国产宫廷剧字幕翻译的译者主体性研究——以美版《甄嬛传》和海外版《琅琊榜》为例

李 可 陈依依

（湖南涉外经济学院，湖南长沙 410205）

1 当前主流的字幕翻译译者主体

影视剧的引入和输出，都离不开译制这一环节，而字幕翻译则是此环节中的重要组成部分。当前国际影视剧字幕翻译译者主体大致有三种，并都有其优势和劣势。

1.1 译制片厂自主翻译

译制片厂自主翻译又称官方团队翻译，拿到影视剧版权后，译制片厂会将字幕交给翻译部门。很多影视剧一般签约之后就确定了上映时间，在此之前留给翻译者的时间过短，通常只会选定一个译者翻译完全部字幕内容，劳动力增加，又要同时配合剪切，编排等工作，在要求速度的情况下，字幕翻译的效果就不甚完美。同时，单个译者的知识量有限，价值观单一，对于古装电视剧这种动辄五十集以上的翻译对象更加难以把握，许多官方翻译中仅仅是翻译对了字词，而在风格和意境上有很大缺失。

1.2 译制片场与翻译公司合作翻译

另一种比较常用的翻译方式是，译制片厂拿到影视剧版权后，会与专业的翻译公司合作，字幕翻译的主体就成了翻译公司的团队。翻译公司有自身的模板和语料库，翻译过程更类似于一种大规模机器生产，每个译者只需完成自己所分到的部分，交流不够，最后可能导致同类型的影视剧千篇一律，失去个体特色，不能完整表达出剧集的风味。同时，译者主体在字幕翻译过程中忽视受众，很难及时与受众交流，观众所看到的就已经是翻译好、剪辑好的版本，最后的传播效果大打折扣。

美版《甄嬛传》的翻译是由美方专业翻译团队经过美国本土化修改之后最终成型的。

1.3 民间字幕组翻译

第三种译者主体又称作网络字幕组，通过网上协作交流，形成一个庞大的群体，冲击着主流或专业的字幕翻译。通过互联网，字幕组成员不仅可以干预主流的生产、发布而且还可以进行自我身份的建构。字幕组采用创新的翻译策略进行翻译，会使用不同颜色的字体、大小去传递方言等语言信息，突破或偏离主流的字幕翻译的规范。它不以营利为目的，爱好者们制作字幕只因自己对某部作品的喜爱以及兴趣。字幕组成员普遍年轻，身份多样化，喜欢使用流行语言，在网络上流传热播，且不拘泥于翻译策略。

海外版《琅琊榜》的字幕翻译则是采取这种方式。

2 实例比较分析

此部分将选取美版《甄嬛传》和海外版《琅琊榜》字幕翻译部分实例，内容包括诗歌、日常用语和强语气感叹三类台词，比较其翻译角度和技巧并作出点评。

例1 嬛嬛一袅楚宫腰 the slim waist of the concubines of the Chu palace

例2 遥映人间冰雪样 Remotely reflected, cold as snow in manner

暗香幽浮曲临江 like a dark perfume flutters like a song near the river

俯首江左有梅郎 supporting Jiangzuo is Sir Mei

遍识天下英雄路 Knowing the ways of the heroes of this universe

诗词翻译，是古装剧字幕翻译中的一大难点，考验译者的文化底蕴和理解表达能力。例1中描写甄嬛姓名来历的“嬛嬛一袅楚宫腰”，美版《甄嬛传》采用了最直接的字面译法，被译成“楚宫妃子纤细的腰肢”，使得原句中诗情的浪漫，荡然无存。对比例2《琅琊榜》这一介绍梅长苏的诗句，虽然同样采取了直译的方法，却同时也翻译出了诗句里多处比喻意义，语法结构也能看出有严谨构思，值得我们学习。

例3 承蒙圣恩Oh, my darling.

例4 那可真是承了你的厚情了I see, so it’s all thanks to you.

中国古代重视“礼”，宫廷里不同等级的人见面寒暄，都会出现类似对话，表达谦让和礼貌，同时因为属于日常对话，也必须考虑措辞要尽量简单生活化。这就考验译者能否正确理解，并把握好“礼”与生活化之间的度。例3中《甄嬛传》的字幕翻译，“承蒙圣恩”主要表达对皇上的感激感恩之情，兼有一丝亲昵之意。翻译中却完全丢失了原本的感激意义，显得避重就轻。例4中，《琅琊榜》对这一感谢台词的翻译，既用英语程度副词表明了“礼”的内涵，厚情的“厚”所表达的深切感谢，同时也兼顾日常用语的生活化特点，句子短，结构简单，方便观众理解，自然得体。

3 国产宫廷剧字幕翻译译者主体选择的建议

综上所述，译者主体的差别，在很大程度上限制了影视剧对外传播的效果，非官方的民间字幕翻译组，显然更有利于中国影视剧走出去，因此，针对国产宫廷剧字幕翻译译者主体选择，有以下几点建议：

3.1 译者需要发掘自身重要性

作为字幕翻译的译者，首先要明确自己的译者主体性和职责，不断提高自己的专业知识，业务能力。其次要有一定的使命感，致力于推动中国优秀的影视作品走出国门，提高国家文化软实力。好的翻译产出是与译者的热爱投入成正比的，网络字幕组之所以成功，是基于字幕组成员对所译作品的热爱和兴趣，同时也希望向更多的观众分享观赏剧集的乐趣。译者在翻译过程中既要保证翻译的准确生动，又要使外国观众能跨越语言文化障碍，通过字幕翻译获取影片所要传达的内涵主旨，实现跨文化的交流。

3.2 译者需要团队协作

虽然单一译者能够把握整个字幕翻译的基调，但由于国产宫廷剧篇幅较长的特性，选择单一译者不符合效率最大化原则，因此字幕翻译需要充分沟通基础上的团队合作，群策群力，超越单一译者主体的价值观限制，加快传播速度。与此同时，翻译之后的电视剧播放集数也能尽可能与原作相符，避免故事情节二次创作带来的断裂和后劲不足。

3.3 译者主体要重视与受众交流

作为一门大众艺术，影视剧的受众是全体观众，可以说，评判字幕翻译的好与坏，最直接的是标准观众的接受程度。译者在影视剧翻译过程中，应认清自身局限性，重视与观众交流，及时吸取观众意见，发挥主观能动性，选择更易为观众接受的翻译策略。

当然，除了译者主体自身的规范和改革，中国影视剧要走出去，还需要重视对外影视的翻译工作，重视培养高水平译制人才，使字幕翻译贴近受众，贴近文化，促进跨文化交流。

[1] 孙致礼.译者的职责[J].中国翻译.2003,(3).

[2] 候林平，姜泗平.我国近十年来译者主体性的回顾与反思[J].山东科技大学学报（社会科学版）.2006,(9):100-104.

[3] 李建红.中国的影视翻译研究:挑战与机遇—全国影视翻译研究论坛简介[A].海外英语.2013,(4):135.