，将心灵寄托于园林山水之中。

6 结语

“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，彩霞池主景以景化情，通过石、水、木、屋的元素选择;大小的烘托与对比;路径与视线的引导隔断;文学意义的融合等方式以物象师法自然，以自然回归人文精神。彩霞池主景以小喻大，也是苏州园林的映射。造园者寄情山水之中的诗意柄居，在方尺空间内感悟万象天地的情怀，是苏州园林乃至中国传统建筑的智慧所在。

参考文献：

[1]向诤.苏州网师园的山水意境[J].艺苑，2011（4）.

[2]曹汛.网师园的历史变迁[J].建筑师，2004（6）.

[3]王斌.理性解读苏州网师同的空间多样性[J].新建筑，2011

[4]杨玲，王中德.空间与意境的扩张——中国古典园林中的以小见大[J].中国同林，2008（4）.

[5]樊丽，刘晓鞠.中国古典园林的营造思想和手法探源——网师园解读[J].科教文汇（中旬刊）.2009（7）.

[6]陈从周.说同[M].上海：同济大学出版社，2007.

[7]刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.

[8]童寯.江南同林志[M].北京：中国建筑工业出版社，1984。