沈阳故宫藏明清山水画

□ 马成良 邓庆

仁者乐山，智者乐水。以山为德，以水为性，坚持其内在修为及咫尺天涯的视觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。回望明清两代，曾出现盛世之期，绘画亦得到了空前繁荣。明代山水画派别众多，名家无数，并出现了浙派、苏松派以及吴门画派等。清代大山大水的全景山水画风持续兴盛，并形成了两种截然不同的艺术追求：以王鉴等为代表的“四王画派”以全景画风占据了主导地位，他们以摹古为宗旨，受到了皇室的重视；而活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以四僧等为代表，却恰好是主流不可缺少的补充。本文从沈阳故宫博物院庋藏的明清山水画作品中选介19幅，以飨同好。

一、百家争鸣的明代山水画作

明戴进设色聘贤图轴（图1）绢本，设色，纵132.5、横71.5厘米。林木苍森，奇峰峭壁，云烟蕴藉。坡前一人坐于石上，倚锄持卷，背侧溪桥，身着红色官服的使者捧诏而来。图右下角题款：“钱塘戴文进写”，下钤“文进”白文方印及另一印。戴进早年为首饰匠，后工书画，鬻画为生。曾以画名征入内廷，后为谗言中伤遭遣放归。善摹古人，得诸家之长，山水、人物、花果、翎毛无所不能，临摹创作皆精，为“浙派”奠基人。

图1 明 戴进 设色聘贤图轴

图2 明 沈周 桐石图轴

图3 明 吴伟 墨笔孔子问路图轴

明沈周桐石图轴（图2）绢本，设色，纵187、横99厘米。图中绘一株梧桐树，枝繁叶茂，树间烟云环绕，枝叶若隐若现，犹如仙境灵树；树下倚一坡石，玲珑剔透，空灵秀美，地面绿草青青，溪流潺潺。全图画法工整，用笔圆厚设色浓丽。右上自题：“峄山移此青桐树，厚土栽培岁月长；树大种人犹未老，更看枝上宿鸾凰。”后署款“沈周”，款下钤“沈氏启南”朱文方印，“白石翁”白文方印，诗前引首“有竹庄”，白文长方印。图右下钤“享泉阁”白文方印。沈周是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。

图4 明 文徵明 墨笔泉石高闲图轴

图5 明 蒋三松 设色人物图轴

图6 明 钱毂 墨笔秋山图轴

明吴伟墨笔孔子问路图轴（图3） 绢本，墨笔，纵157、横92厘米。坡石杂树，或枯或荣，前立二人。孔子揖手问路，老者扶锄，右手作势，似有所云。笔墨豪迈，不经意中意态尽显。图左上题款：“小仙”二字，下钤“吴伟”白文方印。图右下钤“孙煜峰鉴赏印”“孙氏弘一斋印”。吴伟少孤贫，流落他乡，为海虞钱昕收养，学画习文，画名渐起。后奉旨为画院待诏，明弘治间（1488～1505年）授锦衣卫百户并赐“画状元”图章。精山水及白描人物画，画法近戴进，笔墨纵恣，健壮奇逸，挥洒熟练，与杜堇、沈周齐名，为“江夏画派”代表人物。

明文徵明墨笔泉石高闲图轴（图4） 纸本，墨笔，纵68、横25.5厘米。溪岸一段，古木三章，秀石玲珑，水流激荡。一老者临流而坐，闲坐听泉，用笔简略凝练。图左上侧自题：“庚戌八月廿四日，徵明写泉石高闲，时年八十又一”，下钤“徵明”“停云”白文印二方。图右下钤“煜峰鉴赏”“虚斋秘笈之印”“诒晋斋印”等鉴藏章。此图作于明嘉靖庚戌年（1550年），为其晚年之作。文徵明山水初师沈周，典雅秀丽，遍摹宋元诸家，于赵孟頫、倪瓒、黄公望尤为着力，工致精润。

明蒋三松设色人物图轴（图5） 纸本，设色，纵124、横69厘米。画面为闲士高山远眺图。远处云雾弥漫，一座山峰耸立其间。近处山石垒迭，运用方折笔法勾绘轮廓，大小斧劈皴擦，大片湿墨描摹。画面居中两棵老树，焦笔枯墨描绘蟠曲遒劲之势。树下两闲士席地而卧，一人凝神静听，另一人回首远望。画面右部一江河逶迤绵延，流向远方。左上署款：“三松”，下钤朱文方印“蒋三松”。蒋嵩，生卒年不详，明成化嘉靖年间画家。画宗吴伟，擅山水，喜用焦墨枯笔，善用淡墨，浓淡相间，浑然一体。

明钱毂墨笔秋山图轴（图6） 纸本，墨笔，纵46、横30厘米。画面作江南秋山图景，峰岩高耸，山势回环连绵。夹谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。树木苍翠蓊郁，或萧索枯寂，浓淡墨笔皴擦，层次分明。画法精致，皴法细密，画风秀逸文雅。右上自题：“叔明作秋山图，笔法苍秀真南宗正派也，因拟之。嘉靖甲子重九日作于五湖四舍 钱榖”。下钤朱文方印“钱榖”。左下角朱文方印“海栗珍藏”，右下角白文方印“剑光阁图书印”。钱穀初师文徵明，游其门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便学心通；后学沈周、唐寅，书、诗、文精妙。善画山水、兰竹，意趣古淡，疏朗清新。

图7 明 顾大典 设色山水图轴

图8 明 蓝瑛 设色古树归鸦图轴

图9 明 赵左 浮岚暖翠图轴

图10 清 王鉴 仿倪瓒山水图轴

明顾大典设色山水图轴（图7） 纸本，设色，纵131、横39厘米。溪涧曲折，湖不扬波，横峰侧岭，村舍散布。构图奇伟，墨彩焕然，勾皴点染稳健和谐。图上部行书自题：“万历戊子夏日写，顾大典”（1588年），下钤“大典私印”“顾氏道行”“督学使者”白文印三方。图右下有“夙世谬词客，前身应画师”长方印，左下有“泽山鉴定”“酉余书屋珍藏印”。此画为顾大典晚年精心之作。顾大典善书画，山水不专宗一家，笔墨苍润，敷彩清妍，流传作品不多。并解音律，能自度戏曲，有诗稿传世。

明蓝瑛设色古树归鸦图轴（图8） 绢本，设色，纵135、横52厘米。近处古树几株，直入云天，树干粗壮，满树红花。树下花草设色晕染，用色灵活，坡石嶙峋，浓墨点苔。一闲士悠然独卧，遥望远空，群鸦聒噪。远景云雾迷朦，青山耸立。近处红花树和远处的青山，遥相呼应，画风秀逸疏拓，充满勃勃生机。左上自题：“古树归鸦 丙戌冬仲画，李客窗叟蓝瑛”，下钤朱文方印“蓝瑛之印”、白文方印“田叔父”。

明赵左浮岚暖翠图轴（图9） 绢本，设色，纵139、横36.5厘米。远处江南水乡梦幻般的暮蔼晨曦，让画家的思想对山中云雾之气充满了很强的想象力；构图为云岚浮动，山峦层叠，林木茂郁；山坡林荫，杂树林立，屋舍俨然；高低错落。近处河岸、松树、溪桥分布有致。山峰以淡青墨色染出，树木略用淡赭，墨色浑然天成，笔法洒脱大气。右上自题：“浮岚暖翠，赵左”，下钤“赵左之印”“文度氏”白文印二方。图右下角钤“锡山孙氏研思室”收藏印。赵左，明晚期，字文度。华亭（今上海松江）人，“苏松派”的创立者之一。曾师宋旭习画，后师法董源、黄公望、倪瓒，与董其昌为画友，一说为董其昌学生，常为董氏代笔山水。其绘画构图取势合理，落墨繁而不乱，讲究各种笔墨技法的运用。

二、名流辈出的清代山水画

清王鉴仿倪瓒山水图轴（图10） 清早期，墨笔，立轴，纵116、横42厘米。横峰侧岭，磊叠而上，云雾缥缈，林木疏稀。山坳间小径隐隐可现，山脚下溪水如镜；前景绘林溪平台，草亭杂树。全图为仿倪之作，用笔枯淡疏秀，笔墨干皴横擦，别具意味。画右上部题诗：“老树芒烟接远山，浅沙白石远溪湾。小斋试展晴窗下，尽道云林咫尺间。”侧款“仿倪高士、王鉴”，下钤“王鉴湘碧”白文方印，“弇山后人”朱文方印；诗前引首钤“来云馆”朱文长方印。王鉴早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。

图11 清 弘仁 墨笔仿倪瓒溪山野意图轴

图12 清 恽寿平 墨笔山水图轴

图13 清 高简 墨笔郊原曳杖图轴

清弘仁墨笔仿倪瓒溪山野意图轴（图11） 纸本，墨笔，纵104、横53厘米。远景群山连绵，江水平荡；近景奇峰壁立，江水环绕，林木萧疏；江畔林下草亭孤立，意境幽深。用笔简洁瘦削，苍劲利落，体现了文人绘画的极高水平。图右上部仿题五言长诗：“弄笔聊兴乘，溪山野意存。世无真隐者，画有古桃园。晓色孤炯嶂，春容遍树根。还期一振策，花里向柴门。”后接仿款：“真甫过我清闻轩，遂留连半月谈论字，最惬心目，既以告别，辄图小幅赠之。荆蛮民，倪瓒”，右下角钤浅色“弘仁”朱文圆印、“渐江僧”白文长方印。图左下角钤“半丁审定”“山阴陈年藏”收藏印。弘仁明亡后出家为僧，改名弘仁，字渐江，工山水，师法倪瓒，笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，多写黄山松石，兼能诗文。与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，亦称“新安画派”。后世另将其与髡残、朱耷、石涛并称“清初四僧”。

清恽寿平墨笔山水图轴（图12） 绢本，墨笔，立轴，纵44、横33.9厘米。近处江天一色，芦汀茂密，渚石落落。崇山峻岭，谷壑幽深，飞瀑叠落，曲栈委蛇。高远处云蒸霞蔚，鸿雁南飞，楼阁隐隐。此画仿北宋李成，确有其气象萧疏的意境，同时掺以笔墨秀润，气格清雅的个性画风。全画烟林清旷，意境幽深。右上题：“嶺路寒烟 橅李咸熙本 宋法刻画，元人超逸。然超逸本繇于刻画，妙在相参而无礙。如程李用兵宽严异路，然李将军何难于刀斗，程不识不妨于野战。拟□神明无取定法也。昔人论李成画，宗阿造化，笔尽意在，扫千里于咫尺，写万趣于指下，思清华老古无其人。”下钤“恽”朱文方印、“寿平”白文方印。恽寿平早年向伯父恽向学画山水。恽向（道生）为明末著名山水画家，自创一派。后取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然；创常州派，为清朝“一代之冠”。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜。

清高简墨笔郊原曳杖图轴（图13） 清，纸本，墨笔，立轴，纵184、横93厘米。画为墨笔曳杖秋行图。山坡上三棵树挺立，曲干疏枝。一老者曳杖缓行，回首凝眸处，一群寒鸦远飞。左侧高峰突兀矗立，淡墨勾皴，施以浓墨苔点，表现山的质感。右上自题：“曳杖郊原又一秋，□风飒飒水悠悠。寒鸦乱舞斜阳去，惹得诗人好句留。画并题请政，翼翁先生 吴门高简”。下钤朱文方印“高简之印”、白文方印“澹游”。引首白文长方印“静者居”。左下角鉴藏印三方：朱文方印“孙煜峰定记”“陆铨审定真”，白文方印“庆誉平生癖此”。高简能诗，工山水，布置深稳，用笔简澹，画风清巧可爱。

图14 清 石涛 墨笔溪阁图轴

图15 清 黄鼎 墨笔平岗渔艇图

图16 清 袁江 村居即景图轴

清石涛墨笔溪阁图轴（图14） 纸本，墨笔，纵95、横28厘米。远方峰峦连绵，若隐若现，山径转折，云岚飘渺。近处林木蓊郁，小桥流水人家，桥上两人对语。浓墨淡笔，挥洒自如。图上部自题五言诗句一首：“消受名山处，清音小阁闲。悄声低竹鸟，放意一向云。许子歌将歇，涛僧记一班。彦郎兴不浅，回首空跻攀。”下钤“清湘老人”腰园朱文印及“孙煜峰珍藏印”朱文方印。石涛山水初学黄公望，后学沈周、董其昌等，亦擅花卉及书法。康熙帝南巡时曾两次在扬州接驾并献画。提出“画从于心”“我自用我法”“搜尽奇峰打草稿”等绘画理论，为明清时期最富创造性的杰出画家。

清黄鼎墨笔平岗渔艇图（图15） 纸本，墨笔，立轴，纵87、横46厘米，画面秋水长天，遥天雁行，构图清简，笔墨秀逸。近处两株老树并倚，盘根错节，叶落疏枝。坡石上杂草丛生，几竿青竹随风簌簌。一座木板桥，一艘乌篷船，一位冠巾者，淡墨勾染，简约明了。远处对岸江渚，疏落有致，芦汀密布。右上自题：“岁次甲午秋七月写独往客鼎”。下钤白文方印“黄鼎之印”，朱文方印“独往客”。左下收藏印三方：“出游五岳归卧一丘”朱文长方印，“小书画舫秘玩”朱文方印，“白龚氏藏”白文方印。黄鼎工写山水，师法同乡邱园、王、王原祁，笔墨苍劲秀逸，气韵遒劲。

清袁江村居即景图轴（图16） 清康熙五十一年（1712年），绢本，设色，纵111、横62厘米。险峰高兀，独踞图中，水岸曲折，绿野田畦，村舍树影；行商驱畜，农夫操持，渔人生计，雅士临亭。全图布景构物细致入微，村居景象跃然纸上。图左上部自题七绝一首：“花满人家水满溪，桔槔声杂乳鸾啼。他年准拟归休计，卜筑茅檐此地栖。”后署款：“壬辰夷则月，邗上袁江并题”，款下钤“臣江印”朱文长方印、“文涛”朱文方印。袁江以职业画师身份长期活跃于江浙。雍正时曾召入宫廷为祗侯。擅山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水画法，山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚重；林木仿宋郭熙、李唐、马远诸家；建筑刻画工整精巧，合乎规矩；色彩鲜艳浓郁，被誉为清代“界画”第一。

图17 清 张宗苍 设色溪桥策杖图轴

图18 清 钱维乔 设色撑蒿急渡图轴

图19 清 吴庆云 设色春江烟云图轴

清张宗苍设色溪桥策杖图轴（图17） 纸本，设色，立轴，纵140、横51厘米。画面布局严谨紧凑，层峦叠嶂。山顶石势岩，侧坡险出。树木邃密，屋宇深藏。中景一茅草亭独立山中，山脚下一策杖老者溪桥缓行。引首白文长方印“三希堂”，清高宗弘历御笔题诗：“云山足荫藉，草木自长养。缭曲谷重，□郁松千丈。那容俗子来，除是高人访。比窗展芸编，聊结羲皇想。策杖过溪桥，为爱书声朗。甲戌夏御题”。下钤朱文圆印、方印“乾”“隆”，白文方印“暇临池”。左下落款“臣张宗苍恭写”，朱文连珠印“张”“宗苍”。鉴藏印多方：“乾隆御览之宝”朱文椭圆印、“嘉庆御览之宝”朱文方印、“嘉庆鉴赏”白文圆印、“三希堂精鉴”朱文长方印、“宜子孙”白文方印、“石渠宝笈”朱文方印、“宝笈三编”朱文方印、“避暑山庄”朱文方印、“宝蕴楼书画续录”朱文方印。张宗苍擅长山水，师承娄东画派的黄鼎。用笔沉着，画风苍劲，其画多有乾隆的题跋。

清钱维乔设色撑蒿急渡图轴（图18） 设色，立轴，纸本，纵127、横53厘米。画面江水曲折蜿蜒，由宽及窄，由近及远。中幅两峰相对，左峰山势耸起，右峰圆缓连绵，草木蒙茸。树木苍翠欲滴，茅屋掩映。宽阔的江面，波澜不惊，一对渔船顺流而下、逆流而上。远处山峰叠叠，飞流直下，楼阁隐现。右上自题：“疏林远岫静如河，冉冉清风潋滟波。闲坐幽无何事，隔溪遥听唱船歌。朗峰先生方家属正。竹初钱维乔注题”。下钤白文方印“维乔之印”、朱文方印“竹初氏”。钱维乔专绘山水，学元四家、沈周、王的画风，注重笔墨技法，追求蕴藉平和的审美情趣。并为钱维城代笔。

清吴庆云设色春江烟云图轴（图19） 清晚期，纸本，设色，立轴，纵88、横46厘米。画面描绘烟雨濛濛的江南春江美景。近景一片杂树林，墨晕淋漓；一叶小船，一座板桥，密林掩映的村落；撑蒿的蓑笠翁，戴笠的行者。远处烟云迷蒙，漠漠的峰岭，渔帆比立，江天一色。此画拟米芾墨法，粗笔重墨，渲染入微。左上自题：“春江烟雨 拟米襄阳笔法 石仙”。下钤白文方印“汪□之印”。吴庆云曾远赴日本，学西洋画法，山水画长于烟雨法，墨晕淋漓，烟云生动，惟气韵缺乏虚灵，有俗气之弊病。