华《夏景山水图》

□ 高鹏

清代雍、乾年间，扬州的商业及手工业发达，文学、艺术亦随之活跃，群集扬州的画家有百数十人。其中华喦（1682～1756年）是流寓扬州较早，时间亦较长的画家，也是清代中期扬州地区成就卓著的画坛巨匠。他原字德嵩，后改字秋岳、布衣生等，又慕南田翁其人其艺，亦号东园生。康熙二十一年（1682年）生于福建上杭县白沙村，上杭古为新罗地，因不忘桑梓，又号新罗山人。华喦自幼聪颖，好诗画，“矢口成吟，落笔生趣”。以家贫辍学，随父亲在造纸坊佣工。才及冠，为宗祠画壁，轰动乡里。后橐笔杭城，鬻画游艺。壮岁又与友人北上壮游，名闻于上，授县丞职，不就，复归杭城。雍正初年，始来扬鬻画，频年往返，画名益著。其画各体兼擅，不求妍媚，脱出时蹊，标新领异，机趣天然，领扬州画派之先声。亦善诗，有《离垢集》五卷。

华喦是扬州画派中技法比较全面的画家。其作品题材广泛，形式多样，花卉、翎毛、山水、人物，兼擅并长，尤以花鸟擅名。所作清新俊秀，率意疏宕，灵动艳雅，生机盎然，于南田之后独步画坛；人物画笔墨线条则得益于宋马和之，参以明陈老莲、王鹿公诸家之造型，笔意遒劲，机趣横生；亦善山水，不拘一法，面貌多样，远宗元人王蒙、近取浙、吴二派、风神在唐六如、恽东园之间。简略率脱者如上海博物馆藏《仿米氏青绿山水》轴，缜密细劲者如天津博物馆藏《白云松舍图》轴（1734年）、上海文物商店藏《红树青山图》、中国美术馆藏《深山客话图》（1730年）等，赋色艳雅，秀丽洒脱，卓然扬州诸家之上。偶作雄放恣肆一路，则大多为水墨写意山水，如北京故宫博物院藏甲辰（1724年）所作《仿米山水》、温州博物馆藏《崧山游屐图》等。

此帧细绢本，小青绿设色，描绘夏景山水。布局巧妙，呈深远纵深之势，景物繁复，层次井然。画中层峦耸翠，河汊纵横，草木丰茂，屋舍俨然，点景人物或策杖，或观泉，或泛舟，或行旅，不一而足，体现出宁静祥和的乡间生活气息。远处极目则水天相接，烟波浩淼，青山隐隐，白帆点点，观之令人遐思无限。山石树木以勾勒为主，行笔中侧并用，气沉力厚，墨瀋淋漓。画法上集恽南田等诸家之长，以小写意兼工带写，既有细节描绘的精微性，又不失笔墨上的简逸生动；着色以赭墨为主，山石则施以石绿等矿物质色，古雅厚重，营造出清幽宁静的画面意境，视觉效果绝佳，所以越今200余年，展卷而精气扑人眉睫。庚午为乾隆十五年（1750年），新罗年69，是其晚年艺术成熟时期的经意之作。上海博物馆藏己巳年（1749年）所作《隔水吟窗图》轴、安徽省博物馆藏丙子（1756年）所作《寻春图》轴，与本幅笔墨风格相类，对照参看，识者自能赏其佳处妙处。

华喦善书能诗，楷书取法钟、王，行书则饶南田韵致；其诗则被近人褚松窗赞为“新罗好句凌金（冬心）、厉（樊榭）”。今天存世的华喦作品上大多写有自作的题画诗，可见画家对自己的诗才还是比较自信的，只是画名太盛，以至于“常将妙画掩诗名”（沈阳故宫藏《万壑松风图》褚跋）罢了。本幅左上方行书五律一首，读其诗，玩其意，观其画，不难想见画家对自由田园生活的向往。另，画面上方分钤“空尘诗画、华喦、秋岳”诸印，右下角白文方印印文为“探书二酉”。其中“二酉”指大酉小酉二山，在今湖南省沅陵县西北。二山皆有洞穴。相传小酉山洞中有书千卷，秦人曾隐学于此。（《太平御览》卷四九引《荆州记》），后即以“二酉”称丰富的藏书。所谓“诗书画”三绝，其后“扬州八怪”均有较高的诗文素养，华新罗可谓发其先声者。

此《夏景山水图》尺幅阔大，诗画双绝，绢素如新，品相上佳，通体而言，可以说是精、气、神俱足，真、精、新兼备的名家上品。据年谱所载，原为后真赏斋旧藏，不知何时流入东瀛，曾先后出版于日人古原宏伸编《文人画萃编》卷九，并经《扬州画派》影印，近人薛永年《扬州八怪年谱·华喦》、周积寅等编《扬州八怪书画年表》等书均有著录，是一件流传有序的华喦真迹。

华嵒 夏景山水图

质地：设色绢本立轴

年代：1750年

尺寸：176×100.3厘米

录文：梧竹阴巳深。庭架绿亦茂。夏景呈朱鲜。累络韬芳秀。将学云鸟游。直由意外觏。笔力尽屈盘。点刷免荒陋。山令人攀登。水令人澣漱。原坦树槚枌。壁欹凿窗窦。松膏沃径肥。石髓抽兰瘦。耳目一时移。心智忽然凑。

款识：庚午冬日新罗华喦诗画。

钤印：华喦（白文）秋岳（白文）空尘诗画（朱文）探书二酉（白文）。